文档介绍：探究《凯皮拉的小火车》音乐创作特色
作为20世纪拉丁美洲名声最为显赫的作曲家,维拉?罗伯斯以其极具个性的音乐语汇著称于世。在最著名的九首《巴西风格的巴赫曲》中,他借用传统的巴赫式音乐形式,又运用大量巴西风格音乐。而《凯皮拉的小火车》作为此组曲之二的第四乐章,因生动地描写了小火车而得名。笔者通过对它的研究发现,该乐章在体现了维拉?罗伯斯民族化的创作特征的同时,也能清晰地看到当时风靡欧洲的各个音乐流派对他的影响。
一、维拉?罗伯斯其人
维拉?罗伯斯(Heitor Villa-Lobos,1887-1959)可以说是一位传奇人物,他一生几乎没接受过多少学院式的音乐教育,与生俱来的音乐创作方式和不受约束的性格使他难以“忍受”正规的框架式教育。他独特的作曲方式,想必让学院出身的作曲家看了直冒冷汗,但又不得不承认他独树一格的特质。
维拉?罗伯斯音乐风格形成的渊源首先要归功手他家乡的街头音乐家,其次则是他父亲的家庭音乐聚会。前者是他作品中活力的来源,后者则是他与传统的最初接触,也是他投向音乐的媒介。6岁时他对音乐独特的感觉引起了作为业余音乐家父亲的注意,便开始教他学****大提琴。从此,维拉?罗伯斯开始燃烧起对音乐的热情,他参加到里约热内卢的街头音乐家的行列,也因此接触到不同的巴西传统音乐,同时开始自学作曲。
1905年,罗伯斯进行全国采风旅行。途中,他见到了巴西原住印第安人,听到了丰富多彩的民歌,欣赏了各种风格的民间舞蹈,这些风格各异的民间音乐,给他留下了深刻印象。他共记下三千多首民歌,编成了六卷集子,这些都成为他后来创作非常重要的财富。
1923年,维拉?罗伯斯在朋友的推荐下,经政府资助来到法国巴黎。当时的巴黎云集着文化艺术界的名人,虽然此时的维拉?罗伯斯已经是一位写过大量不同题材作品的作曲家,然而,1924年他在巴黎举行的第一场音乐会却没有受到欢迎。但这并未动摇他的信念,他决心以巴西民族音乐立足于世界乐坛。此后,经过多年不懈的努力,维拉?罗伯斯终于取得了成功。他不仅征服了欧洲,而且受到美国音乐界的热烈欢迎。现如今,维拉?罗伯斯的音乐早已被视为巴西音乐的象征,他本人也被尊称为“近代巴西最伟大的音乐大师”。
维拉?罗伯斯一生创作的作品数量超过三千首,作品的种类和体裁十分广泛:涉及钢琴曲、声乐浪漫曲、交响乐、室内乐、舞剧、歌剧和吉他曲等。其中最著名、最具有代表性的是九首《巴西的巴赫风格曲》和十四首《肖罗》组曲。
二、多元音乐文化并存的巴西
长期以来,巴西音乐以其节奏热烈、旋律深情、色彩丰富闻名于世,其中尤以各类舞蹈音乐最为著名,如风靡世界的桑巴等。巴西这种音乐风格的形成与其独特的人种构成分不开一巴西主要由欧洲人、非洲人、原住印第安人等各类混血人种组成。因此,它的民间音乐基础是由这三种不同种族的音乐元素混合而成。
巴西民间音乐的欧洲因素主要来自葡萄牙。1500至1822年间,巴西沦为葡萄牙的殖民地。卢索(葡萄亚)――西班牙(Luso-Hispanic)民间音乐成为了巴西民间音乐的基础。虽然葡萄牙的音乐因素在巴西也有所变化,但某些基本的特征保留下来了。此外,欧洲的其他移民,如德国人和意大利人在19世纪也陆续移民到巴西,因此,巴西民间音乐和流行音乐中的和声体制也来自欧洲的传统。
巴西的非洲音乐是伴随着黑^奴隶