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【引用】元青花瓷(叁)
2011年01月08日
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原文地址:元青花瓷(叁) 原文作者:MIRACLE
元青花瓷白中泛青、其花青翠欲滴、是典雅素静的“人间瑰宝”。其釉下的钴蓝着色力强,花纹明澈、素雅、耐用,受到海内外人士广泛喜爱,才一统了天下。它的特征包括造型、胎釉、款识、工艺技法等多方面,综合起来就是元青花的粗犷时代风格较突出,所见的大都是蓝中见黑的色泽,很容易掌握的。而现代的赝品将***品中的这一特征通过作伪的手法一一表现出来。在今天科学仪器还不能完全解决古陶瓷鉴定问题的时候,如何掌握真与假的区别呢?我个人的体会是必须牢牢掌握真品的特征,同时要善于识别和掌握赝品的破绽。
首先是元青花瓷器的胎釉。
元代青花瓷一般胎体厚重,器形硕大,也有胎薄的如玉壶春瓶式小件器。胎泥是骨架造型的要素:元代胎泥是磁石加麻仓土,麻仓土是景德镇陶工在麻仓(今景德镇市郊)地方发现的一种粘土,色白泛灰青,为元代到明代嘉靖、万历之际用于制瓷的原料,万历初麻仓老土枯竭,后来才开采高岭山的粘土(即高岭土),这在陶瓷界是一种说法;另一种说法是:元代制瓷用麻仓土为胎,在明代早期永宣时麻仓老土已枯竭。虽两种说法中麻仓土枯竭时限不同,但元代青花瓷用麻仓土制胎炼瓷是勿庸置疑的事实。从几十片准确的元代青花瓷片,厚胎瓷片胎厚在 1— 厘米左右,薄胎瓷片在 — 厘米左右;元瓷的断面色白微灰泛青色,多有细小空隙,断面光泽不强,大件厚胎瓷断面釉层在 --- 毫米之间较为多见。元青花至正型无论釉面多纯净透明都显青白色或是白中泛点青色,这与胎骨本体色息息相关,枢府乳浊釉也是一样。总的观感为青白色,但青白的程度不一致,有的白中泛点青,有的较白,有的偏青,更重要的是釉面坚实感强烈。新品的地釉很复杂,以青白釉为主,但呈色上有的偏白,有的青灰,有的青绿犹如淡淡湖水一般,还有的釉面开粉红色或米色纹片,或在釉面上做水碱痕迹,也有经打磨后釉面无光泽等多种现象。
仿品元青花首先胎骨用的是高岭土,含杂质多,必须清洗、碾磨、沉淀为胎土,煅烧后胎骨为白色,不象麻仓老土泛青色。仿品胎质致密坚硬,瓷化程度高,断面光泽强,多不见气孔隙,釉面紧密而薄,露胎处火石红与包浆干,无自然深浅过渡,抚摸底部圈足没有老瓷的润滑感,多较涩手,叩击底部声音响亮。至正型元青花底部火石红浅清或是无火石红,有一层浇泥色包桨,砂底,凹凸不平,有砂眼,手感滑润。用 40 倍放大镜观察釉下气泡,元青花瓷釉下气泡变化大,大、中、小、极小气泡活跃,排列稀疏,小气泡与极小气泡显得浊暗不光亮,大中型气泡明亮透晓——大、中型气泡与小的极小的气泡相比,大中型气泡数远远少于小、极小型气泡数。新仿元青花的气泡在 40 倍放大镜下观察都显透亮,大中型气泡比小气泡多,排列紧密,变化不大、不活跃。我认为新仿元青花由于大中小气泡透亮,没有小、极小气泡暗浊光层,大小气泡光亮度(火光)显得就比真元青花光强烈,釉面的透明度显高,基本与现代玻璃釉差不多。元青花瓷的釉面光泽柔和,一种酥光的感觉,比如作过父母的都知道,婴儿出生后嘴唇上有一透明水淋淋的“变真泡”随着一天天长大, “变真泡”从透亮变为混浊,满月后逐渐缩小,三、四个月收干,这是一种生理现象。新瓷器的气泡非常透亮,随着岁月的流失推移,由于受自身内部信息的运动,以及空气、水分、光泽等影响,也会从明亮向不太明亮过度,这种光亮度自然衰减过程的物理现象,正好客观地反映了元代瓷釉面与新瓷釉面光亮度的不同。如受土蚀、水影响几百年的老瓷,有的有气泡失透、破泡、土锈深入其中成锈斑点的情况,而釉面光亮度减弱、在出土的唐宋瓷器上屡见不鲜。从而可以认为元青花瓷釉中的小气泡与极小气泡光泽暗蚀是时代久远形成的现象,也是促成元青花温润莹透的重要因素。新仿元青花的气泡均透亮,决定了它光亮度高(火光强)。元青花的气泡现象是永不能仿制的。
老的元青花瓷的釉面都会反出一种深沉的光。就是常说的宝光。直观地看感到釉层较厚,好像薄薄的一层玻璃膜。光从里面反出来。柔和不刺眼。新仿元青花没作旧的一般釉面火气较重,表皮有贼光。经过作旧的有的虽没了火气贼光,也没有老物应有的宝光。酸蚀的釉面显浑、发死,与真东西光亮显然不同。具体些说又分几种情况:
( 1 )在民间流传使用多年的***品,一般玉质感强,莹润失透,有些还会有开片。
出土的元青花,清洗干净后,一般玻璃质感强。釉面清洗不彻底的表面有一层雾状模式的痕迹,显得不光亮,把这层痕迹洗掉,会显出较亮的玻璃光泽。或不清理,但经过长时间外放擦拭,这层痕迹也会去掉,越来越亮地露出其本质的光亮。
( 2 )从釉面的表层来说,真元青花器物表面常有橘皮纹、棕眼和缩白釉斑。