文档介绍：人物分析全篇讲到三个主要人物:驹子,岛村,叶子。文章开篇讲到岛村与叶子巧遇,此时,还有病重的行男。二人的首次相遇,在作者有意使用“自由联想”构建的朦胧意境中,巧妙为后文几人之间关系的发展埋下伏笔。一、驹子文章记叙顺序是从岛村第二次来“雪国”开始的。此时,女主角驹子已经是一名艺妓了。而作者在故事开始,使用蒙太奇手法,写出了岛村第一次与驹子的相遇:在温泉浴场,驹子还是个少女。此处,是驹子第一次出现,故事从此处开始。驹子成为艺妓之后,几乎丧失了人生的一切。记笔记,弹三弦琴成了她生活不可或缺的重要部分。而叶子短暂的一生却享有驹子所梦想拥有的:爱情,纯洁,出路······驹子,叶子情同姐妹,驹子无微不至的照顾叶子:不让她上席陪客,而叶子也如她所愿,与行男相爱,直至行男病死。叶子也知道驹子的心思,还深深同情驹子的遭遇。“驹姐是个好人,可是顶可怜的,请你好好待她。”叶子对岛村这样说。另一方面,驹子艺妓的身份让她多了一份自卑。“每当想到她在你身边会受到你的疼爱,我在山沟里过放荡的生活这才痛快呢。”当她为了挽救行男而卖身四年成了艺妓后,也下意识地将自己看得低人一等:不敢享有爱,不敢追求幸福,甚至不敢当众见岛村一面······而当她偷偷来到岛村身边,就仿佛变回了年轻的她,羞涩纯真,像个小女孩一样,迷恋着岛村,故意拉下一些细小的零碎物件,让他记得。女人会在心爱的人面前展露小女儿之态,在川端笔下,一个憨态可掬的驹子形象已然鲜明于纸上。驹子将岛村当作她的精神寄托,甚至甘心成为这个已有妻室的男人的情人。然而,这样的感情注定是可悲的,正如岛村所说,是“徒劳”的。更可悲的,是驹子的一生。几乎只可用“徒劳”来形容。她给读过的小说做笔记,却只能记下标题,作者和书中人物关系,“完全是一种徒劳吗。”岛村如此评价说;当岛村知道“驹子是他师傅儿子的未婚妻,叶子是他的新情人,而他又快要病故”,“于是岛村的脑海里又浮现出‘徒劳’这两个字来”;当驹子弹出撼人心灵的琴音时,在岛村看来,“驹子的这种生活可以说是徒劳无益的”;她赔上了四年青春,赚钱给行男治病,却换来了行男的死讯,以至于她无法面对,这无疑也是徒劳;叶子坠楼身亡,百般呵护终化泡影。这也是徒劳······她对岛村的爱,无疑,也是“徒劳”罢了······富含悲剧色彩的一生,配以日本传统所独有的“物哀”描写,川端康成营造出一个自始至终带有淡淡愁绪的驹子形象摄住读者心神。然而,驹子形象在重重“徒劳”之中深陷时,给人的感觉却越发纯洁起来。二、叶子叶子与驹子迥然不同,却又给人熟悉感。她的一切都那么单纯。身世与驹子相仿,只有一个在站台打工的弟弟,也是她后期的精神依靠。她永远保持着认真的面孔,岛村每次与她接触都能得到心灵的震撼与感动。“叶子近乎悲戚的优美的声音,仿佛是某座雪山的回音,至今仍在岛村的耳边萦绕。”但是,在第一幕中,叶子给岛村最直观的感受却是虚无的,朦胧的,与驹子活生生,可触摸的感觉完全不同。可以说,在火车上,在岛村的意识中,叶子的形象已溶于窗外的暮景,变得虚无而不清楚。也可以说,作者有意将叶子朦胧化,将叶子写作另一种虚幻的东西,一种与驹子密切相关的东西。不错,叶子正是驹子理想化的化身。也正是因为太过理想化而无法真实存在。美好的东西都是脆弱的,正如叶子的生命一样。行男死后,叶子天天去给行男上坟,在浴池里唱歌排遣痛苦,驹子认为她快疯了。不错,此时的叶