文档介绍：摘要:为了分析和探讨恽南田山水画之类别,运用分析和归纳的方法,。从而得出恽南田的山水画主要有仿古之作、。关键词:恽南田;山水画;绘画创作中图分类号:J203文献标识码:A文章编号:1000—(2008105—0001—03作为清初画坛六家之一,恽南田一直以没骨花卉傲立画坛。《清史稿·恽格传》记载“格人品绝高,写生为一代之冠”?。其挚友工石谷同:“北宋徐崇嗣创制没骨花,远宗僧繇传染之妙,一变黄荃勾勒之工,盖不用笔墨,全以彩色染成,阴阳向背,曲尽其态,超乎法外,合于自然,写生之极致也。南田子拟议神明,真能得造化之意,近世无与能者”。犯封此我们没有非议。但对其山水画作,历来论者意见不一,约有三种不同意见:第一种意见认为,恽寿平自度IIJ水不及石谷,于是舍山水而专攻花卉p1,但其山水深得元人冷澹幽隽之致。第二种意见认为“南田工画山水,花卉兼擅”M1。第三种意见认为“南田以绝世之资,辅以卷轴,故信手破墨,自有尘外远致,无所用意而工益奇。正恐石谷绝胫称力,未能仰攀。”陋1到底该如何评价恽南田的山水画作,这不仅是绘画史上的重要问题,对于山水画研究与创作来说,也是必须认真分析、细致研究的。本文拟从恽南田山水画的类别入手,分析其山水画作形成的基本状况,而这一分析,也正足准确评价恽南田的山水画的基础。恽寿平一生仅58岁,从24岁学画到他终老,不过30多年。青年时期,他工山水,40岁后,以花卉创作为主,但并未放弃11J水绘画。从其主观意愿来看,他个人对山水很是偏爱。他曾自言:“写生家日研弄脂粉,搴花探蕊,致有绮靡****气,岂若董、巨长皴大点,墨雨淋漓,吞吐造化之为快乎?”141在其创作论中,所论山水远远万方数据超过花卉之论。从其绘画的数量看,山水画作不在少数。如果以恽寿平《瓯香馆集》有关记载来统计,他所作IIJ水占有152'ffl,花鸟杂画占有244'1J舀,山水画占到其中的38%。口1分析他的山水丽,从形成的主要方式上看,约有以下多种不『司类别。一、仿古而作。恽寿平不少LLJ水【I!ii题有“仿某家”、“拟某家”、“临某家”,可将这类山水面通称为仿古之作。仿古之作之所以大量出现,一足受清代画坛流行的拟古风气的影响,多托以仿古之名;二足作者有意识的拟古,在拟古中广泛学****优秀的传统,它们之中既****占法之作,也仿古人之意;既仿占人图式,还临古人画作。所以我们对恽南田的仿古之作,不可一概而论,而应仔细区分。这种区分对当今画家化古为今****古为己也有一定的借鉴作用。总括恽南H的仿古之作,包括以下几种不同类别:第一,仿古人之意而作。所谓仿古人之意,主要是仿拟古画的意境而作。如1664年(康熙三年)(甲辰)所作《东园墨戏》12开册页之一,寿平在其上题日:“学元人小景萧散旷淡,竹石乱泉,不作丛莽冗杂,清韵自足。”册页之二又题日:“昔人有江1II图,余仿其意作小景,于古亦有入处,鉴者当得之畦径之外也。”又如l665年(康熙四年)九月,作《仿蕈源溪山图轴》,甚得意,有“世有赏者不妨坐卧其下”等题语。这种仿作,既足“丁古亦有入处”的仿意,又不拘泥于古,而足“得之畦径之外”,有他自己对于古画意境的感知与认识;既是作者鉴赏占画审美观的体现,也对形成他的绘画意境具有一定的影响。第二,仿