文档介绍：前言
哈辛托·贝纳文特-马丁内斯于一八六六年八月十二日生于西班牙首都
马德里城。其父马里亚诺·贝纳文特-贡萨雷斯是位著名医生,同时又是个
小有名气的作家。
哈辛托·贝纳文特从小笃爱宗教和戏剧,经常用纸俑为小朋友和家里的
佣人排演自己根据宗教故事编写的傀儡戏。进入青年时期以后,他也像当时
大多数西班牙知识阶层的子弟一样考入了大学的法律系,但不知何故,未及
卒业而中途辍学,并开始跟着“美人赫拉尔迪娜”马戏团到西班牙各地巡回
演出,甚至还到过欧洲其他国家。关于贝纳文特这个时期的生活和经历,有
着许多说法和传闻,而他本人却从未予以澄清,只是含糊其词地称之为消遣、
年轻戏剧爱好者的愉快实践和了解万花筒般的世界的手段。
贝纳文特的第一个剧本《借巢而栖》发表于一八九四年。当时西班牙戏
剧舞台正在经历着古典派和现代派的激烈斗争。作为新戏剧的尝试,该剧公
演后引来了许多嘲讽和咒骂。然而,贝纳文特并没有因此而气馁和退缩,相
反,却坚定不移地走自己的路,并最后确立了自己在本世纪西班牙戏剧舞台
上不可动摇的显赫地位。
贝纳文特于一九○六年第一次访问了阿根廷。当时他虽然还没有写出自
己最优秀的剧本,但却正值创作旺期。从阿根廷回国后不久,于一九○七年
底,他推出了被公认为最优秀的作品《既成利害》。一个半月后,他的另一
部力作《主妇太太》同观众见面。仅一九○八和一九○九两年间,他就有十
二部剧作被搬上舞台。一九一三年,《不该爱的女人》将他推上了荣誉的巅
峰,使他进入了世界最杰出的剧作家的行列。
第一次世界大战爆发后,作为剧作家,贝纳文特继续保持着创作的高产
纪录。可以说,从那时起直到逝世为止,贝纳文特的全部生平就是一份丰富
多彩的剧目。
一九二二年,贝纳文特亲自率领一个剧团到拉丁美洲去作巡回演出。当
年,他在阿根廷的一个名叫鲁菲诺的外省小火车站的卧车车厢里得悉自己获
得诺贝尔文学奖的消息。
一九二九年贝纳文特访问了苏联,回来后发表了话剧《圣露西亚》。一
九四五年他第三次到了拉丁美洲。
一九四五年五月西班牙皇家学院任命贝纳文特为该院荣誉院士。其实,
他早在一九一二年就被推举为正式院士,但因一直拒不发表例行的就职演
说,而未能上任。
贝纳文特在西班牙的戏剧舞台上前后驰骋了六十年,到一九五四年七月
十四日与世长辞时为止,共留下近一百五十部剧作,其中近二十部是在年满
八十岁以后完成的。
哈辛托·贝纳文特虽然早在很年轻的时候就已立志以文学为己任,但起
初曾在究竟是当诗人、小说家呢,还是当剧作家之间犹移不定。因而,他在
同一些现代派倾向的杂志密切合作的同时,于一八九二年发表了《鬼怪剧》,
一八九三年又出版了《诗集》和散文《女人信札》。直到一八九四年十月六
日才公演了他的第一个剧本《借巢而栖》。
《借巢而栖》不仅是贝纳文特生平的第一部剧作,实际上也是十九世纪
以来第一部以自然的、符合人情的方式来表现现实生活的剧作,并预示着西
班牙戏剧舞台上人物的塑造及矛盾冲突的解决方式将出现一个根本性的变
化,因为在后期浪漫主义剧作家的笔下,该剧的故事必然会酿成***、通奸
等情节,而在表演上,不可避免地要调动嘶声吼叫、虚张声势等手段。
对贝纳文特来说,《借巢而栖》并不能算是多大的成功。然而,从一八
九六年到一九○三年,仅七年的时间,他共发表了《熟人熟面》、《特耶丝
的丈夫》、《欺人之谈》、《野兽的口中物》、《残忍的别离》、《安哥拉
猫》、《故作风雅》、《恋之爱》等不同题材、不同类型、不同风格的二十
一部剧作,充分地展示了作为剧作家的超凡才能。这些作品的接踵上演,在
观众和评论界引起了巨大的反响,并形成了对当时马德里剧坛霸主何塞·埃
切加赖(—)的严重挑战。
贝纳文特的戏剧创作的鼎盛时期要算从一九○三年到一九一三年的这十
一年间。这一时期,他共发表了四十个剧本,其中包括他的代表作《星期六
晚上》()、《既成利害》()、《主妇太太》()和《不该
爱的女人》()。
《星期六晚上》被作者自己称之为“剧体小说”,带有叔本华式的悲观
色彩并受邓南遮的“意志力”说的影响,揭示了“恶”与“爱”的冲突,颇
具象征意义;《既成利害》是一出讽刺剧,为贝纳文特最成功、最受推崇的
作品;《主妇太太》和《不该爱的女人》是农村题材的剧作,前者成功地塑
造了一个据称“最具西班牙特色的”妇女形象,后者则被认为是贝纳文特剧
作中结构最为精到者之一。
属于这一时期的较重要作品还有《不加修饰》()、《秋玫瑰》()、
《善的罪人》(》、《贝维公主》()、《■鸮》()、《蛮
力》()、《公主学堂》()等。
《不该爱的女人》上演之后,多产的贝纳文特经过一年多的,以一九一