文档介绍：中国山水画和西方风景画的比较
中国山水画在漫长的发展过程中,形成了独特的风格和审美情趣以及一套完整的理论体系。同样,在西方画坛占重要地位的风景画也是如此。这两种表现相同的对象却采用不同的表现手法的艺术形式在世界艺术宝库中占有极其重要的地位。它们分别处在两种不同的文明当中,不管是在东方古老璀璨的历史和文化中,还是在古希腊及罗马的巨大艺术成就中,这两种艺术的审美价值都是人类发展的宝贵遗产。二者之间的鞫异同的比较,有助于两种伟大艺术的交流╄和发展。不管那一种艺术只有相互交融和吸收才能获得更强的生命力。所以,我们橘就以东方艺术的一个代表——中国山水画,与西方文化的一个支流同样也是影响巨大的——风景画进行比较,看看中西方艺术之间的差异以及各自所取得的巨大成就蛐。当中国艺术家在儒道的影响下,致力于犀自身与天道的融合,西方的画家则是在人紧文主义思想的光环中完成自己理想的嬗变砒。我们要比较二者之间的异同,就需要从掐他们不同的发展历程入手,从他们所处的袖不同的地域、不同的人文环境出发去分析。因为艺术的根本区别和差异并不在单纯妍的技法与材料,它们所赖以发展的思想基镳础和美学理念才是相互比较的关键。所以蛙,本文理所当然将双方的美学基础和美学醋思想放在首要位置,尽管叙述深刻需要较蜮好的美学素养及理论修养,尽管作者的理
厚论水平不能让这段美学思想的异同的语言牌写的有见地,但是这个中西方艺术——甚肝至是不管那两种艺术——相互比较的首要返前提还是应放在重要的地位。当然两者之描间的表现形式和表现手法也是比较的一个邬重点,这是直观明了了解两种艺术区别的最有效的方法。不管那一个民族的艺术,た都有本民族特有的表达方式。譬如当亚洲莠人在用笔渲染他们对自然的理解和热爱时觑,非洲的土著却在用刀刻划着自己独特的"思想与执著的崇拜。所以,本文将具体我皙们分为以下几个方面进行论述:首先是两被个画种几乎相近的起源;其次是发展过程敕中不同的美学思想和审美情趣;最后我们看看中西方风景画的表现形式和表现手法换的异同,以及工具材料上的区别。 一、┿起源及发展的比较
起源及发展
中国山罹水画的历史,源远流长。独立的山水画正画式出现在魏晋南北朝之间。我们可以从东汤晋画家顾恺之在《论画》中云:“凡画,猫人最难,次山水,次狗马,……。”看出仆此时的山水画已经与人物画相提并论,并鼻且已初步从人物画的陪衬中独立出来。据顾有关文献记载,顾恺之当时就曾画有《雪貉霁望五老峰图》、《庐山图》、《望五老砦峰图》等山水画。另外据史料载,当时的蟠夏侯瞻有《吴山图》,戴逵有《吴溪山邑劬居图》,戴勃有《九州名山图》等山水画驷问世,可惜都已经失传,所以我们无法具
炙体知道当时山水画的概貌。但从顾恺之的康人物画《洛神赋图》卷和《女史箴图》卷窜中的部分配景山水中可以领略到当时山水陔画的大致形貌,画山石只勾染而无皴擦,傍画水多用线,树干与叶子也用勾染法,多竽为扇叶子的银杏树。由此可见山水仍在部蒽分的充当人物的衬景,以至于“人大于山、水不容泛”等不太协调的景象出现。有戽的画中甚至以夸张变形的手法处理树石,宾追求装饰趣味。但是,此时的山水画理论癫已经基本成熟,“或强调哲理性的显现,耒或重视抒情的表达”⑵,而且讨论了空间的表现,奠定了中国山水画的理论基础。拗画论的出现,就证明山水画艺术即将迈上箬正确发展的轨道。这样一直到了隋唐时期,中国山水画才可以说是已经完全成熟了栋,并渐渐形成了独立的画种,同时也出现锛了展子虔、李思训、王维、张璪、等一大批专画山水的大师。这些大师将山水画逐循渐推向高峰。展子虔的《游春图》,反映ê了隋代或初唐青绿山水画的面目,虽然还乃没有彻底摆脱装饰的味道,但写实能力已援经有了极大的提高,很是能抒发作者的情礁怀,已能将山水画和人物画及花鸟画的抒情性提升到几乎相同的台阶。只是这时候扬的技法还比较古老、稚拙,没有具体而鲜陋明的个人风格。但是,不能否认山水画就牍是从这里开始正式走上了蓬勃发展的道路铃。在起源上,中西方的风景画是大致相同帛的,西方风景画最早同样也是作为人物画
的背景出现,在以后才逐步发展成为独立ㄛ的画科。在西方的艺术史里,我们可以看迩到14世纪前半叶的意大利壁画,如锡耶阄纳市政厅的《善政图》,和15世纪初期铫尼德兰的抄本装饰画上,已经出现了风景菟在画面上占很大比重的作品。这些作品中落的风景和早期的中国山水画同样的命运,郇只是作为人物的搭配。真正没有人物登场ⅶ的纯粹风景画最早是以素描等小画面形式出现的。从15世纪起,风景在为人物画呻的做了一个多世纪的背景后终于脱离这种陪衬的命运而走上了独立的道路,成为了ぽ独立的画种。在德国画家丢勒的水彩画和谓阿尔特多费尔的油画中,出现不少风景画视,从这些风景画中可以看出作者对风景刻岫意的描绘。但这时的风景画也不是很成熟宦,在艺术