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个男人,一段婚姻。然而这终究是偶然的,正如张爱玲所说处处都是传奇,可不见得有这么圆满的收场。一个女人,把命运当作赌注,想来没有什么比这更可悲的了。范柳原到最终一刻也还是糊涂的,现在你可该信任了:死生契阔,我们自己哪做得了主?一个擅长低头的女人,或许终会成为一个安分的妻。让他在劳累和放纵之余有一个去处。男人的归宿最终只是一个女人。初读《倾城之恋》时,总觉得悲剧是女人的。现在方觉得,悲剧是女人的,也是男人的。读《倾城之恋》有感【篇5】“柳原,你说,是香港的沦陷成全了我们,还是我们成全了自己?”难得的安静夜晚,月的明媚光晕里,流苏还是照旧由那件烟灰色旗袍衬着,指尖轻触围墙,若无其事地笑着。范柳原抬头,便觉得醉了。流苏总是这样的大气、清丽、尖锐而又执着,当幸福来到她身边扎营落户时,还攥着对于爱情的论证轻轻质疑。我在合上《倾城之恋》的那瞬,脑里还停留着从前经典的一幕,耳边仿佛有咿咿呀呀的胡琴夹杂着吴侬软语,留下满心的甜美与凄决。翻开《倾城之恋》,上海弄堂里的聒噪,黄包车夫的劳碌身影,百乐门纨绔子弟的灯红酒绿,未出阁小姐那葱白双手绣出的鸳鸯,都跃然眼前。我观察白家的流苏,穿过幽深而阴暗的弄堂,呼啦一下光明的天光晃得眼睛眯成了缝,也不知道是路对面哪个愚贩惹得她乐了,拢了拢披肩,神情淡漠地离开。怎么爱上流苏这个女子的,真的是件奇异的事。这样清爽又守旧的女子,有一点不真实,但不是最漂亮,总有淡淡的温柔感,推开我们肯定距离,仿佛一切很美妙,一切却又冷漠,眼里透着骄矜。因此流苏的共性,必需是我爱上她的重要理由。她总是给人一种想要靠近却又很难走近的感觉,或许是处在简单社会里的家庭变故造就了如此的疏离感,既没法让她身居闺阁,又不能忍受随她猎奇窗外的世界,这样冲突的成长环境,没来由地产生防备,唯恐她每天心里都在博弈上千百回。这样亦远亦近的小资情韵,说实话,是我苦追而未果的,前一秒的接触严厉大气,后一秒的回味傲然辛香。这样的距离感,流苏仿佛给自己画了一个圈,自己的酸甜苦涩由自己观察,自己品尝,自己落泪,自己从梦中惊醒。真的迷她的烟灰色旗袍迷了好久,间或还会别出心裁地点衬一朵雅荷,那发型也是微卷齐肩相配得当,略施粉黛,倒不似寻常所说的画中人那般希奇,却自有一种耐看的美。流苏的的步伐被描述得轻快,让她的行走有一种灵魂厚度的升华,每每读到流苏穿行于街巷的句子,总会停下来猜想,她穿及踝的旗袍,时间又这等的急迫,毕竟要迈多大的步伐,才能平衡自己的仪态而又兼顾效率呢,突然会感叹自己,真是入迷了。看过《花样年华》里的张曼玉,总是在手风琴的经典旋律中由旗袍衬着有优雅地走来。在我心里,流苏应当是不急不缓地走在青石板路上,没有音乐,也不肯定有落日余辉,细碎的鞋跟碰撞石板的回声,已将她的身影美成永恒。请让我冒昧地说,没有故事的女人定是没有美到骨子里,经受过世事的女人肯定不会沧桑,反而拥有一份别样的淡定与洗炼。流苏的故事多、纷杂,因此爱玲把她的岁月写成了书,有血有肉,酣畅淋漓。经受了丈夫的背叛,失去了腹中的孩儿,一度被败落家庭的“寄生虫”熬煎得难拾尊严,白家封建腐朽的门第思想将流苏的婚姻葬送无疑。或许老天总是这么戏剧化,遇见范柳原,流苏却不情愿去信任了,所以这场爱情走得辛苦,努力得漫长,非得经受炮火的威逼与生死的牵挂才能照亮彼此的真心。我爱流苏的每个故事,不仅是每个故事都有它存在的理由,更是由于我目睹了她一路走来的平易与艰辛,也在我的心里筑起了无形的堡垒,任凭世事难料,女人也该发挥自己最大的韧性。