文档介绍：没有生活积累怎么写
重庆时期多次同周恩来的接触,像过电影似地一一在于伶面前闪现。他成为曾家岩“周公馆”的常客。他的公开身份,是同司徒慧敏、宋之的、金山、章泯一起领导新成立的中国艺术剧社;党内职务则是中共中央南方局文委委员。这双重身份,都使他有更多的机会直接聆听周恩来的声音。
“周公馆”是日夜处于国民党特务的严密监视之下的。从正门进出,逃不过鹰犬的眼睛。于伶去时,就从长江边的小路穿过小巷,由***进入“周公馆”,有时一个人去,有时同司徒慧敏两个人去,处险不惊****以为常。如果碰到支委的徐冰、夏衍、张颖在,同周公、邓大姐一起吃顿饭,那就更有回到家门的亲切气氛了。
1943年初夏的一天,于伶接到通知:周公要回延安参加中央的会议,行前约一些戏剧界朋友到天官府郭沫若住处聚一聚。
每年一到初夏,重庆特有的雾季就快结束。雾季是戏剧界活跃的季节,它虽然给人们带来因潮湿郁闷造成的不适,却也带来安全感。雾季过去,敌人的轰炸就该开始了。频繁不断的空袭,使话剧团正常的演出受到影响,不得不时演时辍,或者到外地旅行演出,用可怜的收入维持剧团人员的低水平生活。
周恩来正是约大家来商量下一个雾季各个剧团准备演出的剧目。
那天,人到得很齐全。可能是听说周公要回延安,虽然明知是短期的,也都怀着依依惜别的情绪。于伶后来追忆,除了主人郭沫若,到会的有夏衍、冯乃超、阳翰笙、徐冰、孙师毅、应云卫、史东山、陈白尘、陈鲤庭、章泯、司徒慧敏、宋之的、张骏祥、金山、张颖,以及他自己。
周公先回顾了皖南事变前,反动派封闭了生活书店、新知书店和读书生活出版社三家进步书店在各地开设的上百家书店;皖南事变后,一两年内又禁了二百七十多种戏剧和小说。是郭沫若的扛鼎之作《屈原》,由冲破压力而崛起的中华剧艺社演出,获得巨大成功,轰动了山城和大后方,给重庆的戏剧界带来新的生机。
周公那炯炯的目光向大家扫视一眼,接着说:“下一个雾季中,大家准备演出哪些剧目呢?我想知道以后,安心去延安,让延安的同志也高兴高兴。”
到会的人就争先恐后地报告了已有的新剧目和正在创作中的题材、剧名和构想,周公仔细地边听边思考,也随时插话,提些问题,发表点自己的看法和意见,并且一再声明说是“仅供参考”。
于伶讲了自己在桂林逗留期间就酝酿的一个新戏,是《夜上海》的续篇,剧名《杏花春雨江南》。他介绍了详细构思和分场结构,征求周公和在场朋友的意见,看值不值得写?可不可以这样写?
周公又向他问了几个具体的问题,就笑着说:“你若是仍旧处在孤岛上海,你当然不可能这样写它;你若是在延安和根据地,你也不会这样写它。但是今天你是在重庆,据我看,你也只能如此着笔,只能这样来处理这个题材了。”
于伶静静地听着,仔细咀嚼周公这几句言简意赅的话,却听得周恩来的声调转为高亢激越:“你剧本里引用的诗:‘遗民泪尽胡尘里,南望王师又一年’,是宋朝爱国诗人陆游的诗。今天的现实,是沦陷区人民盼望国军反攻,泪眼欲穿。可是,救民众于水火的呼声,是谁充耳不闻,一心在制造摩擦?你应该写,要写好它!”
满座肃然。于伶也沉入无言的激愤中。周公的话,岂只是对一个剧本的意见,竟是领导者的战斗号令了!
史东山打破了沉