文档介绍：侦探小说史上的丰碑
吴岳添
自古以来,史诗、悲剧、喜剧、诗歌都被认为是重要的体裁,小说则是
不登大雅之堂的野草,直到十八世纪还被文艺理论家们冷眼相看。不料小说
后来居上,因为它不仅有悠久的历史渊源,可以追溯到古代的神话传说,而
且恰恰由于不受任何文艺法则的限制,使它得以自由发展,随着资产阶级的
兴盛而日益繁荣,终于在十九世纪的文坛上占据了最重要的地位。有趣的是,
小说的体裁的内部似乎也有等级之分:被奉为正宗的是以巴尔扎克为代表的
现实主义小说,以雨果为代表的浪漫主义小说,还有以左拉为代表的自然主
义小说,以及本世纪五六十年代的新小说等等,而侦探小说则被视为小说中
的“下里巴人”。然而历史又一次嘲弄了人们划分体裁等级的愿望:当十九
世纪的小说名著已经成为经典,现代的新小说也业已衰落的时候,只有侦探
小说始终拥有最广大的读者,它作为通俗文学的一个重要方面,总是生气勃
勃,几乎具有永恒的魅力。
提起侦探小说,人们自然会想到大名鼎鼎的福尔摩斯。实际上在西方世
界里,英语的侦探文学确实拥有一定的优势,因为它有着较长的历史和较为
广泛的国际影响。文学史上第一部真正的侦探小说,是美国作家埃德加·爱
伦·坡(—)的《莫格街***案》。英国作家阿瑟·柯南道尔(
—),也早在十九世纪末期就使福尔摩斯成了家喻户晓的大侦探。在英、
美、德等国都有大量研究侦探文学的论著,使法国的侦探文学相形见绌,根
本原因在于它很少被译成外文,因而在国外影响甚微。其实法国的侦探文学
不仅同样丰富,而且更有自己的特色。一八四六年六月十一日,爱伦·坡的
《莫格街***案》被一位匿名者改写后,刊登在法国的《日报》上,题目是
《法庭大事记中独一无二的谋杀案》。在不到一年的时间内,这个故事又以
三种不同的版本分别在其他报纸上发表。因此爱伦·坡的这篇小说也可以说
是法国的第一个侦探故事,但它的意义更在于表明法国读者的兴趣有了转
变。在十八世纪末法国大革命之后,惊魂未定的贵族和资产阶级追求精神刺
激,于是大量的恐怖小说应运而生。这些小说情节离奇、想象怪诞,一时大
为流行。但人们不可能长久地迷恋鲜血、暴力或谋杀,而是更乐于在理性的
范围内去看待犯罪这一社会现象,这就是侦探小说兴起的根本原因:读者关
心的不再是作案而是破案,他们感兴趣的不再是罪犯而是侦探。正是在这种
情况下,诞生了法国侦探文学之父埃米尔·加波利奥(—)。
爱伦·坡的侦探故事曾被法国大作家夏尔·波德莱尔(—)译
成法文,但是在此之前它们就对加波利奥产生了决定性的影响。加波利奥早
年默默无闻,一八六六年因在报纸上连载侦探故事《太阳》而一举成名,此
后发表了一系列侦探小说,例如《巴黎的奴隶》()、《勒科克先生》
()、《地狱生活》()、《脖子上的绞索》()等等。它们
比柯南道尔创作福尔摩斯探案的时间要早得多,并且从一开始就显示了与英
语侦探文学的区别:爱伦·坡和柯南道尔集中表现破案过程中冷静的推理逻
辑,而加波利奥则是集十九世纪一切文学形式之大成,使他的小说成了社会
生活的画卷。造成这一区别的一个重要原因是报纸的连载形式,这种形式产
生于法国十九世纪四十年代。当时报刊业飞速发展,竞相用连载故事的趣味
性争取读者,大仲马(—)的《三个火枪手》()和《基度山
伯爵》(—)就是这类连载小说的典范。一部小说要想连载下去和
吸引读者,就不能过分简洁地仅限于案件本身,必须描绘读者感兴趣的社会
生活,在艺术手法上要不断设置悬念和伏笔等等,所以评论家马里尤斯·托
班指出:埃德加·爱伦·坡和加波利奥都是侦探小说之父,但是“前者搭起
了侦探小说体系的构架,后者则赋予了它血肉、气息和生命”。
加波利奥有一些继承者,不过法国的侦探小说作为一种体裁,是直到二
十世纪的头十年才确立起来的。在侦探小说的发展过程中,小说家莫里斯·勒
布朗(—)起到了至关重要的作用。正如福尔摩斯是英语侦探文学
的典型人物一样,勒布朗塑造的侠盗亚森·罗平是法语侦探文学中的一个不
朽的形象。勒布朗于一八六四年十一月十一日生于法国诺曼底的首府鲁昂,
父亲是个船东,兼做煤炭生意。勒布朗于一八七五年进高乃依中学学****成
绩优异,先后得过三十多个奖。更巧的是大作家福楼拜的弟弟就是为他们家
看病的医生。尤其是为了替福楼拜的塑像揭幕,左拉、龚古尔和莫泊桑等著
名作家都亲临小城,引起轰动,爱好文学的勒布朗竟悄悄地跟着他们上了返
回巴黎的火车,想给他们念念自己的手稿,只是由于他们都需要休息才未能
成功。勒布朗的父亲通情达理,送他到巴黎去学****法律,使他有机会出入文
人聚会的黑猫咖啡馆,并且开始为报刊撰稿。实际上,在成为侦探小说家之
前,他已经发表过一些小说,如《夫妇们》(