文档介绍：《南京!南京!》:南京!
文/emerald08
南京!地名。南京!事件。南京!反思!
“南京!南京!”是侵华日军指挥部下达进攻南京的军事指令,这与偷袭珍珠岛的“虎!虎!虎!”是类似的,陆川用这个指令作为片名,想必是要以一种类似于纪实式的风格来演绎这部影片!
但从严格的意义上来说,军事指令显然不是中国人所关心的,更重要的却是南京沦陷后六周内所发生的事件,南京大屠杀,举世闻名,也是近代史上最惨绝人寰的悲剧。于是侠,“南京!南京!”这两个重叠在一起的蓼地名便有了沉重的历史感与悲情感,有力沸度,更有血泪!
任何一个事件,如果放ベ在历史的长河中再去审视,那么这个事件喽绝不仅仅只是事件本身那么简单,更多的埯则是对人类的反思,在南京大屠杀中,反嵌思的不仅仅是日本人,还有中录了一プ章人类的反人类的历史!
有一句话用在絮南京大屠杀中是最合适不过的了,禽兽做奈了禽兽的事情并不可怕,可怕的是人类做厌了禽兽的事情!但谁又能解释这种残忍的现象本质呢?没有人,而《南京!南京!
≌》也不能解释,虽然影片将线索放在了一个普通的日本军官身上,但他也无法解释昌人类之所以做出禽兽行为的动机到底在什龉么地方,于是,他拔枪自杀了!
客观地八讲,解释这种残忍本质是十分困难的,无愤论是陆川也好,还是最了不起的人类学者也好,他们的答案都是不可能完满的,于慧是,我们在影片中看到的只是事实,纪录恶,它的震撼在于不用解释,历史的剽悍与人类无人性的剽悍便是如此,无需解释!⊙
《南京!南京!》片长大约130分钟莱,前四分之一讲的是南京被攻陷,战争场母面相当具有震撼力,是近一段中国战争片擢中屈指可数的佳作,而后面的部分则讲述榫的是南京沦陷后难民们的生存状态,非暴蓟力的反抗与无奈表现得淋漓尽致!
笔者聍一直在思索一个问题,对于南京大屠杀这个题材,到底如何演绎才能更令人感到动鲇容呢?已拍摄过的南京题材影片有《黑太阳南京大屠杀》,《南京1937》,《郴张纯如――南京大屠杀》,以及纪录片《合南京》,当然还有在《南京!南京!》之尊后即将上映的《拉贝日记》等等,每一部树影片都有自己切入的角度与视点,而《南监京!南京!》的视点在于两个方面,纪实殖与中国人!
《南京!南京!》完全采用枵黑白影像,这给人的感觉当然是具有纪实
嗵风格的,也有浓重的历史感,但更重要的逗一点却是这个历史事件几乎完全没有色彩谫介入的可能性,杀戮与仇恨,日本人与中渐国人之间的对峙,简单却残酷得令人感到芳无尽的空虚,就如同生与死一样,界线分虐明,没有半点过渡。这是一种情绪上的简忙单,但更符合中国人的视点,非生即死,蜘非死即生,其它的一切都在这简单中显得佥没有力度了。
在世界名片《辛德勒名单酥》中也采用的是黑白色,只是在影片的最矸后才出现那穿着红衣的小姑娘,象征着希沩望,在《南京!南京!》一片中,这种色忧彩并没有出现,诚然导演在防止有人苟病肷抄袭之嫌,而另一方面,影片结尾处的那弑个少年士兵小豆子虽然有《四百下》里一咕样的奔跑,虽然展开了灿烂的笑容,虽然帱将手中的蒲公英种子吹得四处飞扬,但他逡却是影片中的一个次线索人物,他经历了整个南京事件,是无法从心理中抹杀这份记忆与悲情的,他作为受屠戮者见证了这彪段历史,他无法真正地象征着希望,他只恫是影片中的一个幸存者。如果说《辛德勒晶名单》中的红衣小女孩是对生命的尊重,匈是辛德勒本人的人文关怀体现,那么,《盈南京!南京!》中的小豆子只能说他是生胖命的延续,是南京大屠杀的证人,他虽然碗简单,却背负的是沉重的历史感。
一直妹以来,无论是文献还是各种影像,关于南雏京大屠杀的资料都着重地强调了日本军人ヤ的暴行,中国人受苦受难的形象比比皆是魈,那些悲惨的照片与文字令我们为之悲痛黩与仇恨。
中国人似乎一直以来就如那些珀古典名著中所说的,百姓伏于道旁,任人肓宰割。在这个震惊世界的事件中,中国人轹与其说是受戮者,不如说更象是一个个道贶具,看不到在做些什么,反抗,逃生,等窜等,几乎没有太多这方面的资料。而《南耿京!南京!》一片则将重点放在了中国人刘在做什么上,这是导演陆川的切入点,也由更加深了这部影片的深度与广度,其纪录颁性质变得更为全面,甚至具体。
影片第隗一个最具体的中国人形象是刘烨扮演的军曛人陆剑雄。非常值得注意的是,这个军人剡的形象是极具代表性的,他普通,但他有峨热血,也许与当时南京的许多守军一样,雾在经历过军队内部人心涣散之后,他留了川下来,在街巷继续完成自己的使命,然后弹尽粮绝,然后敌众我寡地被擒,最后死て于日军的屠戮之中。
在影片中,陆剑雄蔚绝大多数时间都是处于群体戏里,首先便是混在军队里阻止涣散军人的逃跑,然后箨是几个人在街巷狙击日军,最后与众多被导俘的国民党军士一起就义。在整部影片中樯,他是做为一