文档介绍：Project File(Architecture)
MIHO MUSEUM
建筑设计贝聿铭
二十世纪最后的“桃源乡”撰文/ 摄影方振宁(日本)
—贝聿铭美秀美术馆
贝聿铭向我们展现的是这样一个理想的画面:一座山,一个
谷,还有躲在云雾中的建筑。许多中国古代的文学和绘画作品,
都围绕着一个主题:走过一条长长的、弯弯的小路,到达一个山
间的草堂,它隐在幽静中,只有瀑声与之相伴⋯⋯那便是远离人
间的仙境。到达此地山高路险,这正是那些寻道者的旅途。
步入梦中桃源个三角形,小小的圆形广场有
深秋的京都,层林尽染。一半切入其中,三角形的长边
在日本最早的歌集《万叶集》和与迎面而来的观众形成 4 5
的故乡、琵琶湖的东南方、信度角,暗示着左边道路延伸的
乐县立自然公园的重山中,新方向。
建了一座专门收藏丝绸之路和走出迎宾馆尚不见美术馆
日本古代艺术品的美术馆——的影子,原来它在山的那一
美秀美术馆(), 边。我环视四方上下,发现在
它是建筑大师贝聿铭年这圆形广场的中心有一个独立
的大手笔。的圆形,上面刻有十字分割之
得知贝聿铭在日本新建了纹,游客大都容易忽视这一细
一座美术馆,就一直盼望早点节,因为它实在不起眼。我突
目睹。年 12 月初的一日, 然想起这可能是指示东西南北
我从新京都车站出发,乘快车的标记,有方向才能察知时间
在石山站换乘直达美术馆的公的流程。贝聿铭这位华裔美国
共汽车。一路上看着路标的指建筑家,不会忘记中国传统文
示,知道离美术馆越来越近, 化中有关时空的记忆。迎宾馆
这时我颇有些紧张,不知怎样两旁有两扇青砖镶边的白墙,
把握步入梦中的桃源。墙前立有几棵青松,松姿投在
车,缓缓停下,出现在眼墙上淡蓝色的影子,让人觉得
前的是迎宾馆。它的平面是一至此已到图画中。
AT&D 2001-06-38
银桥跨山谷
沿坡路行不到百米,出现一个
隧道,隧道口与外沿砌石的造型优
雅之极,像是镶在山坡上的一只巨
大眼睛。道旁栽有樱花树,樱花盛开
时节,可以想象那景色更迷人。隧道
中两侧装有反射光的饰灯,逆光效
果像是日蚀。每盏灯的高低恰好与
人的水平视线相吻合,远远看去是
一条光带。
沿着弯弯的隧道慢悠悠地走,
44 根银线放射状
地向天空展开,经过一个大半的椭
圆框架再紧收。刹那间,突然的急开
放,这时才对“开眼”的瞬间有所觉
悟。原来这些钢丝是在山谷之间吊
起一座非对称的长120米的吊桥。走
出银线之网,像是小人国中的小人
从一架竖琴中出来。将高高抬起的
视线降下,桥的另一端便是美术馆
的正门。此时,悬念才得以放下。
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再现苏州园林记忆
眼前又是一个圆形小广
场,在广场中间同样有一个
圆,并刻有十字交差纹样。想
必与迎宾馆小广场所见的意义
相同,我没有急于登上那三重
台阶,而是先观赏造型传统,
且全部用玻璃镶成的屋顶,以
及光影交错之下的月亮门。贝
聿铭本人说那是参考了日本寺
院的构造,但我觉得那分明是
贝聿铭少年时代苏州园林的记
忆再现。
贝聿铭一向喜欢将隐藏在
造型中的几何形提纯。这个入
门建筑,细看屋顶的框架线,
由大小正方形和三角形构成,
它们互相交错,像是一幅几何
形错觉绘画。到此并没有完,
如果你将屋顶中最大的一个三
角形的腰边,向两边延伸,就
会自然与台阶两边的围墙斜边
相连接,这时我们所看到的是
一个巨大的、稳定的正三角,
这便是贝聿铭的妙笔所在。如
果说有受到日本的影响,应该
是被强调了的清析的轮廓和剪
影效果。
这入门建筑,不分前墙后
壁,一片透明,恍恍惚惚。天
窗设计的独到之处是那玻璃下
边的“遮阳帽”,贝里铭的建筑
中常常使用遮阳的处理手法,
但都是使用铝合金,这一次则
是全部使用木质材料,光线通
过格子的折反射之后散入空
间,使室内出现一种温暖柔和
的情调。进入正门之后,透过
像广角银幕一样的玻璃开窗,
AT&D 2001-06-40
美国的建筑家,在东方的日茶道和华道教室。当滋贺的神
本,建造一座让人想起典型中苑建成后,小规模的美术收藏
国风景的美术馆,这是多么丰品展览不断。这次美秀美术馆
富而错综的情结。的建成,可以说是实现了神慈
秀明会创立以来长年的梦想。
美术馆之由来然后在年创立了秀
美秀美术馆的建立,主要明文化财团,把地点设立在邻
是基于神慈秀明会会长小山美近神苑