文档介绍：在写作的路上
刘涛鬼金题记:鬼金是辽宁本溪的作家,这几年他的作品散见各大期刊,影响也逐渐扩大。2010年,鬼金的小说《金色的麦子》获第九届《上海文学》“短篇小说奖”,此后鬼金渐渐得到了公众的关注。我在南京的一个文学刊物《青春》主持“青春热在写作的路上
刘涛鬼金题记:鬼金是辽宁本溪的作家,这几年他的作品散见各大期刊,影响也逐渐扩大。2010年,鬼金的小说《金色的麦子》获第九届《上海文学》“短篇小说奖”,此后鬼金渐渐得到了公众的关注。我在南京的一个文学刊物《青春》主持“青春热评”栏目,在那里我读到了鬼金的作品,觉得有很多可取之处,于是写了一个评论。2011年3月,鬼金兄来中国作协的鲁迅文学院学****鲁院和中国艺术研究院隔得很近,我和鬼金兄见了几回,谈了很多。后来我萌生一念,干脆我们正式做一次谈话,以文字的形式展现鬼金兄的文学和人生,于是有了这篇访谈。
刘涛:鬼金兄,我们先从你的生活经历谈起吧,所谓“知人论世”嘛,理解一个作家的作品,应该先理解其人生,某种程度上,作品就是人生的反映。大体上我们可以说,有什么样的人生就有什么样的作品,有什么样的作品就有什么样的人生。请您先谈谈自己的经历可好?
鬼金:十五岁以前,我一直在农村生活。后来到小镇上念了半年书,就到城里了。我父亲应该说是第一代的农民工。煤矿的。
刘涛:对于很多作家而言,童年经历是其重要的写作资源。童年这一段经历,在你的作品中有体现吗?
鬼金:我的童年影响了我的写作。我想那是一个凄美的童年,很多人不屑谈自己的童年,但我想说我的童年,我的童年是在父母拉锯式的离婚战中长大的。当你四五岁的时候,就被母亲拉着逃奔到亲戚家,那种内心可想而知,现在想想也是心酸的。直到我三十多岁了,我的父母还在拉锯式的离婚战中。这样的内心,我找到了文学,这样的内心让我更想创造一个属于自己的内心世界——一个幻美的内心世界,残酷,但也是美好的世界。另外就是还有对死亡的恐惧。我到现在,有五次险些死掉。有三次是与水有关,还有两次,依次是汽车压到了我的正在骑着的自行车,但我跳了下来,幸免于难。还有一次是开吊车,被电过了,像坐电椅一样。这次,我从工厂里逃回家,一个人买了两瓶啤酒,坐在阳台上哭。是真恐惧了。
刘涛:嗯。这样的经历比较残酷,在你那里或许都得到了升华,转成了文学作品。小时候都读什么书?
鬼金:那时候几乎没有书看,只能看到小学生作文之类的,那不是文学。可以说,在农村的那些年,没看过文学的书籍。对作家这个概念也是淡漠的。
刘涛:什么时候开始有了文学的概念?我记得我读初中的时候第一次听到哲学这个词,我一个大姨问我,你们现在上哲学课了吗?说那个东西很厉害的,当时无限向往啊。
鬼金:小学的时候,我就喜欢写作文,不过那时候还不知道什么叫创作。到了上中学之后,我开始喜欢诗歌,而且还自己学着写。第一首正式发表的诗歌叫《站在城市门外》,一百多行。当时我在上技校,印象中是登在《本溪法制报》上。也许从那时候开始有了文学的意识。
刘涛:中学毕业之后就读了技校?大概在什么时间?八十年代末?
鬼金:对,中学毕业就读了技校。1991年左右吧。
刘涛:我记得在《轧钢厂的囚徒》里面,你提到一个人物,他当时读技校的时候,老去一个书店买书,并且读了很多现代派的作品。这个人有你的影子吧?
鬼金:对。上技校时候还是看诗歌多一些,印象最深的是艾略特《荒原》还有黑塞的《荒原狼》,这两部作品都跟“荒原”有关。
刘涛:为什么当时喜欢读与“荒原”这样意象有关的作品?我感觉,现代派的作品对你影响很大,可能就和那段阅读经历有关吧,你后来一直钟情于现代派作品,现代派作品的气息似乎在你以后的作品中得到非常多的体现。
鬼金:是的。起码在叙述的方式上,我是受到现代派的影响。不是针对“荒原”,当时也读了很多国外的现代派诗歌。可以说,那种荒原的意识,仿佛深入到骨子里了。还有那种灰色。灰色是一种内心的颜色,是一个从农村进城后的一个人的内心颜色。因为国外的文字更加地触及内心,或者说触及灵魂。但现在想想,还是感觉受了现代派的毒,对于古典一直是一个缺失。
刘涛:如果为您的作品搭配一种颜色的话,灰色可能真的比较合适。
鬼金:如果说人的灵魂是什么颜色的。我一定挑灰色的,而不是白色的。
刘涛:为什么?现在还如此吗?如果人的灵魂底色是灰色的,这样的说法我同意,但是人可以修的,有的人通过修行或者会变白一些,有的人会更堕落一些,变得更黑。
鬼金:生存境遇和社会环境确实会改变一个人灵魂的颜色,但是根据我个人的生存经历,所以我还是选择灰色。
刘涛:技校毕业之后,你就开始在钢厂工作?
鬼金:是的。1994年我技校毕业,之后就在钢厂上班了。
刘涛:在钢厂什么对你影响较大?
鬼金:我的吊车师傅是一个画家。我不知道他对我有没有影响,但他对于我是重要的。
刘涛:能