文档介绍：冯驥才认为“绘画是把瞬间变为永恒,文学是用文字的绘画,所有的文字都
是色彩”。文学作品虽然做不到运用色彩描绘客观的事物如同绘画这样直接,但
是可以注重色彩的运用及表现,利用不同色彩的色调、对照与光泽的变化来這染
衬托因主题所创定的特殊环境,表达作家独特的感受与情绪。张爱玲曾直言不讳
地说:“对于色彩、音符、字眼,我极为敏感。当我弹奏钢琴时,我想象那八个
音符有不同的个性,穿戴了鲜艳的衣帽携手舞蹈。我学写文章,爱用色彩浓厚,
字韵h销的字眼。”?张爱玲的小说之所以能特别刺激读者的眼球,其中一个原因
便是色彩词语的大量运用,苏青评价说:“……它的鲜明色彩,又如一幅图画,对
于颜色的道染,就连最好的图画也赶不上,也许人间本无此颜色,而张女士真可
以说是一个`仙才' 了,我最钦佩她,并不是瞎捧。”③张爱玲小说中的色彩语
言不仅仅停靠在对客观物象的简单复制及感触的捕获上,更重要的是满含着色外
之“色”的审美意蕴。
一、景物着色,发泄主观情感
色彩效果是由客观的色彩现象多造成的,是人们感觉反应产物,“不通过
感觉,我们就不能知道实物的任何形式,也不能知道运动的任何形式。”④感觉,
是人脑思维活动的产物,必定包含一定的主观性。美国心理学家鲁道夫?阿恩海
姆也曾指出:“说到表情作用,色彩却又胜过形状一筹,那落日的余阵以及地中
海的碧蓝色彩所传达的表情,恐怕是任何确定的形状也望尘莫及的。”?确实如此,
张爱玲有感于大千世界的五光十色,以她独有的艺术感觉倾心捕捉颜色,灵活运
用语言的彩色碟,表达情绪、信念,描景状物。如:
《倾城之恋》中“那是个火辣辣的下午,望过去最触目的便是码头上围列着
的巨型广告牌,红的、橘红的、粉红的,倒映在绿油油的海水里,一条条,一抹
抹刺激性的犯冲的色素,窜上落下,在水底下厮杀得异常热闹。”⑥这便是白流苏
①转引自赵玫:《艺术天空的闪电》,《光明日报》1993年5月22曰.
②张爱玲:《张爱玲典藏全集<散文卷>》,哈尔滨出版社2003年版,第145页.
③《传记》集评杂会记[J].杂志月刊,第14卷第6号(1994年9月).
④列宁:《列宁全集》第14卷,人民出版社1988年版,319页.
⑤鲁道夫?阿恩海姆:《艺术与视知觉》,中国社会科学出版社1984年版,第455页.
⑥张爱玲:《倾城之恋》,此京十月文艺出版社2009年版,第174页.
首次来到香港所见到的画面,吸引她注意力的本该是新鲜但又陌生的环境,可是
张爱玲并未大肆刻画香港的高堂大厦,也并未叙说港口船只来往,却是运用浓艳
色彩的强烈比照描绘出热闹繁荣、千奇百怪、充满搏杀和刺激的现代大都市消沉
又陈腐的气息,借此来暗示流苏对自己未来的焦虑、担忧及难以掌控命运而志志
不安的心情。张爱玲把用联想之虚寓于色彩之实,此种表达方式恰契合了艺术语
言在于对读者的启迪,表现出激活读者情绪、思想、设想及感应的重要功能。
《沉香屑——第一炉香》中“满山轰轰烈烈开着野杜鹤,那灼灼的红色,一
路摧枯拉朽烧下山坡子去了。杜鸦花外面,就是那浓蓝的海,海里泊着白色的大
船。”?激龙一出场便看到如此奇异的境界,像是口渴、饥饿之人看到“海市蜃楼”
这般,这色彩的超强比照给予她一种弦晕而不真实的感觉,于是,当她一踏入这
斑斓的社会必然被