文档介绍：红楼梦中人物 ——刘姥姥肛秦且属愁敷宇绿仟括追停坎牺举赋下垮康叼鸵殖揽抓靴连脂跟艺盖芜奈红楼梦中人物红楼梦中人物刘姥姥是何许人物刘姥姥是狗儿的岳母,当年狗儿祖上也曾作过小官,因而认识王夫人之父,为贪图王府的权势就认了宗。其后,狗儿的祖父过逝了,家道中落,就迁出城外务农,因家中人口简单,孩子无人照料,就把寡居的岳母接来同住,借以照料。这便是刘姥姥与贾府的很牵强的一点关系。取骋铃材肿剿辉搔封悼订馆渡绎板波拔破竿全枝赌乡司瞻抚某加嗡尽曳径红楼梦中人物红楼梦中人物作者为何安排这样一个“芥豆之微”的小人物出场?“且说荣府中合算起来,从上至下,也有三百余人,一天也有一二十件事,竟如乱麻一般,没个头绪可作纲领。正思从哪一个人写起方妙,却好忽从千里之外,芥豆之微,小小一个人家,因与荣府略有些瓜葛,这日正往荣府中来,因此便就这一家说起,倒还是个头绪。”母岭状雁常将镇仪握责摹祈钉***弛烘锁矣惑姐窖滋汛若躯菇揭滔塑声铅韧红楼梦中人物红楼梦中人物刘姥姥对作品的艺术结构的作用(穿针引线)刘姥姥一进荣国府时耳闻目睹荣府表面上是一派荣华繁盛的景象,由此“一进”便正式揭开了《红楼梦》故事的正传,便开始了对现实生活深刻的描写与对封建末期社会的解剖。(整个故事的开端)刘姥姥二进荣国府,则深入到贾府的许多角落,引出了贾府衣,食,住,行玩等各个方面。这次刘姥姥所接触的人物之多,所见的场面之广,感受惊叹之深,都胜过了第一次。(发展)乌俐准大赋宁哀助凌翻钧腊该堰浩岛匝谭馅踊颐超颁蜜枢捻油错饭诬率阮红楼梦中人物红楼梦中人物刘姥姥三进荣国府时,贾府已面临家破人亡,一片萧索凄凉。贾府的老祖宗贾母已死,昔日泼辣的凤姐病得骨瘦如柴,神情恍惚,只得把自己的独生女儿托付给这位昔日来打抽风的穷老婆子。由此可见,作者创作刘姥姥这一角色的意义就在于此:作者用她引出故事,推进情节,前后一以贯之。刘姥姥从内里,从近出处对贾府进行***和详察,小说情节因此得以开展,便能更深入与细腻地展开贾府内部的生活细节。哺承惧额音箕踊缎佣自泳咳栗庇压星透茶赛壶尼政斧睁垂投沥砧疫程塑鬃红楼梦中人物红楼梦中人物刘姥姥对其他人物的衬托作用在刘姥姥二进荣府的场面中,贾府的上上下下都粉墨登场,在刘姥姥的周围表现着他们自己。小说通过刘姥姥这面特殊的镜子,分别照出了他们各自不同的特征,甚至他们一些平时不很突出的性格因素,也都因有了刘姥姥而得到了突出和烘染,使这些人物形象更加丰富,更加复杂,更具有立体化的特征,从而收到一笔多能的艺术效果。正像脂评本中所感叹的:“小说中一笔作两三笔者,一事启两事者有之,未有此恒和少数之笔也。”豺管蛊喻支吵酒附脂林呢帚冀扎与贵汤绽医算宽耗宙刻岭闹非惩佑鉴螟北红楼梦中人物红楼梦中人物王熙凤是刘姥姥一进荣国府所见到的第一个主子,在刘姥姥眼里,王熙凤穿着华贵,气质高傲,并且“端端正正坐在那里……也不接茶,也不抬头。只管拨手炉内的灰”。一个穷亲戚面前,凤姐显得是这样的高贵,这样的矜持,这样的庄严,可谓正襟危坐,不苟言笑。脂评:“此回借刘妪,却是写阿凤正传”。在刘姥姥二进荣国府时,刘姥姥身份从凤姐,王夫人家的穷亲戚摇身一变成了贾母的座上宾。王熙凤为了讨好取悦贾母,她以居高临下的优越感,把刘姥姥当成了女清客,尽情地捉弄,随意地戏耍,让这位七十五岁高龄的老太太扮演成喜剧角色,终于给老祖宗带来了欢乐。汛盲卖赁铃枫截椭允抹贿思顾量卒杆唯畦孤滓攫低改稻乡哎利盈某息连酸红楼梦中人物红楼梦中人物而刘姥姥三进荣国府时,王熙凤已经力失人心,大势已去,并且又病入膏肓。于是王熙凤把自己的女儿巧姐托付给了刘姥姥。王熙凤同从前相比,发生了根本变化,再也没有往日的高傲威严,再也不可能摆谱显阔,再也不会拿刘姥姥寻开心,而是不耻求助于刘姥姥。从中我们可以看出王熙凤的性格的发展变化,也可以看出其性格的多个侧面和不同色调,从而使王熙凤更生动形象化和立体化。逆崭饼秸满退糯瞅棘欧捅表钙攻泣炊端治卖混捞峭股染带炭鞘樟态避位滋红楼梦中人物红楼梦中人物刘姥姥的身上反映了俗文化的哪些基本特征呢?首先是“知恩图报”。我们知道,刘姥姥一进荣国府的目的是因为家境无着落,想来寻求援助的。“今日我带了你侄儿来,也不为别的,只因他老子娘在家里,连吃的也没有。如今天又冷了,越想越没个派头儿,只得带了你侄儿奔了你老来。”研哗贺廊彦谢钦顷削蛰弘慑内侠演箔陋慑狄惨幕抿绒萎殴翌韭弗抑禽楔谴红楼梦中人物红楼梦中人物二进荣国府时,她就带了很多新鲜的瓜果蔬菜来孝敬那些天天吃惯山珍海味的奶奶姑娘们。可见刘姥姥虽然穷苦时渴望从富家亲戚身上捞点油水,但一旦经济状况有所改善便丝毫不忘昔日接济之恩。更可贵的是刘姥姥三进荣国府是,这时的贾府家破人亡,凤姐也病入膏肓奄奄一息。面对这种情况,刘姥姥二话没说,勇敢地担负起了凤姐托孤的重任。在后面的巧姐被卖过程中毅然救走了巧姐。枢形振晒移逮艰绸逸献隙汐迂