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太奇组合关系;其三,从美学层面上讲,蒙太奇是影视艺术独特的思维方式,也是一种创作方法。蒙太奇不仅体现在后期剪辑,而且也体现在前期的文学剧本和分镜头剧本,乃至各个创作部:..维方法。2、蒙太奇的表现形式1)叙事蒙太奇叙事蒙太奇也称叙述蒙太奇,连续蒙太奇,是蒙太奇最简单、最直接的表现。它意味着将许多分镜头按逻辑或时间顺序分段集中在一起,完成简单的叙述一段故事。这些镜头中的每个镜头自身都会有一种事态性内容,其作用是从戏剧角度和心理角度(观众对剧的理解)去推动剧情的发展。叙事蒙太奇又包括平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重复蒙太奇和连续蒙太奇等。重复蒙太奇:A1、A1、A1平行蒙太奇:A123、B123、A345、B345……交叉蒙太奇:A1、B1、A2、B2……连续蒙太奇:A1、A2、A3、……;叙事蒙太奇一般分为以下四种句式::从远视距景别到近视距景别的组接方法,把观众的视线从整体环境引向局部细节,逐渐的重点突出趣味中心,使观众对于某一主体的视觉感受逐渐增强。:从近视距景别到远视距景别的组接方法,把观众的视线由局部细节引向整体环境。先用特写画面展开趣味中心,吸引观众往下看。。把前进式句式和后退式句式连接起来使用的手法。。主要以景别的过渡来做镜头组接的依据,按照事件发展的时空或逻辑顺序,在一连串的事件发展过程中,择取若干具有代表性的片断进行组接,体现了一种“以局部代整体”的意念。片断式句型的几个镜头之间,具有明显的跨越时空的特征。它能避免其它组接的拖沓,使镜头组接显得更加简洁2)表现蒙太奇表现蒙太奇也称对列蒙太奇。表现蒙太奇不单单是为了叙事,更重要的目的在于通过逻辑上具有一定内在联系对列组接,来暗示或者说创造一种寓意,抒发某种情绪,激发观众的联想。表现蒙太奇包括抒情蒙太奇、心理蒙太奇、比喻蒙太奇和并列蒙太奇等。3、蒙太奇创造影视的时间和空间影视的分切和组合,即蒙太奇的手法,打破了现实时空,而创造了影视时空,使影视成为了独特的时空艺术。影视的无限时空是广阔的,可以任影视创作者自由联想。影视的时空具有较强的主观性,体现着导演、编辑的主观意图,观众只能看到导演、编辑让你看到的东西。因此,导演、编辑更应重视艺术表现的旁观的需求。4、长镜头与蒙太奇的区别长镜头与蒙太奇在叙事观念上的不同特征在于:1)蒙太奇的叙事具有创作者的主观特性,而长镜头则具有客观性2)蒙太奇叙事内容紧凑,而长镜头叙事内容丰富全面3)在造型处理上蒙太奇有较多的人工手段而长镜头则是自然的4)蒙太奇叙事重于编辑的叙事而长镜头叙事重于摄影的叙事5)蒙太奇的叙事是强制性的封闭,而长镜头的叙事是一种开放型的长镜头作为一种特殊的蒙太奇,一个镜头往往就是一个段落。通过在一个连续的镜头,完成分切镜头蒙太奇所作的镜头剪接任务,保证了时间的连续性和空间的统一性。能使镜头内容具有真实性,同时在很大程度上影响影视创作的叙事观念。四)、光影与色彩1、光:..1、光与光效的分类:光分为:自然光与人工光;光效分为:戏剧性光效和自然光效;戏剧性光效是主光除外,辅助光较多,真实性较差;自然光效强调光源,对光源与人物要非常细致的设计,主机位都是逆光或侧逆光。2)、、光的方向:光位:正、逆、侧逆、侧、底、顶、散射光B、光的强度:可分为明亮光(强光)、暗淡光(弱光)C、光的质量:可分为柔光和硬光2、影调:指的是整部艺术作品及其画面影像所表现出的明暗层次基调,构成影视作品的摄影基调,受影视作品的主题、题材、风格和类型样式决定,或明快,或深沉,或鲜艳,或淡雅等等。3、色彩:影视艺术中的色彩并不只是对现实生活的简单复制,而更是一种自觉地艺术表现因素,作为一种情绪因素,有助于刻画人物的心理状态,强调细节等,主要利用色彩的冷暖和感情色彩进行的;色彩是电影创作者最直接的风格定位手段;色彩是比较常用的直接创造手段。五)、声音影视艺术中,声音有三种形态:语言、音响和音乐。声音就是语言、音乐、音响的选配、组接以及这三者之间的关系的综合性处理技巧。语言:包括对白、旁白和画外音组成。它在影视作品中起到叙述客观事实、交流思想、抒发情感、发表议论等作用,特别是能够充分表现画面中蕴含的深层次的思想意义。音响:指的是现实生活中人们能听到的各种各样的现场声音,也包括人的讲话声和嘈杂声在内。它主要是能增强现场感,使观众犹如置声于现场之中。可分为动作音响;自然音响;背景音响;机械音响;枪炮音响和特殊音响等。音乐:包括声乐和器乐,能抒发情感;参与叙事;展示时代、地域、环境;表达思想、创造节奏等。在影视作品中分为两种:一种是声源来自画面中的客观音乐;另一种是声源来自于画面之外的主观音乐。音乐能增强画面和语言的感染力,帮助抒发感情,使画面更加富有意境。分为有声源(客观)、无声源(主观);有声源音乐往往和画面一起构成特定空间(典型环境);无声源音乐本质是非现实的,与现实创作有矛盾。声画结合:声音具有丰富的表意功能,尤其是它与适当的画面结合在一起的时候。同一种声音和不同的画面结合,能产生不同的意思;同样的画面配以不同的声音,也会产生不同的意思。声画结合的方式分为声画同步(声画合一)、声画分离、声画对位和“静默(无声)”等。五、目前主流的影视特效合成软件目前市场上有多种数字合成软件,软件可以分为面向流程的合成软件和面向层的合成软件。面向流程的合成软件把合成画面所需的要的一个个步骤作为单元,每一个步骤都接受一个或几个输入画面,对这些画面进行处理,并产生一个输出画面。通过把若干个步骤连接起来,形成一个流程,从而使原始素材经过种种处理,最终得到合成结果,如Mlllusion、Shake、DigitalFusion、Chalice等软件都属于这类。面向层的软件把合成软件划分为若干层次,每个层次一般对应一段原始素材。通过对每一层进行操作,如增加滤镜、扣像、调整等。使每一层画面满足合成的需要,最后把所有层次按一定的顺序叠合起来,就可以得到最终的合成画面。如INFERNO/FLAME/FLINT/EFFECT系列软件,就属于此类,另外还有AFTEREFFECT、SOFTIMAGEDS、HENRY等也属此类。对于基于流程的和基于层的合成软件来说,前者更擅长制作精细的特技镜头,后者则具有较高的制作效益,可谓各有所长。前者由于流程的设计不受层的局限,因此可以设计出任意复杂的流程,有利于对:..手,制作速度快。六、名作欣赏一)、《巴顿将军》又名《铁血将军巴顿》1、剧情介绍一九四三年在北非,英美盟军遭到绰号叫沙漠之狐”隆美尔元帅率领的德军反击,展开了一场大规模的战斗,结果美军遭到惨败。陷入了困境。为了扭转战场形势,重振美军力量,美国当局派乔治·巴顿将军前往第二特种部队任司令官,有才华的布莱特雷少将为他的助手。年逾50的巴顿,雄心勃勃,一上任就整顿军纪,命令伙房必须准时开饭,官兵服饰整齐,不准女人***画带进军营,还制订了极严格的训练计划。经过雷厉风行的整顿,巴顿部下的官兵们,一扫悲观畏战的情绪,成为一支纪律严明、斗志昂扬、骁勇善战的部队……他曾在第一次世界大战期间,率领的坦克旅圣·米哈依尔战役中立下战功,第二次世界大战中,他领导的第三集团军更在第二战场上屡建战功,甚至连传奇中的101师(目前热播《兄弟连》的E连所属部队)也曾在巴斯东被他们帮忙解围(当然E连的兄弟并不承情)。虽有如此战功,他却是个性矛盾的人,也曾因殴打患炮弹休克症的士兵而被媒体围攻甚至勒令道歉,然而在大多数人心中,他仍被认为是美国唯一能够打硬仗的指挥官。美国导演福兰克林·沙夫纳1970年作品,乔治·斯科特主演,影片荣获最佳影片、最佳导演、最佳男主角在内的八项奥斯卡大奖,片长170分钟。《巴顿将军》是国内观众相当熟悉的一部好莱坞经典巨片,八十年代曾在内地轰动一时,影片以传记的形式描绘了巴顿将军的传奇经历。《巴顿将军》根据《巴顿:磨难与胜利》和《一个士兵的故事》两部回忆录改编,编剧是当时年仅30岁的弗朗西斯·科波拉,他因本片获得了奥斯卡最佳原创剧本奖,并由此走向了更大的成功。导演福兰克林·沙夫纳在二战期间曾以海军中队长的身份参加了巴顿指挥的西西里岛登陆战,这种特殊经历使他在影片处理上显得游刃有余。扮演巴顿的演员乔治·斯科特在片中的表演堪称经典,他出神入化地塑造了这位桀骜不逊、威严傲慢的传奇将军。尽管奥斯卡将影帝桂冠授予了乔治·斯科特,可这位性格古怪的“银幕巴顿”却毫不买帐,不但拒绝到场领奖(他是奥斯卡历史第一个拒绝领奖的人),还特别发表声明以表达自己对奥斯卡的蔑视:“奥斯卡颁奖典礼是一场两小时的肉食动物的表演……让演员们彼此竞争,实乃堕落的表现。”2、作品赏析《巴顿将军》是一部典型的经典好莱坞电影。它不是严格的人物传记片,而是经过艺术加工了的战争题材故事片。它巧妙的把教化功能和艺术性、观赏性结合起来,成为一部成功的好莱坞作品。(拍摄时代背景略)《巴顿将军》最为人称道的是开头的6分半钟虽然这是巴顿的个人演说(难得拍精彩),但影片对镜头精心设计,拍出了经典段落。首先映入人们视线的是一面充满整个画面的星条旗,这是美国的象征。它使人不由自主地把美国和大”联系在一起:巨大、强盛、宏伟。一个小人从纵深处走来,站定之后,向观众敬礼,镜头切到特写:威武的军装、华贵的勋章、戒指、马鞭、象牙把***、美第三军军徽、四星上将。这是一个堪与国旗相配的将军形象:巴顿,美国人心目中的英雄,一战期间就率坦克旅建过奇功。二战期间又屡建奇勋,成为代表美国精神的将军。巴顿在星条旗前左右踱步,发表了关于战争与英雄的著名演讲(内容略)画面上没有讲坛,也没有听众,观众就变成了听众。景别从特写、中景到全景不断变化,使观众保持观看兴趣。开头的6分半钟不仅塑造了高大的巴顿形象,也让观众认可的美国尚武精神,并且在:..劣迹”予以谅解。巴顿的独特性格无疑是构成影片魅力的重要元素。他受过良好的军事训练、西点军校的高才生,又是美国最富有的将军。最重要的是,他酷爱战争,是一个典型的战争动物,没有战争就无法生存的人。巴顿是一名虎将,一个个性特征鲜明,富于诗意的将军,一个性情中人,是书生意气与将军本色的天然合体。巴顿的古典气质和书生意气在美军墓地和参谋一起漫步一段中有明显的表达(略)。用***打飞机亦是如此。巴顿与朱可夫的干杯也是充满戏剧色彩的。他富于书生意气,又没有外交家的委婉含蓄。巴顿有书生意气,却更具将军本色。他常常用粗话骂人,脾气暴烈,喜欢打硬仗,瞧不起懦夫和胆小鬼。打士兵是巴顿一系列倒霉事件的开始,他为此受到了严厉指责。战争结束了。个性鲜明、战功卓著的巴顿却因失言被解除了军职,离开了他视为生命的军队……影片运用对比手法,将布莱德雷将军、蒙哥马利与巴顿进行对比,突出了巴顿的独特形象。《巴顿将军》是一部成功的好莱坞影片,观赏性、艺术性和商业性达到了高度的统一。二)、《阿甘正传》1、剧情介绍阿甘是个智商只有75的低能儿。在学校里为了躲避别的孩子的欺侮,听从一个朋友珍妮的话而开始跑”。他跑着躲避别人的捉弄。在中学时,他为了躲避别人而跑进了一所学校的橄榄球场,就这样跑进了大学。阿甘被破格录取,并成了橄榄球巨星,受到了肯尼迪总统的接见。在大学毕业后,阿甘又应征入伍去了越南。在那里,他有了两个朋友:热衷捕虾的布巴和令人敬畏的长官邓?泰勒上尉。这时,珍妮已经堕落,过着放荡的生活。甘一直爱着珍妮,但珍妮却不爱他。在战争结束后,甘作为英雄受到了约翰逊总统的接见。在一次和平集会上,甘又遇见了珍妮,两人匆匆相遇又匆匆分手。在“说到就要做到”这一信条的指引下,甘最终闯出了一片属于自己的天空。在他的生活中,他结识了许多美国的名人。他告发了水门事件的窃听者,作为美国乒乓球队的一员到了中国,为中美建交立下了功劳。猫王和约翰?列侬这两位音乐巨星也是通过与他的交往而创作了许多风靡一时的歌曲。最后,甘通过捕虾成了一名企业家。为了纪念死去的布巴,他成立了布巴?甘公司,并把公司的一半股份给了布巴的母亲,自己去做一名园丁。甘经历了世界风云变幻的各个历史时期,但无论何时,无论何处,无论和谁在一起,他都依然如故,纯朴而善良。在隐居生活中,他时常思念珍妮。而这时的珍妮早已误入歧途,陷于绝望之中。终于有一天,珍妮回来了。她和甘共同生活了一段日子。在一天夜晚,珍妮投入了阿甘的怀抱,之后又在黎明悄然离去。醒来的甘木然坐在门前的长椅上,然后突然开始奔跑。他跑步横越了美国,又一次成了名人。在奔跑了许久之后,甘停了下来,开始回自己的故乡。在途中,他收到了珍妮的信。他又一次见到了珍妮,还有一个小男孩,那是他的儿子。这时的珍妮已经得了一种不治之症。甘和珍妮三人一同回到了家乡,一起度过了一段幸福的时光。珍妮过世了,他们的儿子也已到了上学的年龄。甘送儿子上了校车,坐在公共汽车站的长椅上,回忆起了他一生的遭遇。2、作品赏析在1995年的第六十七届奥斯卡金像奖最佳影片的角逐中,影片《阿甘正传》一举获得了最佳影片、最佳男主角、最佳导演、最佳改编剧本、最佳剪辑和最佳视觉效果等六项大:..美国几十年来社会政治生活中的重要事件作了展现。影片改编自温斯顿格鲁姆的同名小说。只不过原著是一本充满了讽刺意味的荒诞小说,而影片则对故事进行了修饰和美化。摒弃了原著的荒诞和揭露讽刺意味,为影片增添了一种温情。这无疑使影片更合观众和评委的口味,但却牺牲了原著的叛逆斗争精神,使影片成为了一种理想化道德的象征。阿甘在影片中被塑造成了美德的化身,诚实、守信、认真、勇敢而重视感情。在影片中,阿甘是十分纯洁的形象,而珍妮则成了堕落的象征。这与原著有着极大的出入。对于所叙述的一切,影片自始自终都是以一种温情和善意的态度来表现的,甚至还加入了诗意化的成分,这使得影片显得柔和而无伤害性。影片对传统道德观念的宣扬和体现。使影片变得易为人们所接受,导演高超的编排技巧和电影语言的运用也使影片十分吸引人。影片的内容为影片商业上的成功提供了保证,而导演艺术上的处理也使得影片更加精彩,这就是影片成功的原因所在。《阿甘正传》成了美国当年最为卖座的电影之一。汤姆?汉克斯在影片中的表演十分朴实自然。他以在此片中的表现获得了奥斯卡最佳男主角的桂冠。这已是他连续获得的第二个影帝金像。《阿甘正传》的成功,也使汤姆?汉克斯成了好莱坞最受欢迎的影星之一。对汤姆?汉克斯来说,那两年是他演艺生涯中最为幸运的一段日子。3、段落镜头分析:描述性组合段——开头段落:阿甘坐在车站长凳向一同候车的乘客倾谈。影片的一开始,伴随着舒缓的音乐,镜头中的右上角飘来一支羽毛,这时运用特写镜头,细致地描画了羽毛的形态与特征,接着羽毛从天空中渐渐地下落,遇风又轻轻地旋起来,跟着音乐的节奏,飞向树林重新被风扬起缓缓地落下,这一段运用了长镜头,从上空俯瞰了整个美国小镇的风光与人们有条不紊的生活,跟着羽毛在一位路人肩上停留了一会,接着穿过汽车,最后慢慢地飘到了男主角阿甘沾满泥土的跑鞋上,最后阿甘把羽毛放回自己的皮箱里,夹在了他日记的第一页,,如羽毛那样起伏不定,也表现了阿甘的人生如羽毛那样纵有波折,最后人生的果实是美好的!平行组合段——开头段落:在大学毕业后,阿甘又应征入伍去了越南。在那里,他有了两个朋友:热衷捕虾的布巴和令人敬畏的长官邓·泰勒上尉。在战场上对战场的描写运用了同一角度的镜头描写越南不同的类型的雨,在这里运用了短镜头,从第三者的角度去看阿甘在越南的艰苦生活。在同一时空的另一场景,和描写阿甘的平行镜头描写的却是珍妮已经堕落,过着放荡的生活。这样平行组合段描写,能特显阿甘的生活艰苦,更能突出珍妮的生活放荡不羁和糜烂,在这里运用的镜头是用俯视的短镜头,突出的是对珍妮的批判和藐视,在珍妮跳楼时,镜头俯视大街,凸显现代文明的美国的工业文明对年轻一代的影响深远。描述性组合段——结尾段落:影片的末尾,阿甘送自己儿子上车的时候,那支羽毛又重新开始飞了起来,,也会落在地上,落在地上,)、《辛德勒名单