文档介绍：音乐剧《巴黎圣母院》赏析学号:15410138姓名:王欣院系:经管系年级专业:15级物流一班音乐剧《巴黎圣母院》改编自雨果的不朽名著《巴黎圣母院》,正如音乐剧序曲所唱的“这个故事产生于美丽的巴黎,时值一四八二年,是叙述欲望与真爱的故事……”。那是一小我私家们期望通过制作教堂从而触摸到天堂的时代,而巴黎圣母院副主教弗罗洛道貌岸然、蛇蝎心肠的人,由爱生恨,迫害吉普赛女郎艾丝梅拉达。但面目貌寝、心地善良的敲钟人卡西莫多为救心爱的女郎而舍身。故事情节跌荡起伏,在音乐剧豪情澎湃的舞蹈与演唱中淋漓精致的体现了出来。音乐剧,是一种舞台艺术形式,结合了赞美、对白、演出、舞蹈。通过歌曲、台词、音乐、肢体行动等的紧密结合,把故事情节以及其中所蕴含的情感体现出来。虽然音乐剧和歌剧、舞剧、话剧等舞台演出形式有相似之处,但它的奇特之处在于:它对歌曲、对白、肢体行动、演出等等因素赐与同样的重视,将种种因素融入其中。《巴黎圣母院》作为音乐剧最著名的作品之一,它具备了与其他音乐剧一样的因素包罗歌曲,对白,舞蹈等,但比起其他的音乐剧,它则有更多的差别之处。而这些差别之处,也造就了这个奇特的作品。首先说说它与众差别的出处,当今著名的音乐剧大多是由纽约百老汇和伦敦西区的演艺公司包装而成的,因此这些剧目也带有了百老汇和西区特有的气势派头特征和运作方法。而《巴黎圣母院》却是一个例外,《巴黎圣母院》诞生于法国巴黎,远离纽约和伦敦,先天就没有受到百老汇和西区的影响,作品诞生后,从包装到制作推销的整个历程,全部是由法国公司全权包办的,因此它是少数几部闻名世界却没有受到百老汇和西区影响的著名音乐剧。其次,舞蹈脚色与赞美脚色疏散《巴黎圣母院》的一大特色是采取了舞蹈和赞美相疏散的形式,也就是跳舞的演员不唱歌,而赞美的演员不跳舞。将舞蹈与赞美完全疏散,可以让两者越发投入于自己的演出,将各自的演出发挥到极致。而不需要因为赞美演员的缘故而低落舞蹈的难度,也不需要因为舞蹈演员的缘故而影响声音的质量。当赞美演员用声音表达情感时,一旁的舞者就全情投入地用肢体表达庞大的情感纠葛。以其中两段为例,其中一段是第一幕的第二段中克洛潘在唱《非法移民》时,舞台上有众多舞者在跳舞,舞蹈鼓动有力,反应出了非法移民寻找栖地的火急和渴望。另一段是在第一幕的第15段《心痛欲裂》中,菲比斯在演唱时,在他身旁的四位男性舞者只露着背影跳舞,让人感觉到他暗中的内心和痛苦的抉择。在流行化的演绎上,与其他音乐剧相比起来也差别。第一:在演唱唱法和乐器上,《巴黎圣母院》完全运用了流行唱法,没有融入一点美声唱法。而在演奏乐器上,《巴黎圣母院》也全部采取电声乐器,没有一件管弦乐器。这两者都表明了《巴黎圣母院》追求纯粹流行气势派头的姿态。而在其他大多数音乐剧中,多多少少都市融入美声唱法,在伴奏乐器上,也大多以管弦乐器为主,大概在其中参加一些摇滚电声乐器,很少见到纯流行乐器伴奏的情况。第二:奇特的演唱摆设,在《巴黎圣母院》中特别偏重独唱,绝大部分都是独唱,较少有重唱。在大多数音乐剧中,为了更好地体现起伏的剧情和富厚的声音条理,一般会将独唱,重唱和合唱进行公道的摆设,不会过份偏重于独唱,也不可能过份偏重于重唱或合唱。《巴黎圣母院》对独唱的偏好,会让人感触声音条理不敷富厚,在形式上略显得单调了。但剧中的每一首歌曲都非常好听,这也多少弥补了赞美形式上的简单。第三:与