文档介绍：序
邓绍基
《名家解读古典文学名著丛书》首批五种出版以后,备受读者欢迎。
按照预定计划,编委会继又编选成五种,即《名家解读唐诗》、《名家
解读宋词》、《名家解读元曲》、《名家解读聊斋志异》和《名家解读
儒林外史》。交稿之际,主编张宝坤同志问序于我,我自忖才疏学浅,
不是作序的合适人选,但盛情难却,因略抒感想,权置书前。
唐诗、宋词、元曲并称,始自元人,罗宗信为周德清《中原音韵》
所作序文中说:“世之共称唐诗、宋词、大元乐府,诚哉”。这里所说
“大元乐府”即指元曲。《中原音韵》写成于元泰定元年。从罗
宗信序文看,他所说“乐府”主要指散曲,但也包括剧曲。后人使用“元
曲”一语时,实际上又是散曲和杂剧的合称。
明清以来,把唐诗、宋词、元曲并称的说法已被普遍接受,清人焦
循在《易余龠录》中还把这种并称与“代有所胜”见解联系起来立论,
也就是说,他认为唐诗、宋词和元曲分别是唐、宋、元三个朝代的最有
代表性的文学业绩。
我国是一个诗的国度,诗歌创作源远流长,唐代是我国古代诗歌创
作一个极其辉煌灿烂的时代,流传下来的唐诗近五万首,诗人有两千多
家,其中最杰出的代表作家就是被郭沫若誉为“双子星座”的李白和杜
甫。
我曾在修改《唐诗选注》序文时说过:谈论唐诗,过去人们常常习
惯地推崇“盛唐正声”,这又同史学家所说的“盛唐气象”互为联系,
尽管这个命题比较复杂,但有一种现象是相当明显的,在安史之乱前,
伴随着经济繁荣、政治统一和国力强盛的局面,在唐诗中表现出一种“匡
社稷”“济苍生”的英雄抱负,表现出一种奋其智能,建功立业,许身
报国的豪迈气概。这实际上又是华夏民族的创业维艰、奋发有为的传统
精神的继承和发扬。安史之乱后,这样一种英雄抱负又主要表现为要求
国家统一、民族振兴的爱国思想。如果说,李白的“大鹏一日同风起,
扶摇直上九万里”诗句是建功立业思想的象征,杜甫的“国破山河在”、
“济时敢爱死”等诗句就是代表着一种执着的爱国精神。这类唐诗,曾
经打动并激励过后世无数爱国者的心。
唐诗的内容又是千汇万状,无比地丰富,被后人称作边塞诗和田园
山水诗的作品固然有许多名作,此外如送别、闺情以及宫词等题材方面
也多有佳作。这就使得整个唐诗显得那样丰盛富赡,那样色彩缤纷。
唐代诗坛又是流派众多,名家辈出。“王(勃)、杨(炯)、卢(照
邻)、骆(宾王)”,“沈(■期)、宋(之问)”,“王(维)、孟
(浩然)”,“韦(应物)、柳(宗元)”,“高(适)、岑(参)”,
“韩(愈)、孟(郊)”,“元(稹)、白(居易)”,“温(庭筠)、
李(商隐)”,“皮(日休)、陆(龟蒙)”诸多并称,正是后人对唐
诗流派纷呈的描绘和概括。值得注意的是,唐代许多诗人都还有显著的
独特艺术风格,李白和杜甫固然是这样,其他一些重要诗人在艺术风格
上也往往各有特色。譬如,后人所说“王孟诗派”,主要着眼于王维和
孟浩然的山水田园诗而言,但这两位诗人的相同题材的作品又各有不同
的造诣。后人所说“高岑诗派”,主要着眼于高适、岑参的边塞诗,但
尽管高、岑都写边塞,却又风格各异。所以不妨说,唐人写诗,竞相创
新,一空依傍,这种写作实践又表现出唐代诗人有着一种十分可贵的创
造信心和魄力。
鲁迅有一句名言:“我以为一切好诗,到唐已被做完”。(《鲁迅
书信集·致杨霁云》)在我国古典诗歌史上,唐诗作为“一代之胜”的
伟大成就,确实是难以超越的,甚至是难以企及的。还不妨这么说,在
很大的程度上,唐诗是我国古典诗歌伟大成就的主要标志。
宋词的繁荣是我国古典诗歌史上出现的又一个高峰。如果说,唐代
完成和创造了七言古诗、五七言近体诗(绝句和律诗)这样一些诗歌形
式,前人把这些形式叫做“齐言”诗,宋人则在作为“杂言”形式的词
(长短句)的完成和创造上做出了杰出的贡献。
俞平伯先生《唐宋词选·前言》中曾说:从诗的体裁看,文学史上
原有齐言和杂言的区别,但在中唐以前,无论诗与乐府,齐言一直占着
优势。一言以蔽之,由四言到五言到七言,是先秦至唐中国诗型变化的
主要方向,杂言也有发展,却不曾得到主要的位置。俞先生又说:“词
的勃兴,即从最表面的形式来看,也是一桩有意义的事情;因为形式和
内容是互相影响着的。词亦有齐言,却以杂言为主,故一名‘长短句’。
它打破了历代诗与乐的传统形式,从整齐的句法中解放出来,从此五、
七言不能‘独霸了’。”
作为长短句形式的词体并非始于宋代,中唐以后已见流行,但它的
繁荣兴盛,汇成大泽却是在宋代。至今留存的宋词(不包括残篇)有
余首,有名姓可考的作者多人,可见宋代词业的大盛。
宋代词人也是名家辈出。北宋的著名作家有晏殊、欧阳修、张先、
晏