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王羲之 _书写姿势
书写的姿势引起的趣闻，今古都有。据载，清代有个书 法家因没能过悬肘关，写毛笔字时手腕总是枕在桌面上，没 法进行大字的创作，于是在梁上悬挂一根绳子，结成绳圈， 将执笔的手套在圈里书写。 这种姿势那就更是非常“可乐”了。
姿势对书写的影响非常大，书写的姿势不同产生的后果， 有时候也可引为谈资，这是不争的事实。我读周作人的《桑 下丛谈》第三十六则，讲有关书法家书写姿势的趣事，不妨 整篇摘录：
民国初年沈桐生在绍兴自称大书家，门前立大斾，闻其 写字时用力极大，每写一笔，辄呻呼以足顿地，传以为笑。 近阅张在辛《隶法琐言》 ，署雍正五年七十七岁，自述康熙 辛未学书于郑谷口， 有一则云， “初拜郑先生，即命余执笔作 字，才下得一画，即曰，字岂可如此写，因自就坐，取笔搦 管作御敌之状，半日一画，每成一字必气喘数刻。始知前辈 成名原非偶然。 ”因此知沈君所为亦非无据， 惜所作字极笨重， 不似谷口之飞跃跳动，可见大匠之规矩虽可遵循，而才力所 限，其巧亦不能必至也。
古今书坛，书写的姿势，用笔的方法，是代代相传，具 有所谓深厚渊源的。 明朝的大收藏家汪珂玉在 《珊珊网 .书品》 卷二十四中就有一篇《传授笔法人名》载道：
盖自蔡邕授于神人，而传之崔瑗，及女文姬，文姬传之 钟繇，繇传之卫夫人，夫人传之王羲之，羲之传之献之，献 之传之外甥羊欣，欣传之王僧虔，僧虔传之肖子云，子云传 之智永，智永传之虞世南，世南传之欧阳询，询传之陆柬之， 柬之传之侄彦远，彦远传之张旭，旭传之李阳冰，阳冰授徐 浩、颜真卿、邬彤、韦玩、崔邈，凡二十有三人。书法之传， 终于此矣。
也许是真的如汪所言“书法之传，终于此矣”。后学书家 在执笔方面，就难得古法了，他们或因此写得累，或因此写 得偃偃蹇蹇。清代何绍基的“回腕高悬”法，虎口向上，掌心 向胸，指端执笔，腕肘俱悬，写时须通身着力，没写几个字 就已经汗流浃背了。这样写字，确实非常辛苦，大概非有匹 夫之勇而不能为之，启功先生称其执笔法一一“猪蹄式”。刘 墉强调“指不死则画不活”，坚持古“龙睛法”，指不动而运腕。 但据载他人前说写字要用这种姿势，人后又自己用另一种姿 势，有口是心非之嫌。他的字嘛？启功先生评： “骄恣偃蹇，
了无足取”。
千百年来，中国的书法的不断的发展，执笔方法也有各 种各样、品种繁多的分类，如三指、四指、五指法执笔法， 撮管、握管、搦管执笔法，单钩、双钩执笔法，龙眼