文档介绍：该【中国古代文学史二论述题 】是由【1781111****】上传分享，文档一共【11】页，该文档可以免费在线阅读，需要了解更多关于【中国古代文学史二论述题 】的内容，可以使用淘豆网的站内搜索功能，选择自己适合的文档，以下文字是截取该文章内的部分文字，如需要获得完整电子版，请下载此文档到您的设备，方便您编辑和打印。:..梅诗构思精致,追求深象思维3有史化倾向,1简述北宋初期梅尧韵阅读﹑韵致,苏诗举以情感和才气为文,富臣和苏舜钦诗歌的特力豪迈以粗旷横放见于想象;点及异同答:相同点:长,在反映现实,揭示二者都是北宋初期诗3欧阳修与王安石的统治者罪恶方面,梅诗坛的重要人物,合称散文特点答:“文从字含蓄委婉,苏直接痛快,“苏梅”,二人文学主顺”﹑平易流畅﹑委猛烈直露,在意境创造张﹑诗歌内容﹑艺术曲婉转是欧文的风格,上,梅诗清新,富于情手法及地位都很相似,其文叙事简括有法,议趣,苏诗感情奔放,直就文学主张而言,与欧论纡徐有致,多用语助率自然;特点:梅诗构阳修一样,激烈批判晚词,语句圆融轻快,文思精巧而取材平平,用唐诗风,提倡文学为现气流转条达,无滞涩窘意深远而出之淡然,感实服务,就诗歌内容而迫之感;六一风神是欧情深厚而语句平淡,寓言,都写了大量反映民阳修散文的美学风格,奇峭于朴素,外枯中膏,生疾苦,反映重大现实他的散文措辞平易,不淡而有味;苏诗充满激社会题材及民风民俗用古奥文字没,但用词情,感激顿挫而发其郁等方面的作品,就艺术造句精练而有变化,显积,语言明快豪迈;2表现手法而言,都追求得条达舒畅﹑切近自简述苏轼散文的风貌混警新奇的意境,立意然;王安石散文以议论答:1“辞达”“通上求新,修辞求新,有说理见长,但形象性不脱”,有圆话流转,错议论文﹑散文化倾向;够﹑艺术感染力较弱;综变化和自然真率之不同点:主要体现在几美2善于用比喻,多形4黄庭坚“山谷体”个方面,艺术风格上,:..的突出特点答1以学杜来说“清真词”能集当权,也无意北伐,从为宗旨,重视句法,发北宋词柳永到秦观﹑而形成相对稳定的局展了拗句﹑拗律的体贺铸等人之成就而独面,于是吟风弄月,饮制;2强调“无一字无具特色;酒赏花的作品大量出来处”,用典故为新,现,形成了附庸风雅的6简述南宋前后期词变俗为雅,点铁成金,词派,其代表作家有姜的特点及区别夺胎换骨3好奇尚硬,夔﹑吴文英﹑史达祖选语洗净铅华,独标隽答:1在内容上,南宋前等;2在风格上,前期大旨,风格生新瘦硬峭峻,期经历了“靖康之量反映社会现实,抒发但兼有浏亮芊绵的一难”,在词的创作上,国破家亡之悲愤,所以面;出现了大量的反映遭其风格以豪放﹑雄壮受侵略欺凌的愤怒,表为主,常常围绕表达的5简述周邦彦“清真现杀敌立功,渴望与现需要,冲破音韵格律的词”的题材内容及实的矛盾谴责统治者限制,以诗为词﹑以文“集大成”就答:可以苟且偷安的政策,抒写为词,从而形成了南宋从三个方面来看:1从自己报国无门的悲愤豪放派,南宋后期,则词调的搜求﹑审定和﹑人民不幸的作品,这大多重视审音协律之考证方面说,他有集成些作品,体现了强烈的工﹑精究平仄音韵,讲和创造的功劳2就其写爱国主义精神,南宋后究用物用典,精心锤炼作功力之成就而言,他期,北方经历了多次战字句,从而形成风雅诗善于体物言情,善于融争消耗,政权内部矛盾,派;7简述马致远汉宫化前人诗句,炼字安帖无力南侵,南宋主和派秋和白朴梧桐雨在处工稳3从创作风格方面:..理历史题材上的异同庸贪色虽如实描写,但和诙谐风格,这就决定答:相同点:都是以爱却受“君主圣明,臣罪小说的基本笔法是奇情主题创作的历史剧;当诛”的传统思想影笔和戏笔的圆熟运用不同点:白的梧剧基本响,把悲剧的根源推到和水乳交融;1奇诡变立显历史真实,以李﹑了奸臣毛延寿和满朝幻的神话世界2集动物杨爱情悲剧,真实反映文武的身上,对汉元帝性﹑神性和人性一身唐朝“安史之乱”后有较多的美化,对汉元的人物形象3寓庄于谐由盛至衰的转折,以此帝失去王昭君之痛苦的讽刺艺术4巧妙曲折抒写作者的人世沧桑情感描写,亦多用文人的艺术结构5轻松幽默之感,第四折是全剧的骚客推度君子之腹,极的语言风格;10三国高潮和重心所在,写战尽渲染夸张之笔法,与演义人物塑造的特点乱平息后,历尽磨难,历史兴亡之感;答:三国演义人物塑造失去权位的唐明皇退8西厢记在形式上的特点是:为一般而寻找居西宫养老的孤独生创新答:西厢记在形式特殊,共性对个性占有活,着重表现他走在秋上的创新有:1剧本和突出的优势,直接以比夜雨声中回忆往昔的演示方式的改变2突破较纯净的形态呈现;它心理感受;马的汉剧也了元杂剧一本四折的在人物典型的发展过源于历史,但与历史事体制;9简述西游记浪程中,起过排除怪诞﹑实出入较大,是马根据漫主义手法的具体体杂乱因素,明确﹑集中自己的现实感受和主现答:西游记在艺术上地表现生活本质的作观情感进行创造性改最鲜明的特点是在奇用;艺术特点是单一性编而成,对汉元帝的昏幻思想基础上的幽默﹑稳定性﹑和谐性;11:..三国演义与水浒传塑林冲d粗线条勾勒与段;14章回体小说的造人物的异同答:1二工笔细描结合;12水文体特征答:1艺术特者人物性格都具有类浒传的人物塑造的主征:可叙述性,要求情型化特征,水与三相比,要特点答:水浒转在人节连贯,故事完整,意在人物塑造方面有了物塑造从类型化向个向明朗,叙事角度基本很大的进步和发展,开性化的重要特征:1传上是第三人称2形式特拓了类型化人物向性奇性与现实性﹑超人征:散韵结合,散文是格化人物过渡,一方面与凡人的结合2惊奇与主体,韵文的过渡﹑装作品中绿林豪侠继承逼真的结合3粗线条勾饰,韵文有以下几种情了古代英雄的特征,另勒与工笔细描的结合4况:a全书开场和收尾,一方面又体现了市民稳定与变化﹑单一与以诗或词做和做结b阶层的道德理想和生丰富的结合;13金瓶每回开场,大都无诗或活情趣,具有较突出的梅的网状结构特点词,但结尾一般是两句个性特征,具有个性化七言诗c正文中也适答:***继承了三国典型倾向;2人物性格当插入诗词3叙事特演义的网状结构形式,从类型化向性格化的征:注意听说关系a使之更加完美,采取了主要特征是a传奇性章回小说前有一个人全方位的结网方式,把与现实性,超人与凡人话,叫“契子”b注意它所反映的生活面扩的结合b惊奇与逼真保存讲说的痕迹c采展到当时的整个社会;的结合,如武松打虎c用“卖关子”﹑“吊标志着中国古代长篇稳定与变化,单一与丰胃口”手法在情节关小说的结构艺术已经富的结合,如鲁智深﹑键处嘎然而止;15明发展到高度成熟的阶:..杂剧与元杂剧的区别呈现出浪漫主义的绚的意境,他以抒情诗的答:1从数量上看,明代丽色彩,这既是作品理手法,揭示人物内心感比元代相对减少2从质想化题材的必然要求,情,剧中许多曲词将抒量上看,明比元相对蜕也是作家汤显祖本人情﹑写景和人物塑造化,艺术水准与社会意抒情诗人气质的流融为一体,文采斐然,义不及元3从形式上看,露;1作者为作品所规美不胜收,达到了传神明比元有一定的演进,定的勾画一个“理之的境界;17为什么说结构上打破一本四折必无”而“情之必红楼梦达到中国古代一契子的程式,结构比有”的理想世界的题小说艺术的巅峰答:鲁较自由,曲调上,元全材,决定了它必然用充迅曾对红的思想和艺用北曲,明兼用南曲,满理想色彩的艺术手术成就总结道:“自有演唱方式上,打破了一法进行富于细想的艺红楼梦出来后,传统的个角度到底的模式,有术构思,在情节上充满思想和写法都打破对唱﹑轮唱﹑全唱,比了离奇跌宕的幻想色了;”红在充分吸收借较自由,题目安排上,彩,如“惊梦”﹑鉴前人艺术经验的基元题目正名一般在一“冥刺”﹑“魂游”础上,集大成而化之,剧之后,明将其提到第﹑“回生”等情节;2翻新再造,在小说艺术一折前;作者本人的抒情诗人的各个方面都达到了般的气质,也为本剧的中国小说史上巅峰的16牡丹亭在浪漫主义浪漫主义艺术特征增状态;1写实题材的成上的艺术成就答:作为色不少,全剧具有浓郁熟认识;到***为止,浪漫主义文艺思潮的的抒情诗色彩,充满诗中国小说完成了从传实绩表现;牡在艺术上:..奇,神怪题材向写实题场面的进展,还是人物和命运悲剧则构成一材的过渡,红对世情小性格交待,红最大可能条条纬线,经线和纬线说写实精神的重要贡地使用了限知叙事地纵横交错,相互关联,献,就在于认真总结了方式,将这一任务交给每一事件和人物如同金和后来猥亵小说,才书中人物去完成,借用经线和纬线纵横交错,子佳人小说的失误教人物地眼和口来描述相互关联,每一事件和训,提出了超越男女肉环境,交待背景和介绍人物如同经线和纬线欲描写的“意***”说人物;4精美绝伦的结的交叉点,联系着各种和超越才子佳人公式构艺术,红以贾府这样矛盾和人物;从以上诸化描写的“情理”说,一个具有深刻典型性多方面可以看出红达使世情小说的写实精的封建家族为圆心,从到了中国古代小说艺神达到了最高境界;2纵横两方面展开其网术的巅峰;18桃花扇典型化人物的最终完状结构,纵的方面,以的结构艺术成;***完成了小说贾府为代表的封建家答:桃花扇精美绝伦的人物从类型化逐渐向族历史为轴线,与之相结构艺术有三个方面:性格化人物的过渡,但关的社会的上下左右1以主要人物的爱情悲金的产物只是注意到联系,则形成了一条条剧作为铺演情节的基避免人物性格的单一众多的经线;横的方面,点2以典型道具作为贯化,红则达到了个性与以宝黛的爱情悲剧和穿全剧的主线,作者以共性的高度统一的典命运悲剧为轴线,而金侯方域赠给李香君的型高度;3叙事艺术的陵十二钗及其它诸多诗扇作为全剧的贯穿最高成就;无论是情节女子的爱情婚姻悲剧线索3以中介人物作为:..联结正邪双方的纽带;1辛弃疾是继苏之后极辛词把散乱平淡的语大开拓和解放词的言组织得极为生动﹑19儒林外史的讽刺艺“体”和“境”的豪朗言,俱善于用典,且术及其结构特点答:儒放词人,在宋代词坛上多精当;而苏词用典相林外史的讽刺艺术最风格独特的“稼轩对较少4以文为词,广大的贡献就是从儒林体”,以文为词,继承泛吸收民间语言,有通群丑可笑的喜剧表面苏以诗为词的词的创俗化﹑口语化得优去挖掘其内在的悲剧新精神;2他们之间有点;3苏轼词的突出特意蕴,从而取得了与西显着的区别,苏是典型征及开拓贡献答:特方十七世纪瓜里尼等的文人词,而“稼轩征:苏词是宋词中豪放人的悲剧理论和塞万词”是英雄之词,如水派的代表,但苏词不仅提斯堂吉诃德悲喜混龙吟·登健康赏心亭,“豪放杰出”也多清合的艺术实践异曲同辛词多以豪放格调为空幽秀作品,风格是多工的艺术成就,以范进主,又不失温婉的本色,样化,苏词中,豪放与为例;儒林外史结构独其晚年作品气大声宏,婉约两种风格并不排特,它没有贯穿全书的狂傲之情溢于言表,在斥,多刚柔相济,“刚中心人物和主要情节,辛的性格中,有作为英健含婀娜”,表现自而是分别以一个或几雄词激昂排宕,也有作我,“以诗为个人物为中心,其他一为一个文人情感丰富词”,“引议论入词,些人物作陪衬,形成一细腻的一面,如贺新郎打破法度成规,豪迈狂个个相对独立的故的悲放,祝英台令·晚放者有之,婉约温蕴者事;2辛弃疾对苏轼豪春的婉约3语言方面,有之,清秀淡逸者有之,放词的继承和发展答::..古雅峭峻者有之,清丽发展的重大贡献;4关乔公主唱,让他追述关圆转者有之,奇艳艳丽汉卿杂剧的主要内容羽的英雄业绩和豪勇者有之,开拓了词的历及艺术特点答:关汉卿气派;西蜀梦全名关张史新阶段,举例如:江的这些作品,可按所写双赴西蜀梦,故又名双城子﹑蝶恋花;贡献:题材分为历史剧﹑爱赴梦,写刘备当了“大苏词在宋词发展变革情风月剧﹑社会公案蜀皇帝”后,为“刘中占有重要地位,他突剧三大类;单刀会此剧汉”基业出生入死,战破了传统词作的题材全名关大王独赴单刀功赫赫的关羽和张飞限制,扩大了词境,他会,是关汉卿历史剧的相继被害;救风尘﹑谢的以诗为词,促进了词代表作;写三国时东吴天香﹑金线池,均属于体的变革,题材上以应的鲁肃借庆贺“近退爱情风月剧;谢天香中歌回归到表现自我,反曹兵,玄德称主汉中”谢天香是位会吟诗﹑映的生活内容扩大,改为名,邀蜀国的荆州守能吹弹的官***,是编入变了词的旧传统,增加将关羽过江赴宴,预谋乐籍而在行院里承应了词的内容,丰富了词索取荆州;关羽单刀赴官府的“上厅行首”;的体式,促进词发展成会,及时平息了一起纷金线池里杜蕊娘的性为独立的抒情样式,对争,扞卫了“汉家”基格则颇为刚烈果决,她词体全面革新,提高了业;此剧的构思很有特是个能识文断字的而词体的地位,使宋词与点,善于用铺垫和渲染能歌善舞的官***;谢天唐诗并列,苏被视为宋手法塑造人物,主人公香﹑金线池﹑救风尘词为宋一代文学代表,关羽到第三折才出场,三出正面描写***女生这是苏轼对宋代文学第一折由东吴的亲贵活的剧作中,关汉卿真:..实地展示了风尘女子瓶梅对中国小说发展“美”,其失误处也在争取从良的曲折过程,的贡献答:金摆脱了说于此,在作品中表现出写出了她们在与不幸唱艺术的影响,向近代作者庸俗的一面3从类命运抗争时的无知沉小说的方向转变,为古型化人物到性格化人沦或大智大勇﹑软弱代小说的发展作出了物,金改变了人物的单动摇或心高气傲,塑造历史性的贡献,是中国一色调,实现了从类型出赵盼儿﹑宋引章﹑古代小说艺术的里程化向性格化的转变,作谢天香﹑杜蕊娘等性碑;1题材的转变及其品中出现了许多色调格各异而鲜明生动的意义,金开创世情小说立体的“圆形人物”,人物形象,堪称风尘女的先河,写家庭故事﹑如:潘金莲﹑李瓶儿,子的知音;窦娥冤全名市人锁事,用细致的笔既冷酷﹑恶毒,又有温感天动地窦娥冤,是元触,描绘“俗”事,标顺多情的一面,真实可杂剧中最着名的悲剧志着中国小说走向普信;4网状结构的高度作品;剧中的主人公窦通人的生活走向市人,成熟,金继承了三国演娥,是封建社会里“孝体现出文学向“人”义的网状结构形式,并女”和“节妇”的典自身的靠拢和向文学使之更加完美,金采取型,该剧批判以元代贪本位的复归2审美取向了全方位的结网结构,官污吏徇私枉法﹑制的趣味变异;金把自己以家庭为圆心,西门庆造冤假错案的社会现的审美触角伸向了人家的兴衰为主轴,这个实为根据的;这是元代世间丑恶的一面,以生家庭与社会上下的联民族压迫和阶级压迫活的丑作为作品题材,系构成了经线,几个主的形象反映;5论述金描绘了丑,却造了要人物的命运好比是:..,其他人物的用双线结构的形式,从者对政治的冷漠,失去命运构成了一条条纬爱情写政治4音律极为信心;7论述红楼梦的线,这种圆形网状结构,和谐;不同之处:a思悲剧意义或突破答:以标志着中国古代长篇想内容的侧重点不同前在诗文里也有悲剧小说的结构艺术已发长写政治与爱情的矛意识,但红对传统的悲展到了高度成熟的阶盾,但最终超越矛盾,剧有很大的突破,它向段5口语化的市井语言,以佛学思想“情缘总世昭示一个人物感情金继承了说书艺人的归虚幻”作总结,桃也上难以承受,但却无可口语化传统,并将其发是写政治﹑爱情,但并改变的哲理:人生和社扬光大,其语言与市井非停留在这个基础上,会永远处于无法摆脱人物的身份﹑地位﹑他反对魏阉余孽,顿悟的命运悲剧之中,曹雪环境﹑性格相契合,显出全是一场空,反对政芹从三个层面揭示了示出粗俗﹑琐细﹑活治的“冷心”b创作从社会到个人,从表层泼﹑丰富的语言特征,方法不同,长表现在对到深层的悲剧意蕴;1人物语言生动活泼,妙创作素材的剪裁和提社会悲剧,从小说的题趣横生;6论述桃花扇炼,桃在于塑造性格鲜材表层意义看,红写出与长生殿的异同答:相明的人物形象,结构上了由家庭悲剧构成的同之处:a二者都是历长以爱情为主,金钗贯社会悲剧,它以四大家史剧,长写李﹑杨爱情,穿全剧,桃工整典雅c族的兴衰为基本线索,安史之乱,桃写侯﹑李结局不同,长把爱情政以宝黛爱情的中心事爱情,南明灭亡b都以治作为一场虚幻,桃中件,写出了家庭到社会男女爱情为线索c都二人循入空门,反映作的悲剧命运;作者从中:..剧,中国文化与西方文想的失败3人生悲剧,题是,为什么贾府会走化的最大区别就是没人生悲剧是从哲学上向衰亡为什么宝玉黛有西方那样超越政体去思考生命的本质,受玉那么心心相印的美的宗教力量,然而儒家儒家乐天思想的影响,好爱情却毁于一旦首思想却在一定意义上中国悲剧的悲中有喜先作者将封建官僚家起到了西方宗教的社的传统,尽管可以给人族政治上的***作为会作用,而儒家思想本以乐观的鼓舞,而红楼他们必然衰败的根本质上是一种伦理思想,梦从佛家哲学高度来原因;其次作者从生活它的突出要点在于用认识其永恒的不幸;综的穷奢极欲写出四大“仁爱”来作为每一上所述,曹雪芹不仅昭家族必然崩溃的结局,个人的道德信念和行示了人生无所不在的再次作者从贾府一代为准则,另一方面又强悲剧,而且还以宝玉出不如一代的生动描写,调个人对社会的服从家的方式提出了解决揭示出封建家族自然原则,曹雪芹通过一系人生悲剧的方法,宝玉枯萎的悲剧命运,宝玉列生动鲜明的人物形的解脱是自然的﹑人的爱情悲剧也是其社象,对以仁爱为核心和类的,也是悲感的﹑壮会悲剧的一个缩影,他以个人服从社会为前美的﹑文学的;把自己的精力转移到提的儒家思想提出了爱情生活上来,但这种大胆的质疑,我们可以转移仍然无法躲避家从贾赦﹑贾珍﹑贾琏族对其生活行为的限这些丧失廉耻的贵族制和选择2道德文化悲后裔身上看到儒家思