文档介绍：动画形象设计戏曲的应用形象设计论文作为中国传统剧种的戏曲,有着深厚的文化底蕴以及鲜明的民族特色。说到戏曲,给人印象极为深刻的则是人物身上涂红画绿的妆容以及五彩斑斓的戏衣。儿时只是惊叹于这穿红着绿、流光溢彩的霓裳倩影,到后来才知道每一张脸谱,每一件华服都有它自己的故事, 要惊叹的也只是这中华民族千年文化的博大。脸谱是中国戏曲所采用的一种化装手段,主要指“涂面”化装,即用“油色”或“水色”直接在脸上化装,以塑造戏中某个角色的形象。因剧中每一个角色化妆时应当使用何种图案, 采用哪几种颜色, 均有约定俗成的谱式, 不能随意勾画, 故而叫做“脸谱”。脸谱通常直接绘制在脸上,所以整个脸谱并不是一成不变,而是可以活动,方便表达人物内心活动和情感。脸谱在人物头部是整个视觉的中心,变换的面部表情正是情绪和心理变化的流露。在很多动画形象中,我们都能见到传统戏曲元素的影子,而正是这些丰富的文化资源为动画创作提供了丰富的资源。其中一些经典的人物造型仍让我们记忆深刻,象《大闹天宫》中的孙悟空、《骄傲的将军》中的花脸将军、《天书奇谭》中的袁公和蛋生、《西岳神通》中的杨戬等等。将传统戏曲元素, 经过重组与再造之后延用到动画形象之中, 无疑给予了动画形象更为充分的滋养, 而这种既具有本土特征又能适合现代审美特质的形象更能为大众所接受。第一,取形。戏曲脸谱的一大特点是“象征性”和“夸张性”,它将生活中的元素和一些我们所熟知的图形通过夸张和变形的手法来表现角色特征。其中脸谱的图案也极为丰富,常在脸颊, 眉头、眼睛等部位以蝙蝠、蝴蝶、寿纹等图形点缀其中。如包拯额头的白色的月牙形: 月牙是包拯通往阴阳两界的钥匙, 代表人物大公无私、清正廉洁的性格, 因而成为包公特定的印记; 赵匡胤的脸谱中有突出的两道龙眉, 借此来表示他真龙天子的身份; 张飞脸为黑十字门蝴蝶脸, 因为蝴蝶有飞的含义, 正贴合张飞之意; 另外, 张飞的豹头环眼, 也体现了他勇猛粗狂的性格。但因动画人物造型特点, 要求人物形象简洁、生动, 便于记忆和识别, 不能过于繁复拖沓。在对戏曲脸谱的运用中不能生搬硬套, 而关键还是去粗取精, 留其精华, 将最能体现人物特征的部分保留下来, 所以在对脸谱元素的借鉴和运用中, 取形是较为关键的一个部分。将脸谱当中重要的图形和色彩通过提炼概括加以取舍, 形成更适合动画形象的新形, 这样的形通过提炼之后, 再辅以现代的设计手法加以完善和重组, 不但能保留原图特色, 而且更适合现代的审美标准。不管是戏曲脸谱还是动画形象, 都直接或者间接来源于现实生活。而脸谱在长期发展中早已形成了较为稳定的谱式, 并被赋予多意的解读。观众仅从脸谱就可以区分出角色的善恶、美丑、英雄或奸邪, 因此在动画形象造型之初, 适当借鉴和提炼脸谱元素更利于观众对动画形象的理解。在京剧 3D 系列动画片《定军山》中, 夏侯渊的形象就借鉴了京剧脸谱: 花十字门脸, 鼻梁勾绘有长寿字, 为了适合动画人物形象, 将人物脸部缩短放圆, 眼部增大, 去除了一些繁琐的条纹, 最终得到了更适合动画形象的脸谱图案。这样的动画形象既突出了人物勇猛刚烈的性格, 又不失动画人物得亲和力。在漫画家周大庆创作的《北京奥运三十六“记”》系列漫画中, 漫画人物分别借用了京剧当中的脸谱和服饰, 用福娃依次来扮演生、旦、净、末、丑等形象, 通过动画漫画的形式介绍了