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王铎屠王屋山图诗巷一曹贝斯树木葱郁。这些都大大增加了画面的厚重感。,诸如《赠张抱一草书诗卷》、《杜甫诗卷》、《秋兴八首》等。而《王屋山图诗卷》无疑是其这一时期的代表作。此卷为��年�逅持嗡哪�王铎�,墨迹,纵������.��,计�行,凡��郑�砸环�跷萃忌剿�鹗祝�实在是不可多见。从起首的王屋图可以看出,王铎笔下的山水,与当时影响巨大的松江派枯瘦的山水有很大不同。当时他曾旗帜鲜明地表达对松江派的反感:宋人山水多真实,。倪瓒的”,聊以自娱耳”【��成为后代众多画家的座右铭。王铎生活的年代恰是以董其昌为领袖的松江派备受青睐的时候。松江派推崇倪瓒,而王铎则上追宋画,向往宏伟的气魄。因此此画轮廓极似范宽《雪景寒林图》的饱满厚重。。山体与地面垂直,主峰高大,有矮峰衬托,边缘有大量碎石,铎在构图上受宋画的影响是显著的。他对宋画的钟情在他的画论上也多有体现。他在跋范宽山水中说:在跋关仝山水中说“松江一派乃琐小。”‘�“是画松江一派,似宋元诗文单薄嫩弱,狭小不能博大深厚,即稍有小致,如盆景二寸竹、七寸石、一寸鱼耳。视四海五岳魄力何如。⋯⋯可见人情苦难,学易舍古,学今往往堕尖纤一路,难以户说,岂独一画然也。”��“中立画妙在为山水传神,用老笔,间用墨⋯⋯造化不以柔媚示人,中立写之,饶有笔勇。”【�“,骨苍力厚,,磅礴之气,行于笔墨外。大家体度固如此。嘲
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”雨点皴“.下笔均直,形如稻谷,也有称为”芝麻皴”,明显取法于范宽。,意境不俗。故有人评价他是以元人的笔墨写宋人丘壑。王铎的书法,也同样主张直追古人。他在《琅华馆帖册》后题道:因此王铎终生痴迷古帖,临池不辍。。用功之深,正如钱谦益在《王铎墓志铭》中所说:。,,书写过程中理性所占的成分更大。清包世臣《艺舟双楫。历下笔谭》云:”。”,这成为王铎行草书的一个特征,应是来源于米元章”刷字”的启发。他内撅笔法与外拓笔法并用。《书学纂要‘总论书家》云:“;。”����蛞��衔!澳诰锸枪�骨气�胜之书,外拓是筋�盍�胜之书”。王羲之多内撅,王献之多外拓;欧阳询多内撅,颜真卿多外拓。好的书家都能做到内撅与外拓并用。王铎便擅用这两种笔法,卷中“淡不可期”,首尾呼应。内部细小的点画,也有微妙的内撅与外拓,节节换锋,。。第六行“微官终代谢“,以内撅笔法为主,使行气聚拢,。王铎草书以理性直线居多,与唐代的草书名家相比,并不太多使用弧线。王铎年轻时擅数字一笔相连,但在他中后期从临古中找到了敛与放的平衡点,已不再满足于旭素草书的一味狂放。“张旭、、不服、不服“《王屋图诗卷》即是他这种审美思想的具体表现。此卷较之旭素草书及他自己早期的作品,最大的特点就是”断多于连”。但是“断”。作品中,第一行后两个字到第二行前四个字以墨色相同表现势脉的相连;第六行“微官终代谢”以轴线的顺势连成一线�诙����“行色更如”、结尾处的”敢求”外形轮廓顺势而下形成整体,属于外形的相连;第六十三行“隳官“二字以牵丝紧密相连,两个字却给人以四字相连的感觉,而官字对上字的承接,也完美地掩盖了“隳”字由于结构复杂导致的突兀:”严谨”,又不能不说是具匠心而有意为之。,敢于创新的胆见。“书不师古,便落野俗一路,如作诗文,有法而后合。所谓不以六律,不能正五音也。如琴棋之有谱。然观诗之《风》、《雅》、《颂》,文之夏、商、周、秦、汉,亦可知矣。故善师古者不离古、不泥古。必置古不言者,不过文其不学耳。”‘�“秘阁诸帖,部类繁多,编次参差,蹙衄起伏,趣举一字,矢口立应。覆而视之,点画戈波,错见侧出,