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莫扎特说过一句话,“以为我的艺术得来全不费功夫的人是错误的。我确切地告诉你,亲爱的朋友,没有人会像我一样花这么多时间和思考来从事作曲;没有一位名家的作品我不是辛勤地研究了许多次。”这是我想表达的。中国报纸上总是会出现很多的天才,高考满分,哈佛天才。但是我们清楚的知道,最后我们再也听不到他们的音讯。成名早并不定好,孔子就并不是年少成名,当然历史上很多都是。 你要努力,努力,再努力。成功不成功却并不一定。但是要求问心无愧不是吗?观音乐电影《莫扎特传》有感6天才在现实生活中有两种表现: 一种是心智澄澈,世事洞明。他们虽然才华横溢,但是常常展现出愚钝、糊涂、内敛等不会给人造成威胁的形象,因为他们明白,自身的天分会凸显旁人的平庸,由此遭到嫉恨和无来由的打击。另外,他们明白,生命是有限的,而欲望是无限的,以有限的生命追逐无限的欲望,幸福会离我们越来越远,所以有必要给心灵留一个安静的空间,让自己栖息于其中,诗意地生存。 另一种天才是在某一方面拥有惊人的才华,但在为人处世方面却天真幼稚,由此给自己带来了不必要的伤害。虽然他们命运多劫,但不幸的遭遇又成为他们在艺术创作上的丰富素材。由此,创造带来的狂喜抚慰了生活中的痛苦和悲伤。 毫无疑问,莫扎特是第二种天才。 值得一提的是,这部电影的钢琴曲实在是太优美了,“有耳朵可以听的,都听吧!” 《莫扎特传》是1984年奥斯卡最佳电影。这部电影最大的特色,是通过莫扎特的死敌——宫廷乐师萨列里的视角来重现这位音乐天才辉煌而坎坷的一生。 美国音乐学者约瑟夫61马克利斯曾经这样评价莫扎特的音乐:“在音乐历史中有这么一个时刻:各个对立面都一致了,所有的紧张关系都消除了。莫扎特就是那个灿烂的时刻。” 然而,后世的赞誉,无法排遣莫扎特在世时的寂寞。他的岳母认为他是一个“不切实际的人”,他的妻子指责他的工作“无法换回钱来”,维也纳皇帝批评他的作品“音符太多”…… 在莫扎特生活的年代,惟一真正理解、欣赏这位天才的却是他的敌人萨列里,他说:“透过音符构成的`栅栏,我看到了一种纯粹的美。” 萨列里通过阴谋诡计,不断地伤害莫扎特,他让莫扎特被皇帝冷落,被贵族厌弃,被同行仇恨打压。与此同时,父亲的去世、岳母的嘲弄、妻子的抱怨、生活的贫困也让他备受煎熬。不过,天才与凡人的区别,就是他们能够在不幸的生活中提炼出流芳百世的艺术结晶,当岳母喋喋不休地数落他时,他却屏蔽了一切杂音,只是专注地欣赏那些音符之间的旋律。也许,命运的作弄,在天才看来不过是上帝华美乐章的一个片断,但这些片断也只有天才才能够捕捉到,并让它们走向人间。 影片最后,莫扎特的尸体被租来的棺材丢入简陋的坟坑,天才与凡人同归一穴,这样的结尾委实令人震骇。不过,几十年后,当萨列里演奏自己创作的曲目时,无人知晓并欣赏,唯独他演奏莫扎特的乐曲,才得到了掌声。这是命运对他最大的惩罚。 “所有的庸才们——在世的和未来的庸才们,我宽恕你们全体。阿门。”导演米洛斯61福尔曼借疯癫的萨列里之口给影片划上了一个凝重的句号。 天才从来都不属于庸才,但是天才又和庸才是那么的不可分离。