文档介绍：四、写生的步骤
线描人物写生的步骤同样属于绘画表现技巧的范畴。从严格的意义上来说，绘画没有唯一正确的步骤供学习者遵循。写生的步骤属于画家本人在实践中的习惯，不同的画家，写生的步骤也略有差异。但追求作品各种因素的平衡，保证整体的艺术效果，到类〕
重心与人物动态特征有着最直接的关系，支撑面越大，重心越稳；重心位置的变化，导致了动态特征的变化；对重心位置的变化，是把握动态特征的关键。〔图4〕

图4—〔1〕单腿支撑动态图4—〔2〕双腿支撑状态图4—〔3〕有辅助支撑点动态
1、单腿支撑的动态，重心落在支撑 2、动态的重心由单腿支撑移到了两脚 3、人物动态的重心在两脚的支撑面
的脚上，胸与臀的对立关系十分明显，之间的支撑面以内，重心位置的改变，以外，由脚与辅助支撑物共同构成了
构成了单腿支撑动态的典型特征。使胸与臀的关系与动态特征也随之发生支撑面，称为有辅助支撑点的动态。
了变化。有辅助支撑点的动态变化很多，这只是其中一种类型。
图4 人物动态的三种基本特征
动向线：动向线是指人物两眼之间的连线，左右肩之间的连线和臀部的左右连线。动向线只有在人物立正站立、头部平视的状态下才是一种平行状态；人体稍有运动，动向线则是一种对立状态。动作轻微，动向线的对立状态也不十分明显。动态幅度越大，动向线的对立状态越强烈，动态特征也就越明显；把握住了动向线的变化也就等于把握住了动态的特征。
对着衣人物动向线的观察常常由于服饰的遮掩，使初学者无所适从，但动向线的变化可以由理性上推理出来。因为动向线的变化与重心有着直接的联系，重心侧重一边，臀部的动向线则高，而臀部动向线的倾斜与肩部的动向线的动向线是一种对立关系，因此，由重心的位置即可推理出动向线的对立关系。
另外，人物无论服饰厚薄与否，肩部动向线的倾斜与平正则是一目了然的，由肩部动向线的关系也可推理出其他部分动向线的变化。〔图5〕
图5—〔1〕图5—〔2〕
图5
〔1〕动向线示意图
〔2〕着衣人物的动向线虽然有服饰的遮掩，但肩部的动向线是十分明显的，以肩部动向线为准来调整与判断臀部动向线的关系是写生中通常采用的方法。初学者易犯的毛病是表现人物动态时不注意动向线的对立关系，这是违背动态规律的，也是缺乏动态意识的表现。
形体转折：形体转折是指头、胸、臀三大体积的扭转变化。人体的生理功能决定了在保持自身平衡的时候，随着重心的变化，形体的扭转也要产生微妙的转折变化；这种转折变化在人体生理上是为了维持自身的平衡状态，在动态表现上则是可以使动态自然生动。
形体转折与动向线两位一体，动向线是形体转折的外在表象，形体转折是动向线的内在本质表达。对形体转折的观察要与动向线联系起来看，由表及里、由外及内，才能掌握形体转折的变化规律。〔图6〕

图6 形体转折示意图
动向线是形体转折的外在表现，它的对立关系是由形体的转折导致的一种人体维持自己平衡的内在变化，请注意此图中形体转折与动向线的关系。
动向线：动向线是指人体由于动向线与形体转折的变化，带来的形态外缘上的变化。动向线与形体转折主要表达在躯干的动态变化上，而动态线则是包括四肢在内的全身动态变化的特征。最能表达动态外形变化的线条称为主要动态线，其他则成为辅助动态线或次要动态线。〔图7〕
图7 主要动态线与辅助动态线示意图
在人物动态写生中，起稿一般都以长直线从主要动态线入手，把握好主要动态线，是画好动态的一个重要方面。
头、颈、肩的关系：头、颈、肩的关系是人物写生中最易出现问题的动态部位。初学者由于日常印象的引导，往往不注意头与肩的位置在视觉中的形态变化；其实生活中的动态，头的位置由于动态特征或视觉与透视的原因，下颌部分经常在肩部动向线以下。头、颈、肩的关系是否准确，直接关系到人物动态特征的本质表现。头部在人物写生中是把握形体特征最基本的比例单位，有时把握动态特征最基本的动态方向，同时，在艺术表现中又是最为传神的部位。头部位置不对，动态则全身别扭，因此，对其位置的观察准确如否，自然在写生中具有十分重要的意义。〔图8〕
图8 要画好头、颈、肩的关系，关键在于观察时要有明确的动态意识，在观察中只要从下巴的位置着眼，与肩部做一下比较，头、颈、肩的关系即可一目了然。
以上几个方面共同构