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虾的结构特征国画
虾的结构特征国画，虾，技法
沼虾（河虾),属节肢动物,甲壳类、胸甲类、十脚类、长尾类。全体分头胸及腹两部，头胸部被一坚甲,头部背面，在前端具长短的触角二对,次之具有柄的复眼一对,听器在第一对触角的基部,口在头端下面,具有大腮一对、小腮二对、腮脚三对。胸下有步脚五对，第一对其形较大,顶端有钳而为钳脚(雄大雌小），与蟹螯类似。腹部狭长,分数环节,各环节下面有游泳用的桡脚,在最末处,形特大而为尾。能步行,亦善游泳，食小动物,口旁的腮脚触感,以钳脚捕食,并送至口中。触角的第一对向前(从中再分出二短触角),第二对常向后,以体察体外的感觉，危急时则屈曲腹部，弹跳退后。雌体的桡脚,在产卵时，常有卵附之,初由卵孵化为幼虫，形态不似虾,多浮游,体甚微小，要用显微镜才能见到。待长成后,则蜕皮数次而呈变态,始长成为虾。虾类与蟹类的甲壳,皆由体面分泌的物质凝结而成,渐大,必须去其旧壳而换新壳，与一般昆虫相似,虾类的肉,味美,鲜食或干食皆宜,为常用的馔品。虾的种类甚多，如龙虾、斑节虾、长臂虾、糠虾、矶虾等，但我们入画的虾，是沼虾，即淡水河虾。其具体特征归纳如下：ﻫ
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(图例一）ﻫ二、虾的画法ﻫ用水墨画虾,最有艺术效果,但笔间水份要稍充足些，才能使画出来的虾有新鲜透明感，但水份过多又易渗化,不但体形臃肿无力,而且会变形失真。所以,水份的适量控制是相当重要的（图例二)。
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调墨时,不要调得太匀和时间过多,笔尖到笔根不能满是一色之墨。在笔根间至少留有部分清水,否则画出来的虾会成一团死墨,缺乏墨色的变化，没有虾体应有的透明感（图例三)
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用笔不能软弱无力，下笔时要考虑成熟,不能描画虾的形态,否则会缺少活虾躯体富有弹性和跳跃的力度(图例四)。
画虾的顺序,是先画头胸,分上下二笔完成，然后添上头顶端的尖刺和二硬片。再逐一画出腹节,加出尾部,撇上桡足步脚,末了再加虾脑、复眼和触角（图例五)。
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虾的腹部在中间第三节处,呈弯曲状,而且其腹部形状从大到小,基本上从中间弯曲处后三节较小，画时要注意表达出这一特征（图例六）。
画每只虾,从头至尾,直到步脚、桡足，尽量一笔去完成,所以,画笔宜大一点,含墨量多些,不宜在绘画过程中分几次蘸墨,否则虾体色调不能保持连续性和整体统一的感觉(图例七）。
在画头部的虾脑、复眼、钳脚和触角时,使用墨色稍深,这是在画完虾体后,另蘸墨去添补完成的。一般画的顺序是先画虾脑,次补复眼,再加钳脚,末撇触角,这样墨色从深到淡,颇为自然（图例八）。
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一幅作品上的墨虾,不能满幅墨色深淡一致,那样会显得平板乏味。画中近者可以深些,后者可略淡一点，既分出前后层次,也在墨色深淡变化中增添艺术魅力（图例九)。
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虾的钳脚伸屈自如，画时可弯曲,也可伸直,甚至可一屈一伸。但不要太规律和刻板。根据虾的特点,一般在行进时弯曲较多,所以弯曲和伸直数不要相等(图例十）
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虾在弹跳急退时,腰部弯曲更甚，使之能有弹力,在画面上可点缀一、二只，更能起到生动变化之效果(图十一)。