文档介绍：毕业论文(设计)开题报告题目: 试论苏轼婉约词的艺术特征专业班级: 汉语言一、选题的背景、意义北宋时期的苏轼对当时代的词做出了不可磨灭的贡献。他把诗文革新运动的精神扩展到词的领域,为越走道路越加狭窄的词开拓出了一片全新的世界,词在他手中得到了空前的解放和提高。在观念上,破除了诗尊词卑、诗庄词媚的传统见解,大大提高了词的地位,使词见容于士大夫之流的主流文化中。在艺术手法上,丰富了婉约词的表现手法,大胆地将诗歌创作中的手法引入到词的写作中,并有选择地借鉴了屈原的香草美人的比兴寄托手法。正如《四库全书总目提要》中写道:“词自晚唐五代以来,以清切婉丽为宗,至柳永而一变,如诗家之有白居易。至轼而又一变,如诗家之有韩愈,遂开南宋辛弃疾等一派。”苏轼在北宋的词坛上近似于是一座里程碑,具有纲领性的地位。而近人木斋在其《唐宋词流变》和相关论文中也提出了苏轼的里程碑式的意义。刘扬衷也提到过:“柳永、苏轼、周邦彦,是北宋词抒情艺术发展道路上的三个里程碑。”而苏轼的婉约词,不仅在数量上占据着重要的地位,在词作的艺术风格和境界中也呈现了不同一般婉约词人的特点。苏轼现存的词作中,婉约词占据了很大的比重。撇开数量,就从词作的题材内容和呈现的艺术风格来讲,苏轼的词也是独树一帜的。在题材内容上,如前面所言,苏轼的婉约词比之前人的婉约传统,更显得宽泛和朴实,扩大了的词的境界,提升了词的品位。诗言志,词言情,言情是婉约词最主要的题材也是其最大的特点。而苏轼的情爱词,是不同一般淫词艳曲的关乎爱情、亲情和友情的词作,普通的儿女情长和离愁别绪已经不再出现在他的词中。如关于爱情,没有了与歌伎之间逢场作戏的虚假与轻薄,有的是对逝去十年的亡妻王弗的的深挚的追思,还有涉及亲情的,最多的是对胞弟子由的怀想以及许多与友人之间的唱和词。另外还有山水诗和咏物诗等等。而在词作的风格上,则突破了传统的受到“花间词”影响的柔媚、淫艳的风格,呈现出一片翔实、清新的气象。从中传达出一种清丽雅致、超脱宦海的情感意象。最突出的特点是“以诗为词”,不以词意就声律,不拘于词律的规定,让形式服从于内容,在句法、平仄、韵律等方面都有所革新。其次,在语言上,改变了传统词的镂金错采之风,“一洗绮罗香泽之态”,努力锤炼出一种清新雅练、劲健晓畅的语言。同时把大量的诗文句法及民间口语引入词中,使词趋向诗化和散文化。对后世的词人创作婉约词,产生了或正或反的影响。有关苏轼词的争论的焦点在于苏轼对词的革新,即在形式和技巧上的诗化、雅化。在形式上,他淡化了词的音乐性,突破了音乐的界限,将词诗歌化了。这遭到了同时代的很多词人的苛责。如苏门六君子之一的陈师道就曾批评说“子瞻以诗为词,如教坊雷大使之舞,虽极天下之工,要非本色”。婉约词的集大成者李清照也毫不留情地批驳到:“至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻,学际天人,作为小歌词,直如酌蠡水于大海,然皆句读不茸之诗尔,又往往不协音律者。”以至明清和近代仍然有不少的人对此提出批判。他突破了五代以来花间词的传统,在词的创作中夹杂进了很多的诗歌的技巧,形成了典型的“以议论入词”的风格。同时,苏轼的这种在词革新上的努力也得到了不少的赞同和认可。对于陈师道认为的“要非本色”也有词人持不同的意见,如南宋的陆游就在《老学庵笔记》中说道:“公非不能歌,但豪放,不喜剪裁以就声律耳。试取东坡诸词歌之,曲终,觉天风海雨逼人。”在近代也有