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人:巧,技艺高明;奇巧,技艺高明超凡。能以径寸之木,为宫室:以,用;木,木头,木材;为,制,这里指雕刻。罔不因势象形,各具情态:罔,没有;因,根据;具,具有。尝贻余核舟一:本句谓语“贻〞(赠)后的宾语是“余核舟一〞,是个双宾语。盖大苏泛赤壁云:盖,承上文作解说,可译为“是〞;泛,泛舟;云,语气词,无义。:①这段的主要内容是什么?哪一个词能总领下文?明确:这段的主要内容是概略介绍明代雕刻匠师王叔远技艺的精湛超凡,并交代核舟的来历。奇巧。②在概略介绍中,从几个方面说明匠师技艺的精湛超凡?明确:从两个方面说明匠师技艺精湛超凡:一是匠师擅长微型雕刻,能够在“径寸之木〞上,雕刻出宫室、器皿、人物等许多各种各样的形状;二是匠师在小小的材料上,雕出什么像什么,无不“各具情态〞。〔二〕学习第二段。,注意以下词语。①舟首尾长约八分有奇:有,用于整数与零数之间;奇,零数,余数。②中轩敞者为舱:轩,高起;敞,开阔;为,是。③启窗而观,雕栏相望焉:启,翻开;而,连接状语与谓语;比,这里的意思是正对着。④闭之,那么右刻:那么,连词,就(看见)。。①这段的主要内容是什么?是如何具体说明的?说明顺序是怎样的?明确:这段的主要内容是说明这个小小核舟的船舱局部是如何雕制的,都雕刻了哪些东西。船舱的舱顶有箬竹叶做的船篷覆盖,舱两旁各有四扇小窗户,这八扇小窗户能翻开能关上,翻开了便可看见雕花栏杆左右相对,关上后就能看见右边窗户刻有“山高月小,水落石出〞八个字,左边窗户刻有“清风徐来,水波不兴〞八个字,这16个字是用石青色。长仅八分多一点,高仅两粒黄米的核舟,它的船舱局部就雕刻了1顶船篷(能看出是用什么东西做的)、8扇窗户(能开能关)、左右栏杆(上有花纹)、16个字〔字字清晰可见)。②这段主要采用什么说明方法?明确:这段主要采用数字说明方法。核舟体积有多大,长多少,高多少,船舱局部雕刻了多少种东西,各有其数,明白清楚,两相比照,其意晓然。〔三〕齐读课文第一、二段。六、布置作业第二课时一、检查作业,导入新课时二、学习第三段:..:。:这一段是介绍船头局部;主要说明了什么?说明顺序?明确:描述船头三人的神情态度。先中间后两边。、鲁直(黄庭坚)和佛印神态的句子,说说雕刻者是要竭力渲染他们此时此地的什么样的心态?明确:从“苏、黄共阅一手卷〞、东坡“左手抚鲁直背〞、鲁直〞右手指卷,假设有所语〞和佛印的“矫首昂视〞可以看出,雕刻家的意图是要表现他们豁达、放旷的胸襟,说明他们在山光水色的掩映之中完全忘记了现实的烦恼,而陶醉在眼前画卷的美好意境里。,着墨较多的是谁?为什么?明确:这当然是“东坡〞。三人中,苏轼居中,作者起笔直逼其面:“峨冠而多髯者〞,因为刻得用心刻得仔细,作者也就说得真切细腻。所以如此,一是雕刻者的安排本身如此,说明者当然不能违背其“初衷〞;二是核舟的雕刻主题是“盖大苏泛赤壁〞,这样说明,才能与其主题吻合。否那么,松散割裂,不知所云。’、精湛、无微不至呢?明确:表现这——点的地方较多,如对东坡外貌的刻画,对东坡、鲁直“衣褶〞的介绍,对佛印左臂所挂念珠的说明“珠可历历数也〞。〔针对以往学生对苏、黄姿态及位置关系易辨识不清,又加上古文化知识较少的情况,让学生每两人一组,模仿两人情形,并通过两三组同学的表演以加深印象,亦便于及时掌握。〕〔佛印和下文两舟子的姿态也可酌情让同学们演示。有条件的班级可以排演一出短剧。〕三、。先联系前面局部看一些实例:(1)长约八分有奇。(2)左右各四,共八扇。(3)船头坐三人。(4)共阅一手卷。(5)横卧一楫。(6)倚一衡木。(7)为字共三十有四。由此可见,古汉语中一般情况下,数词可以直接修饰名词,这与现代汉语中较严格的“数词+量词+名词〞的格局不同。?明确:拟人:船尾横卧一楫比喻:居右者椎髻仰面顶真:左手抚炉,炉上有壶。?明确:主要运用了总分结构。先说“楫左右舟子各一人〞,而后分说,从“居右者〞说到“居左者〞。“舟子〞神情动作渲染了一种什么气氛?明确:两“舟子〞虽神情各异,一个“假设啸呼状〞,仿佛是在那里呼唤清风,显得悠闲自在;一个“视端容寂〞,仿佛在专注听“茶声〞。但表现了一个共同的气氛,这就是愉悦、轻松、活泼自乐。再加上船楫的“横卧〞,更加暗示出有楫同于无楫,有舟子等于没有舟子的一种放任自流的境界。四、学习第五、六段:..。。注意以下字词。①那么题名其上:那么,就;题,书写,这里解为刻上;名,字。②文曰“天启壬戌秋日,虞山王毅叔远甫刻〞:文,文字;曰,是;天启壬戌秋日,即明熹宗天启二年(公元1622年)的秋天,苏轼?前赤壁赋?作于“壬戌之秋〞,即宋神宗元丰五年(公元1082;年)的秋天,可见,王叔远在核舟顶端刻上这个日子,说明他雕刻此核舟是在苏轼作?前赤壁赋?后540年的“秋日〞有感而为之以作纪念的;甫,指男子的字。③钩画于了:钩画,字的一钩——画。④通计一舟,为人五:通,全部,整个;为,有;⑤盖简桃核修狭者为之:简,选择;为,制作。⑥嘻,技亦灵怪矣哉:嘻,xī,赞叹声;灵,善,好;怪,奇异,罕见。:这两段各写了什么内容?明确:第五段的主要内容是说明核舟船顶部位的雕制。第六段的主要内容是小结总计核舟上都刻了些什么,最后作者直抒对王叔远雕刻技艺之“奇巧〞的赞叹以结束全文。五、学生齐读课文,综合思考以下问题(1)本文名为“记〞,是不是记叙文,为什么?(2)文章主体局部的写作顺序是怎样的?全文是怎样的说明结构?〔由上到下,有主要到次要。总分总〕(3)文章的全部内容安排实际上紧扣了怎样一个核心?用原文答复。〔奇巧〕可向学生作一些知识扩展——与本文局部用字相关联的词语:轩——气宇轩昂语——窃窃私语历历——历历在目了了——一目了然盈——热泪盈眶、恶贯满盈比——朋比为奸贻——贻笑大方〔与本文不同义〕夷——化险为夷、夷为平地〔与本文不同义〕六、拓展延伸,?核工记?,是宋朝人宋起风写的一篇文章,与?核舟记?有异曲同工之妙。试从内容、手法、中心等方面比拟阅读,总结一下两文有什么异同。2.[补充资料]贾宗赤微刻极品震惊世界——“微刻〞的标准由此被改写【华人艺术家网】2003年的国庆节,对于第六届“北京国际艺术博览会〞、对于世界上所有从事于微刻艺术的艺术家们来说,是最为令人震惊和兴奋的一个国庆节!因为,十月一日至五日在北京国贸中心举行的第六届“北京国际艺术博览会〞上,微刻艺术家贾宗赤先生向世人展示了他那已经改写了“微刻〞标准的惊世之作!此次贾宗赤先生参加第六届“北京国际艺术博览会〞的微雕微刻作品均为其精心之作。微雕外型形式各异、材质上乘、形态古朴大方、制作精细;微刻书画内容丰富、刻画清晰。其中黄金版微刻作品?易经?,其外型仿商代青铜器方鼎,以牛角冻寿山石为方鼎材料。,:..,。?易经?全文刻于长2厘米,宽1厘米的长方形纯金金片上。,嵌于方鼎正面。全文共6379字〔含标点及题款〕,,密度为4550字/平方厘米。字体为行书,自右向左竖排刻写。该件作品材质上乘、形态古朴大方、制作精细。文字刻写于黄金之上,更显豪华尊贵、千载不朽,是世上独一无二的艺术珍品、孤品!另一件极品佳作是中英文版?联合方厘米60000字母,更是当今微刻文字世界之最!!!贾宗赤先生的每一件作品都是精心之作,不仅字的密度大得惊人,最绝的是:其微刻艺术,是在继承传统书画之精髓的根底上,通过特殊的精湛技艺,将书画艺术以另外的独特形式表现出来。在细微得令人难以想象的有限平面上,将传统书画艺术的韵味表达得极其完美!也正是因为如此,作为中国最高艺术殿堂的故宫博物院收藏了他的微刻作品。10月4日,中央电视台新闻频道?文化报道?以专题新闻的形式报道了贾宗赤先生的惊世微刻艺术,随后中央电视台国际频道也进行了相同内容的报道。本届“北京国际艺术博览会〞共有三百多家中外艺术参展商参展,而这是中央电视台对所有参展单位所做唯一的专题性新闻报道。在这次新闻报道中,中央电视台在近五分钟的时间内高度评价了贾宗赤先生的微刻艺术造诣。该报道播出后,立即在京城乃至全国引起了极大的震动:“这是真正的惊世之作,更是这届艺术博览会最闪亮的艺术明珠!〞。第二天便有很多人专程慕名前往艺术博览会,参观欣赏贾先生那令人不可思议的微刻艺术。在微刻界,贾宗赤先生所带来的震撼更为强烈!因为在此次最高、密度最大的也就是每平方厘米能刻写三千多个汉字。这样的密度显然跟贾先生四万字以上的极限刻写密度差距实在是太大了。更为令微刻界感到振奋的是:“微刻〞的标准由此已经被贾宗赤先生改写!!!从而使从事微刻艺术创作的艺术家们有了更高的奋斗目标!以前,微刻的概念就是指刻写得很小的字或画,但从来没有过具体的定义,即小到什么程度可以称作微刻。现在,贾宗赤先生的微刻艺术对此已经进行了最好、最新的诠释:“从严格意义上来讲,凭肉眼无法看清和区分刻写内容、必须借助于高倍放大镜或显微镜才能阅读和欣赏的,方可称得上微刻二字。但凡用肉眼就能识别出刻写内容的,都不应该算是微刻〞。世界上最早的微刻文字是西周甲骨文微刻。在陕西省岐山县出土。这批甲骨文,字体小如芥粒,笔划细假设秋毫,其直笔契刻有力,折直遒劲。,,其中有的字体缺乏毫米;一件清朝的吊饰,,宽只2厘米的榄核底部,刻出全首?后赤壁赋?,合共357个字〔每平方厘米约40字〕;前些年在浙江省东阳市一户农家发现的上下两册?五经全注?袖珍作弊书,每平方厘米约33字。贾宗赤先生的微刻书法艺术,是完全承袭传统书法之精髓,通过特殊的精湛微刻技艺,将书法艺术以另外的独特形式表现出来。目前其创作的作品平均密度为每平方厘米6000——10000字,最大密度的作品到:..达了每平方厘米65000字!而在贾宗赤先生获得基尼斯世界之最之前,微刻密度的世界记录仅为每平方厘米4000字。贾宗赤先生所创作的每一件作品都是其精心而作,不仅字的密度大得惊人,最绝的是:在细微得令人难以想象的有限平面上,能将传统书法的韵味表达得如此完美!由于贾宗赤先生的微刻作品非常微小,就连一般的高倍放大镜都无法清晰地展现出作品的精妙之处。所以在欣赏贾宗赤先生的微刻书法作品时,需要使用放大倍数较大的显微镜。在显微镜下,可以非常清晰地欣赏贾宗赤先生的作品。板书设计核舟记魏学洢核舟之小〔长约八分有奇,高可二黍许〕对奇巧比灵怪容量之大〔物杂人多;刻画精细;匠心布局、栩栩如生、形神兼备,各具特色,意趣盎然〕教学流程设计个人批注修改单元整体推进教学流程模块〔主题〕四志远似山忧国民课时数2课时数2?杜甫诗三首?,主题学习丛书古诗?登高??兵车行?、?底阅读资源层??杜甫诗三首?选编了他写于不同时期的三首诗歌,有青年时期豪情壮志的抒发,有安史之乱时忧国忧民之怀。同时,所材料分析选诗歌也反映出了诗作风格的变化。另外选的三篇文章既有和杜甫诗歌学习相关联,又有不同文体的文章,拓展延伸。学生对杜甫的诗歌已经学过多篇,但对于杜甫的不同时期人生的经历及诗歌风格的变化还未系统把握。学习时要引学情分析领学生逐步感受杜甫在不同时期的创作思想,,感知诗文大意并积累。。把握诗的景与情、事与情,学习目标感受、品味诗歌的意境,初步鉴赏品味诗歌的美点。,走近作者,了解作者的思想历程,感受诗人的崇高情怀。重点:通过朗诵、品读诗歌,感受作者的思想情怀。重、难点难点:品味诗歌的意境,初步鉴赏品味诗歌。及突破措突破措施:以阅读教学方法为主,创设情境、启发探讨,感施悟赏析,努力为学生营造一个开放而富有活力的学习气氛,提供展示的时机,让学生体验到成功的喜悦。:..学生:借助工具书解决不懂的文言字词,查阅相关的作家作品及写作背景知识,准备主题阅读丛书5。课前准备教师:查阅资料,制作课件。教学流程设计诗歌的学习采用:朗读-感悟-赏析-合作-展示的流程。课堂学习以杜甫生活经历为主线,设计为六个环节:一、创设情景,导入新课二、“会当凌绝顶,一览众山小〞——凌云之志三、“感时花溅泪,恨别鸟惊心〞——家国忧思四、“夜久语声绝,如闻泣幽咽〞——忧国伤时五、“万里悲秋常作客,百年多病独登台〞——颠沛流离六、仰望贤者,拓展延伸教学流程设计:..一、创设情景,导入新课“李杜文章在,光焰万丈长。〞杜甫是唐朝诗歌的集大成者,被后人誉为“诗圣〞。他的一生和他的诗歌揉合在唐帝国由盛而衰的急剧转变的时代。在诗歌中既能洞察表达出当时的历史现状,又能反映杜甫的思想情怀,并生动展现了安史之乱前后时代的画卷,因此他的诗被称为“史诗〞。今天,我们就通过他的诗,追寻他起伏跌宕的人生足迹,感受他博大崇高的思想情怀。二、“会当凌绝顶,一览众山小〞——凌云之志教师:杜甫〔公元712年-770年〕35岁前的杜甫过着读书、吟诗、漫游、交友的惬意生活。“致君尧舜上,再使风俗淳〞是他一直就有的治世雄心,虽曾参加进士考试而落第,但他对自己的前途还是充满信心,?望岳?作于他大约二十五岁“游齐赵〞时。。注意诗歌的韵律、节奏感、正音正字。学生互相评议,教师从节奏、语调、情感等方面加以指导。:诗歌的前三句描绘了泰山怎样的景色?你觉得哪些词语用得传神?最后一句话表达诗人怎样的情怀?明确:这几句描绘了泰山雄奇壮美而又秀丽的景色。“青未了〞三个字,刻画出它那巍然耸立、青翠欲滴而又绵亘天外的浑茫外形来。“造化钟神秀,阴阳割昏晓〞的“钟〞概括泰山的神奇秀丽,“割〞衬托出遮天蔽日、高峻峭拔的山峰。“会当凌绝顶,一览众山小〞表达诗人豪迈气概,不畏艰险、勇往直前的决心,抒发自己勇于攀登,必将腾凌绝顶的壮志豪情。,你认识一个怎样的年轻杜甫?三、“感时花溅泪,恨别鸟惊心〞——