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世纪上半叶中国音乐学发展一瞥"世纪年代冯长春对某一学科概念进行定义,’不仅能从中反映出该学科的基本性质,也能相应地廓划出其研究对象的取域、研究方法上的选择以及其实际操作上的一系列相关取向,甚至从中可以略窥整个学科的发展面貌。本文即试图审视世纪上半叶“音乐美学”概念与定义在中国的出现及其相关论述,并将这些概念与定义置于其特定的相关语境中加以分析人手,就中国世纪上半叶音乐美学在学科性质的匡定、研究对象、研究方法、价值取向等方面的取域与定位,以及整个学科的发展状况做一初步的探索与梳理。本文所依据的文献主要以目前所见世纪上半叶国内有关音乐报刊发表的文章为主。音乐美学概念在中国的第一次出现究竟是由何人、何时提出,现在尚难以定论。不过,据王宁一先生撰文认为,“从已经发现的材料来看,‘音乐美学’这一概念是萧友梅博士根据他在德国所学,从德文翻译过来的”①。年,??5后文中还就音乐美学的研究对象、性质、方法以及与其它学科的关系,作出了初步但较全面的介绍。“自此方可以说,‘音乐美学’作为一门近代意义上的独立学科,开始进人了中国音乐界少数人的视野。至于这可不可以作为一个标志,希望音乐美学界的同道共同来讨论认定。”⑦我们还是来看一看萧友梅对音乐美学的论述:“音乐美学是推理的理论⋯⋯是普通美学蛎朗跽苎的一部分,它的问题是研究音乐的艺术功用的特性”,“音乐美学的主要问题,还是说明乐句单位的构造和区别乐曲动机怎么样⋯⋯音乐美学还要于音乐形态和它的发表价值之间造出一个最后的联络”,“我们想介绍作曲法,要先从音乐理论人手,还要用美学的眼光去说明它,所以作曲学和音乐理论里头所讲各门,统共可以叫做应用音乐美学。它实际上的定义,可以不要音乐美学说明定理所用的一切论证;若是()种说明在音乐美学倒可以不用,单()方面的看法不同就是了”,“音乐美学于音乐家的艺术地练习,到o从这段文字我们可以发现,萧友梅不仅明确提出了“音乐美学”这一学科概念,而且已基本完善地为“音乐美学”作了定义,并就音乐美学的学科性质、研究取域、研究方法等一系列音乐美学的主要问题,提出了自己的见解。对此,王宁一先生给予了极高的评价:“可以说,萧先生画出的蓝图是以音乐作品为中心,以曲式为线索,始终关注主客体的关系,并把它放在创作、表演、欣赏过程中去加以把握,最终指向音乐的价值与功能的,真正是以音乐的特殊性为着眼点的音乐美学观。这里已经有了从抽象上升到具体、共时性与历时性相统一的萌芽。在世纪初的年代,能够从音乐本质的全局上作出如此准确的规划是了不起的。”④萧友梅提出并扼要阐述音乐美学这一学科概念之后,似乎并没有引起人们的注意。年,柯政和在其《音乐的欣赏法》一文中又提到了“音乐美学”这一概念。该文主要就音乐的欣赏作了①②④王宁一《萧友梅与中国二十世纪音乐学和音乐美学》,《音乐艺术》年1③北京大学音乐研究会编《音乐杂志》,年第一卷第四号。年碌期
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世纪年代简要的论述,作者说:“欣赏音乐的方法却是因人而不同,但总括可以分为两种:作曲者之心情的欣赏法,演奏者之心情的欣赏法⋯⋯欲欣赏音乐须具备知识⋯⋯最低限度,要通晓音乐通论,音乐形式学,音乐史,乐器等四门”。①文章末了,作者加了一句:“此外如音乐美学与演奏论亦是必要的科目,前者乃欣赏音乐之指南针,后者即批评演奏者之法规。”②由此捎带一笔的对音乐美学的提及,我们可以发