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】的内容，可以使用淘豆网的站内搜索功能，选择自己适合的文档，以下文字是截取该文章内的部分文字，如需要获得完整电子版，请下载此文档到您的设备，方便您编辑和打印。:..唐代文学经典作品导读唐代文学经典作品导读绪论一、唐代文学状貌概述(618—907)(1)国力昌盛,文学全面繁荣;(2)唐诗为一代文学之标志,进入我国古典诗歌的全盛时期(3)散文取代了骈文的统治地位,堪称继秦汉散文后的一次新高峰;(4)传奇小说的兴起标志着进入“始有意为小说”(鲁迅)和中国古代小说趋于成熟的时期;(5)变文和词,开启了文学发展的新领域。二、唐代文学繁荣的时代因素和文学传统(1)政治经济因素:大统天下与士人面貌—开放时代与自由空气——打击士族与科举取士——开边战争与功名意识——经济繁荣与诗人心态;盛唐气象,表现在士人乐观自信的豪迈气概、勇于革新的独创精神和追求自由的开放胸襟,体现于诗歌则是充溢于作品中的昂扬之气和壮大之美。“唐诗无讳避。”(洪迈《容斋随笔》)“或问:…唐诗何以胜我朝??…唐以诗取士,故多门专门之学,我朝之诗所以不及也。?(严羽《沧浪诗话·诗评》)“宁为百夫长,胜作一书生。”(杨炯)“功名只向马上取,真是英雄一丈夫。”(岑参)“忆昔开元全盛日,小邑犹藏万家室。稻米流脂粟米白,公私仓廪皆丰实。九州道路无豺狼,远行不劳吉日出。……”(杜甫《忆昔》)(2)思想文化因素:儒释道的兼容——南北文化的合流——中土与异域文化的融汇——个体之间的亲和与勾通——漫游、隐逸与贬:..谪现象——书法、绘画、音乐的影响(3)文学自身的因素:风骚传统——南华文章——建安风骨——陶谢诗风——永明新体三、唐诗的体裁1古体诗(古风)指律诗、绝句形成之前的各种诗体。古体诗除了押韵之外不受任何格律的束缚。(1)古体诗用韵:既可押平声韵,又可以押仄声韵。可一韵到底,也可以换韵。七言古风句句押韵叫柏梁体。(2)对仗:一般不对对仗,有时对仗也是修辞需要而非诗体需要。(3)平仄:无平仄规定。(4)古体诗可分四言、五言、六言、七言和杂言诗(长短诗)等,以五言和七言为多。2近体诗(今体诗)唐代诗人对五言、七言诗加以改造和发展,创造出一种新的格律诗即律诗和绝句,这就是所谓的近体诗。特点(1)每首八句,分首联(一、二句)、颔联(三、四句)、颈联(五、六句)、尾联(七、八句)。一联内,上句叫出句,下句叫对句。每句五字的称五律,七字的称七律。(2)押韵:第一句可押可不押;三、五、七句不能押韵;二、四、六句必须押韵;只能押平声韵,一韵到底。《诗韵集成》《诗韵合璧》,106韵(3)平仄:每句中用字的平仄声都有规定。这是近体诗和古体诗的最大区别。五律的平仄基本句式;仄仄平平仄,平平仄仄平;平平平仄仄,仄仄仄平平。由这两联的错综变化,根据粘对的原则可以构成五律的四种平仄格式。对:即平对平,仄对仄。粘:平粘平,仄粘仄,即后联出句的第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致。:..(4)对偶又称对仗,即每联的语汇和句法要大致相称。颔联和颈联必须对偶。(5)绝句特点,历来有“截律诗之半”的说法,即截取律诗中的四句。每句五个字称五绝,每句七个字称七绝。(6)长律(俳律)。超过八句的称长律。长律一般五言居多。这种长律除了尾联(首联可用可不用)以外,一律用对仗,所以又被叫做俳联。四、唐诗的分期初唐:高祖武德元年(618)——玄宗开元初(713);盛唐:玄宗开元元年(713)——代宗大历初(766);中唐:代宗大历元年(766)——文宗开成元年(836);晚唐:文宗开成元年(836)——昭宗天佑三年(906)。第一章初唐诗坛一、从上官体到沈宋近体诗1、上官仪与上官体上官仪(?—664):太宗和高宗前期的宫廷诗人,指出“六对”、“八对”之说。《旧唐书·上官仪传》:“(仪)工于五言诗,好以绮错婉媚为本。仪既贵显,故当时多有学其体者,时人谓为上官体。”六对:正名对、同类对、连珠对、双声对、叠韵对、双拟对,指用词而言,如“天地日月”之对为正名对(参魏庆之《诗人玉屑》卷七)。八对:的名对、异类对、双声对、叠韵对、双拟对、回文对、隔句对,连绵对,指诗句而言,如“送酒东南去,迎琴西北来”为的名对。2、文章四友指杜审言、李峤、崔融、苏味道,简称“崔李苏杜”,是武后时期的宫廷诗人。文学贡献主要在近体诗的创作上:数量多,比例大,合格率高,诗体已趋兼备,美学格调有了提升。杜审言(648?—708)为杜甫祖父。:..3、沈宋与律体“沈宋”是沈佺期(656?—714)、宋之问(?—712)的并称,是武后时期的宫廷诗人(稍后于“文章四友”)。《新唐书·宋之问传》:“及宋之问、沈佺期,又加靡丽,回忌声病,约句准篇,如锦绣成文,学者宗之,号为…沈宋?。”“五言至沈宋始可称律。”(明·王世贞)沈之《独不见》为成熟的七律,宋之《度大庾岭》为成熟的五律。三、走出宫体的“初唐四杰”1、四杰的出处《旧唐书·杨炯传》:“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名,海内称…王杨卢骆?,亦号为…四杰?。”2、四杰的生平:3、四杰的作品王勃(650—676):《王子安集》二十卷,《送杜少府之任蜀川》、《滕王阁序》为代表作。杨炯(650—695?):《杨盈川集》十卷,《从军行》为代表作。卢照邻(637?—689?):《幽忧子集》七卷,《长安古意》为代表作。骆宾王(640—684?):《骆临海集》十卷,《帝京篇》、《于易水送别》、《在狱咏蝉》、《代李敬业檄天下文》等为代表作。附一:《滕王阁序》成语、警言物华天宝、人杰地灵、胜友如云、高朋满座、飞阁翔丹、鹤汀凫渚、钟鸣鼎食、渔舟唱晚、沟水相逢、冯唐易老,李广难封、老当益壮、东隅已逝,桑榆非晚、一介书生、落霞与孤鹜齐飞,长天共秋水一色附二:《滕王阁诗》滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋。阁中帝子今何在,槛外长江空自流。:..附三:唐人咏蝉三绝(清人施补华评)虞世南《蝉》:“居高声自远,非是藉秋风。”(清华人语)骆宾王《在狱咏蝉》:“露重飞难尽,风多响易沉。”(患难人语)李商隐《蝉》:“本是高难饱,徒劳恨费声。”(牢骚人语)4、四杰的成就(1)诗歌基调的初建:其诗风变革的努力,促使昂扬之气与壮大之美的“唐音”之初立。健朗的风格,体现了时代精神的面貌;(2)诗歌题材的开拓:从宫廷走上市井,从风花雪月走上江山寒漠,诗歌内容上代表了当时文学革新的方向;(3)诗歌体式的发展:卢、骆擅长七言歌行,其歌行体诗产生了深远的影响;王、杨工于五律,为五律的重要奠基人,五律至二人标志初步定型。(4)诗歌风格的形成:王勃“高华”,杨炯“雄厚”,卢照邻“清藻”,骆宾王“坦易”(明陆时雍)。个性各异,自成一格。杜甫《戏为六绝句》其二王杨卢骆当时体,轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭,不废江河万古流。《滕王阁序》导读一、关于骈文骈体文的语言特点:(1)骈偶和“四六”骈偶就是两两相对。骈体文一般是用平行的两句话,两两配对,直到篇末。(偶然也有两个以上的意思平列的,那只算特殊情况)骈体文一般是用四字句和六字句,因此骈体文在晚唐被称为“四六”,从宋到明都沿用“四六”这个名称,清代才叫骈体文。(2)平仄相对在对仗的时候应该以平对仄,以仄对平。这是后期骈体文的特点,:..发端于齐梁,形成于盛唐。(3)用典和藻饰用典:骈体文用典,往往不指名出处,最讲究剪裁和融化。藻饰:即追求辞藻华丽。颜色、金玉、灵禽、奇兽、香花、异草等类的词是骈体文用得最多的词语。二、《滕王阁序》写作背景闻一多《唐诗杂论》“年少而才高,官小而名大,行为都相当浪漫,遭遇尤其悲惨”三、中心内容:描绘了滕王阁周围的景色,叙述了当时的热闹情况,抒发了封建时代文人怀才不遇的感慨,表达了作者身处逆境却不甘沉沦,强自振作的意志和决心。李泽厚“希望与失望兼有,追求和痛苦交织的复杂心理”四、层次结构剖析《秋日登洪府滕王阁饯别序》1、第一段叙事,在文章中起了“引子”作用。2、第二段写景,是下文抒情的铺垫。3、第三段抒情,写登高感怀,是全文的中心。4、最后一段叙事,是全文的“尾声”。五、艺术特色举要1、对偶的运用。上下对;隔句相对;当句相对;当句对与隔句对结合。2、典故的运用。有时明用,有时暗用,有时正用,有时反用。3、出色的景物描写。(1)有色彩的浓淡变化(2)有角度的俯仰变化(3)有层次的远近变化(4)有感觉的声色变化(5)文眼“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”,有动态美、色彩美、整体美。:..(庾信《马射赋》:落花与芝盖同飞,杨柳共春旗一色;骆宾王:断云与野鹤齐飞,竹响共雨声相乱)第二章盛唐的诗人群体第一节、盛唐文学概说1、盛唐文学的范围文学史所谓“盛唐”,一般指从开元元年(713)到大历元年(766)的半个世纪,包括玄宗、肃宗、代宗三个历史时期,即陈子昂之后、大历十才子之前的时期。盛唐文学也可指开元元年到安史之乱爆发时(755)的文学(郑振铎),依此说则仅指玄宗一朝,共四十三年。2、盛唐时期的主要作家(1)由初唐入盛唐的诗人:张若虚、贺知章、张说、苏颋tǐng(与张说并称“燕许大手笔”)、张九龄等。(2)山水田园诗人:孟浩然(689—740)、王维(?—761)、储光羲(707?—760?)、祖咏(699?—746?)、裴迪(716—?)、王缙、张子容、刘昚shèn虚、常建、綦qí毋wú潜等。(3)边塞诗人:高适(702?—765)、岑参céncān(715?—770)、王之涣(688—742)、王昌龄(?—756?)、王翰、李颀(690?—751?)、崔颢(?—754)等。(4)李白(701—762)与杜甫(712—770)(5)古文运动的先躯:萧颖士(716—768)、李华(715—774)、贾至(?—772)、元结(719—772)、独孤及(725—777)等。3、盛唐诗歌的基本特质(盛唐气象)盛唐气象:盛唐气象在宋元明清时代是一个文学批评的专门术语,指盛唐时期诗歌的总体风貌特征。宋代严羽的《沧浪诗话》等著作最推崇盛唐诗,指出盛唐诗的特征是“既笔力雄壮,又气象浑厚”(《答出继叔临安吴景仙书》)并对此在其诗话中多有阐述。以后明清诗论家承严羽之说,常把雄壮、浑厚二者(又称雄浑)作为盛唐诗:..歌的风貌特征,并称之为盛唐气象。林庚:“蓬勃的朝气,青春的旋律,这就是…盛唐气象?与…盛唐之音?的本质。”(《唐诗综论·盛唐气象》)第二节山水田园诗人山水田园诗派的主要作家是孟浩然和王维,还有储光羲、常建、祖咏、裴迪等人。一、孟浩然及其诗作1、孟浩然是盛唐诗人中终身不仕的一位作家。孟浩然的诗,尤其是早年的不少诗作,表现着他心中的矛盾。这种矛盾,主要表现在退隐和进取的思想斗争上。2、【岁暮归南山】北阙休上书,南山归敝庐。不才明主弃,多病故人疏。白发催年老,青阳逼岁除。永怀愁不寐,松月夜窗虚。3、孟浩然的山水田园诗,最主要的艺术特点是:恬淡孤清。《过故人庄》、《春晓》都是淡远之作春眠不觉晓,处处闻啼鸟。夜来风雨声,花落知多少。与王维相比,孟浩然的山水田园诗,更贴近自己的生活,“余”、“我”等字样常出现在诗里。出现在孟浩然诗里的景物描写,常常就是他生活环境的一部分,带有即兴而发、不假雕饰的特点。他的诗作,似比王维的诗更显淳朴,更接近陶渊明诗豪华落尽见真淳的境界。二、王维及其诗作1、王维是盛唐山水田园诗代表作家王维早年对功名亦充满热情和向往,有一种积极进取的生活态度。王维晚年已无意于仕途荣辱,退朝之后,常焚香独坐,以禅诵为事。王维存诗400多首,以40岁左右为界限,分为前后两期。前期也:..写了一些关于游侠、边塞的诗篇,而后期主要是写隐居终南、辋川的闲情逸致。《辋川集》2、王维的诗歌,从题材内容方面来看,主要有:(1)山水田园诗【山居秋暝】空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。(2)边塞诗。【使至塞上】单车欲问边,属国过居延。征蓬出汉塞,归雁入胡天。大漠孤烟直,长河落日圆。萧关逢候骑,都护在燕然。(3)忧愤诗。【西施咏】艳色天下重,西施宁久微?朝为越溪女,暮作吴宫妃。贱日岂殊众?贵来方悟稀。邀人傅脂粉,不自著罗衣,君宠益娇态,君怜无是非。当时浣纱伴,莫得同车归。持谢邻家子,效颦安可希?(4)离别诗。【相思】红豆生南国,秋来发故枝。愿君多采撷,此物最相思【送元二使安西】渭城朝雨浥轻尘,客舍青青杨柳春。劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。王维精通音乐,又擅长绘画,在描写自然山水的诗里,创造出“诗中有画,画中有诗”的静逸明秀诗境,兴象玲珑而难以句诠。3、王维诗歌艺术特点(1)诗中有画:..2)诗中参禅(3)追求自然美(4)众体皆工《山居秋暝》导读第三章李白与杜甫关于李白、杜甫评价的三种倾向::自元稹《杜君墓系铭》::韩愈《调张籍》:“李杜文章在,光焰万丈长。不知群儿愚,哪用故谤伤。蚍蜉撼大树,可笑不自量。”严羽:“李杜二公正不当论优劣。”第一节李白一、李白生平及创作李白(701-762),字太白,号青莲居士。原籍陇西成纪(今甘肃秦安),出生地为中亚西域的碎叶城(在今吉尔吉斯斯坦境内)。五岁时,其家迁居绵州昌隆(今四川江油)。一生分为五个时期:1、二十五岁以前——蜀中读书与任侠时期“五岁诵六甲,十岁观百家。”(《上安州裴长史书》)“十五观奇书,作赋凌相如。”(《赠张相镐》)“十五好剑术,遍干诸侯。”(《与韩荆州书》)“十五游神仙,仙游未曾歇。”(《感兴八首》之五)2、二十五岁到四十二岁——仗剑去国、追求功业时期“仗剑去国,辞亲远游。”(《上安州裴长史书》)在湖北安陆娶故相许圉师孙女为妻,“酒隐安陆,蹉跎十年”(《秋于敬亭送从侄耑游庐山序》)。开元十八年(730)一入长安,隐居终南山。:..3、四十二到四十四岁——三年长安供奉翰林时期天宝元年(742)秋,因玉真公主推荐,被诏入京。作《南陵别儿童入京诗》:“仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人。”玄宗“降辇步迎,如见绮皓;以七宝床赐食,御手调羹以饭之。”(李阳冰《草堂集序》)待诏翰林。天宝三载(744)春,上书求还山,玄宗赐金遣之。——十载漫游时期与杜甫、高适等畅游梁宋一带。又到齐鲁,金陵、幽蓟等地。——报国蒙冤时期,天宝十四载(755)11月,安史之乱爆发。因从永王璘系浔阳狱,后长流夜郎(今贵州铜梓)。上元二年(761),准备参加李光弼平叛,途中因病折回。宝应元年(762),病死于当涂(今属安徽)族叔李阳冰家。二、李白思想的复杂性非凡的天才,非凡的性格,非凡的经历1、天才:才思敏捷,斗酒诗百篇。2、狂放:谪仙、诗仙、酒仙。平交王侯。苏轼说他“戏万乘若僚友,视俦列如草芥”。3、经历富有传奇色彩:以布衣为皇帝召见。4、世界观复杂:入世、隐逸、求仙、任侠集于一身。。三、李白诗歌的主要内容李白是盛唐气象的杰出代表,既反映了盛唐欣欣向荣的国力,也反映了盛唐气象背后的危机及危机爆发后的悲剧。1、强烈的积极向上的精神《代寿山答孟少府移文书》:“申管晏之谈,谋帝王之术,奋其智能,愿为辅弼。使寰区大定,海县清一。”诗歌表现为歌唱理想,同时也反映理想与现实的矛盾。推崇姜太公、鲁仲连、郦食其、张良、韩信、谢安等古代英雄人:..代表作有《古风》其十“齐有倜傥生”、《侠客行》、《上李邕》、《行路难》。、否定功名“黄金白璧买歌笑,一醉累月轻王侯。”(《忆旧游寄谯郡元参军》)“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜。”(《梦游天姥吟留别》)代表作:《梦游天姥吟留别》、《将进酒》、《襄阳歌》、《答王十二寒夜独酌有怀》等。、赞美祖国山川“阳春召我以烟景,大块假我以文章”。(《春夜宴从弟桃花园序》)山水诗大略有两大类型:一类是在气势磅礴的高山大川的壮美意境中抒发豪情壮志,另一类则着意追求光明澄澈之美,在秀丽的意境中表现天真的情怀。代表作有《蜀道难》、《望天门山》、《望庐山瀑布》、《山中问答》。行路难三首(其一)蜀道难噫吁戏,危乎高哉!蜀道之难难于上青天!蚕丛及鱼凫,开国何茫然!尔来四万八千岁,始与秦塞通人烟。西当太白有鸟道,可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死,然后天梯石栈方钩连。上有六龙回日之高标,下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得,猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘,百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息,以手抚膺坐长叹。问君西游何时还?畏途巉岩不可攀!但见悲鸟号古木,雄飞雌从绕林间。又闻子规啼,夜月愁空山。蜀道之难难于上青天!使人听此凋朱颜。连峰去天不盈尺,枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧兀豕,冰崖转石万壑雷。其险也如此!嗟尔远道之人,胡为乎来哉?剑阁峥嵘而崔嵬。一夫当关,万夫莫开。所守或匪亲,化为狼与豺。朝避猛虎,夕避长:..上青天!侧身西望常咨嗟!《蜀道难》主旨蠡测1、送有人王炎入蜀,表达对友人的关心。2、寄寓政途坎坷险阻之意。3、曲折表达作者对某种政治危机的预感。4、沿用乐府旧题写蜀道难别无寓意。《蜀道难》以雄奇奔放的笔调,采纳传说、民谚描写蜀道的艰难险阻,是李白浪漫主义诗风的代表作。艺术特色:想象丰富,感情横溢,手法夸张,语言奔放。四、李白诗歌的艺术特色:(一)、崇尚诗骚、鄙薄齐梁1、崇尚诗骚、鄙薄齐梁2、崇尚自然、反对雕琢(二)、豪放飘逸的艺术风格1、迥落天外的想象如《蜀道难》《梦游天姥吟留别》《庐山谣》《远别离》等,后人评价“言出天地外,思出鬼神表”(皮日休《刘枣强碑》)2、新鲜生动的比喻拟人《月下独酌》之一花间一壶酒,独酌无相亲。举杯邀明月,对影成三人。月既不解饮,影徒随我身。暂伴月将影,行乐须及春。我歌月徘徊,我舞影零乱。醒时同交欢,醉后各分散。永结无情游,相期邈云汉。《唐诗别裁》:脱口而出,纯乎天籁,此种诗人不易学。《唐宋诗醇》:千古奇趣,从眼前得之。尔时情景,虽复潦倒,终不胜其旷达。陶潜云:“挥杯劝孤影”,白意本此。:..、大胆真实的夸张《望庐山瀑布》之二日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺,疑是银河落九天。《秋浦歌》白发三千丈,缘愁似个长。不知明镜里。何处得秋霜?4、跌宕开阖的结构,如《蜀道难》。5、清新自然的语言“清水出芙蓉,天然去雕饰”(李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》)代表作:《古朗月行》、《宣城见杜鹃花》、《山中与幽人对酌》、《横江词》等。(三)各有千秋的不同体裁特征:成就最高、最有代表性的是七言歌行、七绝。1、乐府歌行雄奇奔放乐府:149首。《蜀道难》、《将进酒》、《乌栖曲》、《长干行》2、绝句清新俊逸五绝48首,七绝45首。《玉阶怨》、《秋浦歌》、《望天门山》、《下江陵》等。3、律诗一气呵成律诗:118首,多为五律。《塞下曲》、《渡荆门送别》五、李白取得巨大成就的原因:1、善于学****民歌李白《上三峡》:“三朝上黄牛,三暮行太迟。三朝又三暮,不:..古代民歌《三峡谣》:“朝发黄牛,暮宿黄牛。三朝三暮,黄牛如故。”2、对庄子、屈原乃至六朝诗人的继承龚自珍《最录太白集》:“庄屈实二,不可以并;并之以为心,自白始。”3、致力于诗歌革新第二节杜甫(公元712-770)一、杜甫生平与创作分期杜甫字子美,自称少陵野老,后人称他杜少陵。今存1400多首诗,被称作”诗史”“诗圣”。1、读书壮游时期(712—746)“读书破万卷下笔如有神”“为人性癖耽佳句,语不惊人死不休。”——吴越、齐赵、梁宋三次漫游——“醉眠秋共被,携手日同行”(744、745)——《望岳》2、困居长安十年(746—755)“致君尧舜上,再使风俗淳”——应制举落第(747)——“朝扣富儿门,暮随肥马尘”——进赋自荐(751、754)——授官兵曹参军(755)——《兵车行》、《丽人行》、《自京赴奉先咏怀五百字》3、陷贼与为官时期(756——759)北迁羌村(755)——宁武投效(756)——陷贼居京(756)——潜逃凤翔(757)——出仕左拾遗——贬华州司功参军(758)——弃官赴秦州(759)——《月夜》、《春望》、《北征》、《羌村》、《三吏》、《三别》4、漂泊西南时期(760—770)投奔高适(760)——入严武幕(761)——检校工部员外郎(761)——草堂生涯(760)——移居夔州(766)——漂泊荆湘(768)——卒耒水舟中(770)——《蜀相》、《春夜喜雨》、《茅屋为秋风所破歌》、《闻官军收河南河北》、《江畔独步寻花》、:..《秋兴》八首、《又呈吴郎》、《登高》、《登岳阳楼》、《江南逢李龟年》二、杜诗的思想内容政治理想和抱负:“致君尧舜上,再使风俗淳”(《奉赠韦丞丈二十二韵》)“儒术于我何有哉?孔丘盗跖俱尘埃”(《醉时歌》)1、深刻反映了当时社会的阶级矛盾;代表作:《自京赴奉先咏怀五百字》。《自京赴奉先县咏怀五百字》杜陵有布衣,老大意转拙。许身一何愚,窃比稷与契。居然成濩落,白首甘契阔。盖棺事则已,此志常觊豁。穷年忧黎元,叹息肠内热。取笑同学翁,浩歌弥激烈。非无江海志,萧洒送日月。生逢尧舜君,不忍便永诀。当今廊庙具,构厦岂云缺。葵藿倾太阳,物性固莫夺。顾惟蝼蚁辈,但自求其穴。胡为慕大鲸,辄拟偃溟渤。以兹悟生理,独耻事干谒。兀兀遂至今,忍为尘埃没。终愧巢与由,未能易其节。沈饮聊自适,放歌颇愁绝。岁暮百草零,疾风高冈裂。天衢阴峥嵘,客子中夜发。霜严衣带断,指直不得结。凌晨过骊山,御榻在嵽嵲。蚩尤塞寒空,蹴蹋崖谷滑。瑶池气郁律,羽林相摩戛。:..君臣留欢娱,乐动殷樛嶱。赐浴皆长缨,与宴非短褐。彤庭所分帛,本自寒女出。鞭挞其夫家,聚敛贡城阙。圣人筐篚恩,实欲邦国活。臣如忽至理,君岂弃此物。多士盈朝廷,仁者宜战栗。况闻内金盘,尽在卫霍室。中堂舞神仙,烟雾散玉质。暖客貂鼠裘,悲管逐清瑟。劝客驼蹄羹,霜橙压香橘。朱门酒肉臭,路有冻死骨。荣枯咫尺异,惆怅难再述。北辕就泾渭,官渡又改辙。群冰从西下,极目高崒兀。疑是崆峒来,恐触天柱折。河梁幸未坼,枝撑声窸窣。行旅相攀援,川广不可越。老妻寄异县,十口隔风雪。谁能久不顾,庶往共饥渴。入门闻号咷,幼子饥已卒。吾宁舍一哀,里巷亦呜咽。所愧为人父,无食致夭折。岂知秋未登,贫窭有仓卒。生常免租税,名不隶征伐。抚迹犹酸辛,平人固骚屑。默思失业徒,因念远戍卒。忧端齐终南,澒洞不可掇。2、真实反映了人民生活和疾苦三吏:《石壕吏》《新安吏》《潼关吏》:..三别:《新婚别》《无家别》《垂老别》3、对生活充满热爱,善于描写日常生活。《春夜喜雨》好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声。夜径云俱黑,江船火独明。晓看红湿处,花重锦官城。三、杜甫诗的艺术成就1、成功地运用了现实生活的创作方法,深广而真实地反映了现实社会生活;《三吏》《三别》是代表。2、对语言的出色运用;(1)概括集中:“朱门酒肉臭,路有冻死骨”(2)精炼准确:“城春草木深”(3)丰富多彩:“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”(4)通俗自然:“射人先射马,擒贼先擒王”,“爷娘妻子走相送”“牵衣顿足拦道哭”3、沉郁顿挫的艺术风格;“沉郁顿挫”出自杜甫《进鵰赋表》,是他对自己作品的评价,后人以此称其风格。沉郁指:诗的内容博大深广,感情悲凉,思深而情苦。顿挫指:诗篇手法波澜壮阔,一唱三叹。四:李白杜甫创作方法及风格比较1、才学风格差异李敏才思,杜深学力。李飘逸,杜沉郁,李诗如海,杜诗如山。2、形象组合,抒情表达的差异形象上:李白常以一句一联表现一个形象,疏朗而显飘逸空灵;杜甫常一字一词表现一个形象,紧密而显沉著雄浑。:..抒情表达上:李白如江河直泻,火山迸发,势不可挡;杜甫则愁肠百结,七步九折,一唱三叹。章法上:李白疏宕,跳跃腾挪;杜甫谨细,针严线密。3、体裁所长的差异李杜二人都是众体皆工,但比较而言,李白擅长乐府歌行绝句,律诗非其所长;杜甫五七言律臻于极致,而歌行绝句稍弱。