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”的贝多芬将古典主义音乐形式发展至登峰造极的地步,因此贝多芬带给勃拉姆斯的影响尤为深远。当勃拉姆斯开始自己的作曲生涯后,幼年在心中埋下的种子萌芽开花,贝多芬带给他的影响在作品当中显露出来,主要体现在严谨的音乐发展手法、宏大的作品结构以及作品中所蕴含的巨大的戏剧张力等等。当人到中年的勃拉姆斯迁居维也纳之后,人们对两人之间的比较已经甚嚣尘上,面对公众的评论,勃拉姆斯表现出的不是欣喜,而是满心的苦恼。因为他承认,贝多芬在交响曲创作方面达到了常人难以企及的高度,成为矗立在他面前难以逾越的高山。而他的理想并不是被当作“贝多芬传人”被赞扬,他希望拥有自己独一无二的风格和魅力。在一次有关贝多芬的谈话中,勃拉姆斯说道:“你不知道这个家伙怎么阻碍了我前进”后来又说:“在维也纳有一些蠢蛋把我当作贝多芬第二。”。,当有人指出其‘第一交响曲》第四乐章的主部主题与贝多芬《第九交响曲》“欢乐颂”主题有着惊人的相似之处时,他的回答是:“不错,而更惊人的是居然有蠢货能听出来。”@上述种种行为都表明同一个事实:勃拉姆斯极力想在自己的作品中有所突破,他拒绝作贝多芬的影子。《第一交响曲》从某种意义上反映了十几年来勃拉姆斯寻求自我突破的心路历程二、悲剧情怀在勃拉姆斯的作品中,有一种贯穿始终、挥之不去的悲剧情怀。这是勃拉姆。【英】保罗?霍尔姆斯王婉容译:‘勃拉姆斯》,江苏人民出版社,1999年1月,第10页。。【英1保罗?霍尔姆斯王婉容译:‘勃拉姆斯》,江苏人民出版社,1999年1月,第146页。。勃拉姆斯‘第一交响曲》总谱前言,湖南文艺出版社,2002年4月,第六页。4:..勃拉姆斯‘第一交响曲》分析及诠释斯真实心境的写照,在骨子里他是一个悲观的人。在他1858年2月给克拉拉的信中写道:“我从不曾或者说很少快乐过,我从不曾感到非常快乐,而只是徘徊于满足和沮丧之间”@悲剧情结的形成受以下因素影响:第一,早年生活经历。勃拉姆斯出生在汉堡的贫民区,与勃拉姆斯熟识的弗洛恩斯?迈(FlorenceMay)后来曾探访他的出生地,并留下对这里穷苦生活的记录:q…一这问房子坐落在狭小阴暗的庭院中,……一进去就难掩一阵令人凛然打颤和沮丧的情绪。楼梯口面对一处狭窄的空间,半是厨房,半是客厅,锅灶和孩子的床铺挤在一起;进去第二道门则通往起居室,是有窗的卧房,但实在小得不像个房间,角落或橱柜里都没有任何其他东西”。o通过以上的描述,勃拉姆斯幼年生活的穷苦可见一斑。为了维持生计,只有13岁的勃拉姆斯便开始每晚在酒吧演奏。在那里,酒醉的混乱场面比比皆是,弹奏“粗俗音乐”的勃拉姆斯经常被***女围绕在身边,成为她们招揽顾客的工具,这一切都令只有十几岁的勃拉姆斯感到厌恶甚至窒息。在这样的环境中,勃拉姆斯度过了生命中最初的二十年,而这恰恰是一个人世界观、人生观形成的重要时期。可以想见,清苦的家境加上污秽的工作环境,必定不会使一个少年快乐起来。早年便在心目中投下阴影的悲剧情怀根深蒂固,主导他的生命。第二,德国统一后的严酷现实,令勃拉姆斯感到失望。普法战争的胜利以及德国的统一令勃拉姆斯感到无比欣喜,但令勃拉姆斯不曾想到的是,统一并没有给祖国带来和平,德国面临着更加严酷的现实。这无疑带给勃拉姆斯巨大的打击,使之陷入深深的悲伤和强烈的挣扎。十九世纪后半叶德奥知识分子思想中的深刻矛盾和挣扎伴随着勃拉姆斯的人生,并在其《第一交响曲》中充分体现。三、犹豫敏感勃拉姆斯时常表现出由于信心不足导致的犹豫不决甚至自我怀疑,这种个性有没有出于天性的成分我们不得而知,但从其生活经历可以对这一个性的成因作一番推测。1853年9月,20岁的勃拉姆斯登上了前往杜塞尔多夫的火车,开始了对音乐界举足轻重的大师一舒曼的拜访之行。舒曼及夫人克拉拉热情地款待了勃拉姆斯,并为这个年轻人的音乐才华所打动,克拉拉还在自己的日记中称勃拉姆斯的音乐完美到犹如受到上帝的差遣一般。一个月之后,舒曼就在自己创办却已十几年都没有发表过文章的《新音乐杂志》上发表了一篇名为《新的方向》的评论,这也是舒曼最后一次公开发表评论。文中,舒曼对勃拉姆斯的音乐才华大加赞颂,称其“注定要以最高尚和理想的方式来表达时代的精神,他将会登峰造极……”。当时的勃拉姆斯虽然在钢琴演奏方面小有名气,但在作曲方面只是。【英】保罗?霍尔姆斯王婉容译;‘勃拉姆斯》,江苏人民出版社,1999年1月,第60页。。【英J保罗?霍尔姆斯王婉容译:‘勃拉姆斯),江苏人民出版社,1999年1月。5:..勃拉姆斯‘第一交响曲》分析及诠释一个初出茅庐的年轻人,他甚至还从未将自己的作品公开发表过。这时的他面对音乐界泰斗如此毫无保留的赞扬,除了欣喜的同时,势必会感到诚惶诚恐,压力倍增。他在随后写给舒曼的信中说道:。大众正颂扬你纡尊降贵地夸赞我,这将大大地增加音乐界对我作品的期望,我真不知如何公平地看待这些作品:而这也驱使我以最审慎的态度来选择个人作品的出版。……你会明白我正费尽心血尽可能地不使你蒙羞”。另外,羽翼未丰的年轻人就被抬高至如此地位,自然会招来同行的嫉妒。这意味着在勃拉姆斯此后的职业生涯中,将注定承受超出常人的压力,将背负着由世人的期望而带来的巨大的思想包袱。种种压力导致勃拉姆斯常常表现出犹豫不决,不能正确地评价自己的作品,需要借助别人的眼光增加自信。对一部作品的创作往往改了又改、慎之又慎,曾经将已创作出的手稿丢弃再捡回。久而久之,犹豫不决成为勃拉姆斯性情中摆脱不掉的重要因素。四、压抑克制人们常引用勃拉姆斯的话对始终贯穿其生命和音乐的主导旋律进行总结,那就是:“控制你的***。”“对人类来说,***不是自然的东西;它往往是个例外,是个赘瘤。”它必须很快地消退,否则就必须把它切除。“在欢乐中保持平静;在痛苦中保持平静。”@但在笔者看来,并不能因此简单的认为勃拉姆斯天生冷静、缺乏***。经过分析可以发现,勃拉姆斯的冷静与理智更多的是一种对于***的自我克制,从另一个角度说明勃拉姆斯实际上是内心世界情感丰富的人。自从20岁的勃拉姆斯来到杜塞尔多夫拜访舒曼一家之后,便与大师一家建立了近乎亲情般的深厚友谊。然而,不幸很快便降临,1854年2月的一个深夜,饱受精神分裂症困扰的舒曼再也无法忍受,跑出家门投莱茵河自尽。虽然被一叶小舟就回了生命,却再也无法恢复清醒,被送往精神病院度过余生。舒曼的妻子克拉拉承受着巨大的打击,处于绝望的边缘。此时的她无法与相濡以沫十四年的心爱丈夫相见,又无任何经济来源抚养六个小孩,更何况克拉拉此时还怀有身孕。勃拉姆斯得知这一消息后,第一时间赶到杜塞尔多夫,并留下来陪伴克拉拉。在生活上,他给与克拉拉无微不至的照顾,更重要的是,勃拉姆斯时常借音乐慰籍克拉拉受伤的心灵。他为克拉拉弹奏自己的作品,热情的音乐打动并软化了克拉拉那颗矜持的心。她在日记中写道:“勃拉姆斯不多话,但他的表情流露出与我同悲的心绪,……从这位年轻人身上,我深感他的牺牲,对于任何一个人而言,此时陪在我身边,就是一种牺牲”。几个月之后,舒曼的病情好转,生下孩子的克拉拉在恢复体力后,开始了巡回演出。她总是随身携带勃拉姆斯的作品,将他的音乐作为重要的演出曲目。与此同时,勃拉姆斯的内心正经历着情感风暴,与克拉拉的分离令他发觉了自己对这位“师母”的情感依赖。他想利用自己钟爱的。吴继红编著:‘勃拉姆斯》,东方出版社,1997年1月,第31页。6:..勃拉姆斯‘第一交响曲》分析及诠释徒步旅行的方式缓解对克拉拉的思念,却丝毫没有作用,不得不在中途提前回到杜塞尔多夫,他宁愿在那里等候克拉拉,也不愿“在黑暗中四处游荡”。终于,在1854年12月15日,勃拉姆斯给克拉拉写信,表白了自己的爱意:“如果我争得上帝允许,亲自从我的口中说出我爱你若狂,而不是写这封信来告诉你,那该有多好。眼中的泪水让我再也说不下去了……”。能够眼含热泪表达如此炽烈的爱意,足见勃拉姆斯的内心其实***澎湃。那么,是什么原因导致勃拉姆斯选择用理智的躯壳将自己包裹起来的呢?最重要的原因仍然来自于对舒曼及克拉拉不同寻常的感情。从勃拉姆斯写给克拉拉的信中可以得知,他对这位令人尊敬、学识丰富、品位不俗的师母的确心生爱慕之情,但是联系当时的情境,恩师舒曼病情日渐严重,克拉拉由于无法与心爱的丈夫相见陷入巨大的痛苦中。勃拉姆斯对舒曼夫妇怀有同样深厚的感情,他深知无论自己心中蕴藏着怎样浓烈的情感,都不可以在此时去发展一段通常意义上的爱情。在精神病院度过两年时光后,舒曼于1856年7月逝世。对于勃拉姆斯与克拉拉来说,生活都进入一个新的时期。他们决定到瑞士休息一段时间,这次旅行被称作两人“感情的试金石”。最终,面对开启的爱情大门,他们选择了止步不前。至于原因,根据有关勃拉姆斯传记中的分析,是由于对于心怀理想的年轻人来说,浪漫的恋爱与现实的婚姻是全然不同的两回事。勃拉姆斯可以像一个中世纪的骑士那样那样沉浸在对淑女遥不可及的仰慕中,却无法回到现实面对娶比自己年长14岁的女人并抚养7个孩子的现实;对于克拉拉来说,她认为一生应仅有一次不可替代的伟大爱情,如果失去爱人,她愿意用整个余生来祭奠这份感情。带着各自的理由,两人从这场爱情考验中取得胜利,相约并如约——用一生的时间——成为彼此最亲密的朋友。但从此之后,勃拉姆斯再也没有像对克拉拉那样对别的女人打开心房。有人说,与舒曼一家人的相处令勃拉姆斯筋疲力尽,将他的热情耗尽,令他变得内省并将“令人情绪激奋飞扬的浪漫主义抛诸脑后”,在笔者看来,与“抛诸脑后”相比,“埋在心底”的说法似更为确切。如果果真将浪漫情怀抛得无影无踪,就不会在日后的作品(包括《第一交响曲》)中体现出强烈的浪漫主义特征。从对克拉拉的感情中撤离出来后,勃拉姆斯又经历了几段真心付出的爱情,其中包括与哥廷根一位大学教授的女儿一阿嘉特?冯?希布尔德(AgatheyonSiebold)的恋情。他于1858年夏天来到哥廷根度假,与这位同他年龄相仿的女孩相遇并产生爱意。此后的几个月,两人感情日渐身后,勃拉姆斯对阿嘉特的爱已到神魂颠倒的地步,两人甚至在一个秘密仪式中交换了婚戒,但这段恋情最后以失败告终。后来,勃拉姆斯搬到靠近汉姆(H锄)的地方定居,他在这里度过。【英1保罗?霍尔姆斯王婉容译:‘勃拉姆斯》,江苏人民出版社,1999年1月。7:..勃拉姆斯‘第一交响曲)分析及诠释了一段欢乐时光。并认识了来自维也纳的女孩贝尔塔?波鲁布斯基(BerthaPorubszky)。她用维也纳的民谣温暖了勃拉姆斯的心,使得音乐圣城在他的心中具有双重的魔力。尽管勃拉姆斯身旁不乏年轻美丽女子,勃拉姆斯也并非不被她们所打动,但是,他从不曾对谁许下承诺,总是在适当的时候冷却自己的***,重新回到理智与冷静。通过以上分析,一个真实而立体的勃拉姆斯呈现出来,一方面,在他身上体现出强烈的斗争性,桀骜不羁,固执任性;另一方面,悲剧情怀时常占据他敏感柔弱的心灵。有人说,他之所以咆哮是用来代替哭泣,从某种意义上来讲,这正是勃拉姆斯内心世界最真实的写照。8:..勃拉姆斯‘第一交响曲'分祈及诠释第二章《第一交响曲》解读及分析勃拉姆斯的音乐追求内在情感的深刻表现,反对浮华的表面效果,风格质朴、严峻,富有哲理性。勃拉姆斯热衷于无标题音乐的创作,在音乐中抒发某种主观情绪,表现某种精神意境。‘第一交响曲》充分体现出上述创作特征,并在很大程度上体现出个性特征对音乐创作的影响。现通过总谱解读和音乐特征总结对《第一交响曲》进行分析。第一节第一乐章解析一、总谱解读引子对于引子有“Unsostenuto”的要求,意为“连绵不断的”。引子中包poco含以下音乐元素:l、上行级进。分别在1-4小节与25—28小节由小提琴与大提琴声部同时奏出。(谱例1)2、下行级进。主要在卜4小节与25—28小节由木管声部与中提琴声部同时奏出(谱例2),另外还出现在1-4小节的圆号3、4声部。下行级进与上行级进音型以对位的方式同时出现。3、大跳音程。9—10小节与13—14小节中,在木管与弦乐声部同时出现了下行减七度大跳音程:2卜24小节,弦乐声部出现由小六度与大三度音程构成且音区不断攀升的旋律。(谱例3、4)4、辅助音“波动音型”。11-12小节与15-18小节均出现加入辅助音的“波动音型”。(谱例5)连绵不绝的上行级进旋律象征摆脱痛苦、走向光明的强烈渴望,利用对位方式奏出的下行级进音型体现出悲观与失望,二者纠结在一起形成痛苦而强烈的内心挣扎。不同走向的大跳音程体现心潮的起伏跌宕,辅助音“波动音型”令人联想到作曲家敏感柔弱的心灵。以上四种音乐元素构成了第一乐章宏大引子的主体,同时也成为整个乐章乃至整部交响曲音乐发展的动机原型。9:..勃拉姆斯‘第一交响曲)分析及诠释谱例1VlolJneI礤olinellBratsche矾oloneel!商Ⅻt,■-●6目lo‘量蓐m●￡t谱例22Fl善ten2Hoboen2脚arine§teninB2Fs4rotte孙苴lMfl和￡t谱例3f■、“<—蕊l于,.^嚣耸=丰=琵#蔫亳删若1_辱灌=罩笔=毫矗置k谭.●一.;#—“—r、t;._-_一A蠢囊.‘+=耳?;*■0再:耳;■.—。￡/‘孤骼l≯巍二一一——‘—>一嚣!tk—甏毒.§.l嚣=#≈_q一—。.H鼙.,t妻一h善,奢li/10:..勃拉姆斯‘第一交响曲》分析及诠释谱例4Ⅵ舰铷‰,4小节后主部主题在一提声部出现(谱例6)。这一主题显然从引子中的大跳音型演变而来,音调激昂、充满活力,是斗争性的有力体现。主部主题第一次在c小调出现,随后在上五度的g小调重复。接着,大跳音程、辅助音音型交替出现。第70小节,主部主题第二次出现并伴以下行级进音型。第88小节开始连续出现乐队全奏的短促、坚定的和弦,一提奏出的高音具有不断上升的趋势,促使音乐张力不断增强(谱例7),至第97小节达到顶点而后渐渐回落,音乐情绪也随之平静下来,进入主部与副部的过渡段。第130小节副部主题出现(谱例8),这个主题是下行级进与跳进的结合,双簧管奏出的旋律在弦乐及其它木管长音轻柔的衬托之下显得甜美且略带忧伤。随后出现双簧管与单簧管的对话,一连串下行趋势的长音之后,圆号及其它木管也加入到对话中来。155与156小节,圆号奏出两记低沉但有分量的长音,调性也随之由大调转为小调,阴霾再次覆盖天空,呈示部的尾声开始。尾声音乐结合了贝多芬11:..勃拉姆斯‘第一交响曲》分析反诠释“命运”交响曲“三短一长”节奏型与级进音型等诸多元