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词人又写到“次第岂无风雨”。“风雨”二字既写天气又写现实,暗含悲愤。只是其他人都为这表面的欢乐所迷,李清照只有“谢他酒朋诗侣”。词的下阕是词人对以往汴京元宵节的回忆,这不同时空元宵节的热闹繁华造成了今昔的对比。忆旧思今,词人思潮起伏又无人知晓,最后一句“不如向帘儿底下,听人笑语”。以平常语淡淡道来却蕴含着深刻:..的悲痛,写出了词人与众不同的心情感受。这种写法暗讽了统治者沉迷于表面的歌舞升平,忘记南渡之耻的苟安作为,直抒作者去国怀乡的沉痛情感,在当时就已引起了许多爱国诗人的情感共鸣。三、李清照所塑造的女性形象在宋词的创作中,李清照从女性的角度来抒写自身的情感,更为真实贴切,也更加感人。如李清照的《风凰台上忆***》之中“生怕离怀别苦,多少事,欲说还休。新来瘦,非干病酒,不是悲秋”,以女子独有的感受描绘出的景与情,情感更真挚、深刻,也更动人。胡云翼《中国词史大纲》评道:“清照的词是最能够表现女性的优美的情调的。以前一切男性词人所写的‘女人语’,放在清照之前,都要黯然失色。”王国维云:“能写真景物、真感情者,谓之有境界,否则谓之无境界”。王国维又云:“昔人论诗词有景语、情语之别,不知一切景语,皆情语也”。李清照脍炙人口的词作《醉花阴》:“薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透。东篱把油黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”被称为“幽细凄清,声情双绝,尤一字不透雅,深情苦调”。此作虽写重阳佳节夫妻不得团聚的离愁别绪,却首先以景渲染之,即景取喻,以画境示其“***之状,婀娜之姿,高洁之操,刚健之质”,皆含其中,则情景交融,形神兼备,化景物为情思,化情思为景物。这正是被明人茅!洞实摹烦圃尬“情景婉绝,真是绝唱”。李清照在进行创作时也十分重视语言,提出求新求雅,如“绿肥红瘦”“宠柳娇花”“柳眼梅腮”等语被认为是“人工天巧,可称绝唱”(王士祯《花草蒙拾》)。再如“帘卷西风,人比黄花瘦”“此情无计可消除,才下眉头,却上心头”“一枝折得,人间天上,没个人堪寄”“四叠阳关,唱到下千遍”等句更是“以浅俗之语,发清新之思”(《金粟词话》)。李清照的词除了炼字用词的新巧之外,还善用叠语。如“甚霎儿晴,霎儿雨,霎儿风。”(《行香子》)“更挪残蕊,更捻余香,更得些时。”(《诉衷情》)而最著名的则是《声声慢》,开篇十四个叠字,“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”,其中有十个齿声字,只这一句全词的意境就此定格,使人立刻沉浸于这种凄凉伤感的气氛中。李清照在整个宋代词坛上既继承了前人的传统,又发展了自已的风格,给后来的词人带来很大的影响。从她的词作中,我们看到了她对生活的热爱和对青春、对爱情的赞美,看到了她感情的深沉与真挚,看到了她自信、自强、顽强进取的精神,看到了她关心人生、关心国家命运的情怀,看到了她的高尚志趣、情操和品格。王士祯称“婉约以易安为宗,豪放惟幼安为首”。如果用她自己的词来评价,正是“何须浅碧深红色,自是花中第一流”。