文档介绍：熨年月武陵学刊社会科学出性书粥〕
第卷第期心川反心川歇
水彩画的现代课题
“”
—坎勒玻卡水彩画略写
邓平祥
北京市昌平县新寿镇下院, 北京,
摘要坎勒的“玻卡水彩画”突破并超越了水彩画的技术性和工具性的意识障碍, 解构了传统水彩画的“写
生性”特征, 将物象创造性地转换为一种精神、文化的符号图示, 从而使艺术表达具有形而上的意味。坎勒在玻璃
卡纸上创造并极端化地使用了干画法, 使厚重感、力度感、堆积感融汇成可触可见的语言张力, 这种张力与作品强
有力的构成感融合成宏阔的空间意象, 形成阳刚、沉雄的审美品格。
关键词坎勒“玻卡水彩画”超越干画法沉雄
文献标识码
文献编号田一盯一塑刃》一印
艺术应该在形式法则和精神意义上同步地进人当然, 很多职业的水彩画家对固守水彩画的艺
现代文化范畴, 在文化昂进的当代中国这似乎是一术独立性和拓展水彩画的表现范畴作了富有成效的
个有些“古老”的话题了。但是以它来观照水彩画则努力, 然而从整体上看, 水彩画在语言的运用和创造
不能亦然。的确, 比之同样在文化上同源同质的油上, 在艺术主体和艺术客体的关系上, 水彩画与油画
画、水彩画的现代课题是亏欠了的, 造成的原因这里艺术比较还没有处在同一个发展层面上就艺术观
不去深究, 然而值得指出的是作为一种精神和念而言, 水彩画提示出的问题还主要是本身的技术
文化的载体, 水彩画艺术的现代—课题却是或迟或早层面上的问题。因此, 我们是否可以寻问, 究竟是水
总要提出和完成的。彩画本身不可超越的局限限制了它的发展, 还是艺
而坎勒的“玻卡水彩画”所呈示的是人的现代精术主体创造意识的亏欠, 阻滞了水彩画艺术的拓展
神和情感, 他以水彩艺术作为媒体表现了现代人的笔者认为无论是从艺术史的角度看, 还是从水彩画
精神存在和现代意义的空间意象, 赋予了他所表达艺术本身的潜能来认识, 水彩画艺术尚有发展和展
的物象以超越物质存在的形而上意味, 具体地说, 坎开的天地。而尤其需要指出的是水彩画艺术的现代
勒的水彩画艺术在下述几方面值得阐示。拓展不是技术的积累和完善可以实现的, 因此, 水彩
画的现代拓展课题的展开, 首先需要的是突破水彩
对技术性和工具性的超越。
画的技术性和工具性的意识障碍并进而超越它
在当代画坛, 水彩画的语言特征和工具材料性坎勒的“玻卡水彩画”作品对此作了回答, 对技
质, 很容易使它沦为一种单纯技术性和工具性的画术性和工具性意识的超越是他的“玻卡水彩画”艺术
种, 亦即“水彩画究竟是以艺术而存在还是以画种而得以取得成功拓展的第一步。在这个问题上, 坎勒
存在”都成了难于回答的问题。因此插图、连环画、是非常自觉和自省的, 他的作品也令人信服地证明
舞台设计、建筑效果图等等都以水彩画作为工具来了这一点。
表达和体现。很多画家运用水彩画时, 往往是将它
水彩画艺术创造意识的扩充
作为一个适合而方便的绘制手段来考虑的, 这样水
彩画似乎在不知不觉中成了一种长于描述和呈示的“写生性”一直是水彩画的一个重要特征。这并
技术性工具了, 于是水彩画在艺术上的独立性和艺非单指一般对物写生的意思, 而是特指由“写生性”
术的审美价值就受到损害和限制。而生成的水彩艺术的基本审