文档介绍：word
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协和音程和不协和音程音乐在人听起来由舒服和不舒服的区分。这是由于同时出现的音〔也就是和声音程〕有协和与不协和之分。协和的音程人们听起来就悦耳，而不协和的音程人们听起来就刺耳、很难听，有一种压迫感。听起来悦耳的音程是协和音程，听起来是刺耳的、不融和的音程就叫做不协和音程。下面我们先谈谈协和音程：协和音程一共有三种效果： 1 极完全协和音程：纯一度、纯八度。 2 完全协和音程：纯四度、纯五度。 3 不完全协和协和音程：小三度、大三度、小六度、大六度。以上这三种音程的音响效果各有不同：极完全协和的音程，听起来是一个音，或者是几乎是一个音的效果。〔纯八度有一点空洞的感觉〕。完全协和音程，听起来是互相包容的，很舒服的感觉. 〔不完全协和音程，听起来有一点跳的感觉，虽然如此却还可以容忍，所以也算在协和音程之〕。 4 不协和音程听起来就十分刺耳了，这种音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以与增减音程。不协和音程使人的听觉受到刺激。但是在特定的情绪和条件时经常使用到这种不协和音程的，我们在音乐作品会常常听到它们。第五节单音程和复音程单音程比拟简单些，它是指在一个八度之的音程，叫做单音程。超过一个八度之外的音程叫复音程。单音程的称呼比拟容易一些，是几度就可以直接称呼。比如大三度、纯八度、增二度、小七度等等。复音程相对来讲就比拟复杂一些。简单的方法可以用“加七〞或“减七〞的方法来算。用“加七〞的方法算是这样的：把现有的度数加上七度，然后一共是几度就直接称呼它的度数。〔请看谱例1里的1、3、5、6〕用“减七〞的方法算是这样的：减去八度但是要称为
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“隔八度的多少度。下面举例：谱例1：第六节音程的转位音程的转位：就是把音程上下两个音的位置颠倒过来〔根音和冠音互相倒置〕上方音成为下方音，下方音成为上方音。这就是音程的换位。音程转位可以在一个八度之，也可以超过一个八度。音程的转位可以单独移动根音和冠音，也可以将根音和冠音同时移位。谱例1：音程转位以后出现的现象：〔一〕音程通过转位以后，除了改变它们之间的度数以外，还改变了它们之间的关系和种类。 1 首先是大音程经过转位以后，都变成了小音程，而小音程却成为了大音程。 2 增音程和倍增音程经过转位都变成了减音程和倍减音程。下面我们看一个图表：〔二〕音程转位以后改变了度数，计算的方法如下：原位音程的度数和转位音程的度数的总和相加起来是九度。要计算转位音程的度数只要在九度里将原位音程的度数减掉，就是转位音程的度数。
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还有一个方法是反过来。将原位的度数与转位的度数相加等于九，也是可以的。依次类推。〔三〕音程转位以后不改变它们的性质，也就是说：协和音程经过转位仍然是协和音程，不协和音程还是不协和音程，不完全协和音程同样也是依旧。〔四〕音程经过转位以后，单音程变成了复音程，而复音程如此变成了单音程。
根本概念
　　音乐中的-度作者-jacketruc
　　首先说，度是一种单位，用来衡量音与音之间的听觉上的距离。它是一种量度，其大小是人为规定的。
　　再解释什么叫八度。这其实是个不太好说的问题，因为其它宽度的音程关系都是在八度的根底上，相对八度而言的。彻底地说清需要从定律开始说起，虽然有点麻烦……
　　举例说明，每个听来有确定音高的音，它的振动都是规如此的，是可以保持在某个频率上的，比如440Hz，这就是现在的标准音a，在前人的尝试和实践中，他们发现频率为二倍关系的两个音听来有相似性。比如1与低音1与高音1，听起来类似，虽然比拟起来高度差很多。这种类似性在现实中的例子呢，就比如我们有时唱某些歌的某些高的局部，会吃力，唱不上去；此时我们可能会低下来唱，经常听到说
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“低八度唱〞这种说法，虽然与原唱相比低得多了，但是感觉和原唱并不冲突，也还在调上，与伴奏也仍然和谐，只是低了而已。之所以低了很多却仍然和谐，就缘于这种相似性。
　　那么倍频关系的音听来有相似性，就是说像220，440，880，这样关系的音，听起来类似，这就成为人们确定音律的重要根底。因为相似，也就是说音阶可以以这个距离为单位循环往复，本来无规律的无数个音，因此可以变得有规律起来。于是以倍频关系的两音在听觉上的距离为根底，人们相继定出了这两个音之间的各个音，组成一个音阶，由于倍频音有相似性，于是这个音阶就可以向上下循环扩展，组成一组一组相连接的音阶了。
　　后来，由于在通行的十二平均律中，互为倍频关系的两个音〔含〕之间，一共有八个自然音级〔如12345671〕，于