文档介绍：�
维普资讯
高医嘲山东艺术学院学报��������������������年第�期�总第����期��
地域因素与画分南北�
孟宪平�
�山东艺术学院美术学院,山东济南��������
摘要:中西美术都存在南北地域差异的问题。文章从地域因素出发,分别分析了中国和欧洲的南北美术差�
异和地域风格观念在历史上的体现,并对中西两种“画分南北”现象及内涵进行了对比,进行了中西美术概念的相�
互印证。�
关键词:地域因素;画分南北;融合、对抗;色彩、形质�
中图分类号:����.���文献标识码:��文章编号:����—������������—����—���
在美术史研究中,“风格”逐渐从传统的史志叙�“南方山水蕴藉而萦纡,人生其间得气之正者,�
述模式中凸显出来,人们注意到风格背后隐含的艺�为温润和雅,其偏者则轻佻浮薄;北方山水奇杰而雄�
术自律性,历史学派用诸如“艺术意志”、“时代精�厚,人生其间得气之正者,为刚健爽直,其偏者则粗�
神”、“民族精神”等概念解释艺术自律的根源。�然�厉强横。此自然之理也。于是率真性而发为笔墨,�
而,这种具有浓厚的客观唯心主义意味的解释最终�遂有南北之殊焉”������。�
把艺术问题引向哲学思辨,消解了艺术存在的可靠�清代疆域和清人足迹已有很大扩展,明清之际�
的物质基础。为此,笔者以为把“地域因素”引入美�政权北迁导致的南北两种政治经济文化格局也已形�
术风格划分、演进的阐释过程,不仅有助于理解美术�成,因而注意到地理、气候的自然气质和由之形成的�
内在发展和存在的规律,还有助于在中西比较研究�风土人情的南北差异是不足为奇的。对艺术家而�
中拓展新的视野。当然,这里的“地域”并非“地�言,作为真性自然流露的“笔墨”艺术,必然与其赖�
理�,而是指包含了地理因素在内的民族、文化、生�以生存的自然环境发生内在的关联。�
活方式等综合形成的艺术存在的自然和社会条件。�然而,仅以地理环境论画是不够的。南北宗说�
一
、中国画的南北风格�的始作俑者董其昌强调画之南北和“其人之南北”�
中国疆域辽阔,南北地理悬殊,多样的民族遵循�无关,他采取的是以禅宗的南顿北渐作类比:“禅家�
着多元的生活方式,自古以来就形成了以长江流域�有南北二宗,唐时始分,画之南北宗,亦唐时分也,然�
为中心和以黄河流域为中心的南、北两种文化。唐�其人非南北耳”���嗍�。说画之南北与人之南北无�
宋以后,随着绘画艺术的繁荣,具有浓厚地域风格的�关,其实在某种程度上否定了绘画风格与地域的关�
南北画风逐步成形。张彦远就注意到“若论衣服车�系,但另一方面,董的重点不在地理,而在分宗,禅学�
舆,土风人情,年代各异,南北有殊”�����,宋李澄�也不过是其分宗的借口而已。总之,画分南北观念�
叟评画云“北画病在重坡,南画伤乎多水”�‘丹川。�在其内在根源并不清晰的前提下由之建立了。董之�
清沈宗骞更明确地以地理和气候解释南北分宗:�说影响中国近代画论甚巨,也招致不少非议,其原因�
①参见黑格尔《美学》、李格尔《罗马后期的工艺美术》以及沃尔夫林《艺术风格学——美术史的基本概念》等著作所体现的西方近现代以来�
美术史观念的重