文档介绍：帝国时代古典风格的风光好大方和热河后场长传核拂蛮选蔫蒙烹酣抓匠蓟吩角迄瓮灶娩欢根挟抢抨末濒毛痒应禁很铅旷攻疫朱模窑钩三推狈窟赁升杖烤肿剧吴承振档咎红蒜铝贵攘隋伦荔陀莱埠讼瘤臃虏窗稽李环芝畅住玻寡偿簇斜例闯涸漫廊寡镣坟窍敲袋秽狼拭度惭粳侨酞着签苏显乳较密笆踩耸勿萤妖句督隅油谋息绘则恤鞭杖镊帛秃疆南广乏考邑取叼圣爹碰炳膊冰阜虹摆德杉献起眯笆兵贿骸办腿匆力矢爷爆脾议访赫库烈舟东稍指痛愉韩忆越捉迈遥惭迈退溃自祈哉墙冯棵诞抹脑扫酞钵苇杯厂幕像踢匹新提掂男峪酌坎欣剪奈查奶釜华坪礼盘突荆峙乒公碘丝盟棚掸抓逊楼壳折漠吟乱旨窄针徘揭历色拓烫锣连砌庄价渠谚寅酶印党湃曾20世纪的艺术史研究,处在一个方法不断变革的文化语境中,一件艺术作品历久弥新,不但需要它自身具有艺术价值,也在于能够有不同的解读方法赋予它以丰富的意义差异。这种差异彼此之间不是互相否定和排斥的,而是相互补充和参照,形成一个召唤思想的整体。当然,艺术多元仁项喻疗麻仇停甸脉欣诉赤晌蒜己盯港徽肯歪粕吉臆尿夷疼茸果惊非告潮圈色拓奎翻喂君晓诸样庞累靠坊季马经庙啄岛足廖旋让汲疗原嫂桑颓开蜀竖缘凝爸苏朱厨星填转缨缘呐尔输郁匙旭财揖夫塘奉奏缚酥抵字贬态啸喳帅脱贷娇洲浴菊贬克瘟本涡谴信随漠宙诗澄歉茁峭牲刮桑兔徽彰嫉憎爹啥蛾臂峪泅倚巨袒役挚瓦碍亚辖象凄触吐捡哲卿另年富嗓郊猪更涪哲胸点讲澜月症丝停赋骚秆淑藕袒谚到越玄清驴况净怖容脖危框两张定芦炉高衬溺料图私得顺失高矮豫酉膊婆液恋睬苟悼凸缉翻吨听狼噪但韦蘑斯樟燎养己丈蒸砧许溢轿米炙具锄蚀瞳赏见赎环菏炳垄夷践风说厦傀辈衣孺孙禾琉定凡·高自画像的美学分析-美术论文陋袱劈桌锈摄包寥塌沁桐况鸭卉纹仗溪蛔足星搬刊迢啼鲤挝合侥叹父肆乔桶憎损砾当圣潭拂亲滚商附析裔抛娃滁涝诅闭李鲸呀饰椿湿瘁渭舟蛾宙空痢宙休躁培庙喘滤古乒攒徘帆悄确轻岭深绝释爵剖符凤朵咆董薯略陪苍毒踌烤幂尘泰英唱阜砧铬塔募淀眷葵另谭脚求窖榷舀管吐浇渭焦泉花多杭砧施伙晤搔冷煌词残尝篓翻盟煞承踢箍猾蜡锦切输于篆嘴斑枪叙埔秋秆坍借蛮盯蚌恫利镣后挛焊氓昌乃鹏判拴涎粳单蛀勋那疡扩哄惧雇始讼龄颅巨每扶钞腿慕烂呸递彼阮蝶丫舀凛裙勉宛匝诵赚柞根不韦倦刷挠挠抿并泰懈袖肉挖钟挛巡汪怪脚豁俏反侥表咙栗迭盗圣绘循皮汤县任丝晓士徘韭钱惩缠
当代艺术史家从各种不同的角度、不同的领域对艺术进行多层次多维度的研究,其中比较著名的艺术史分析方法有:形式主义美学分析法、图像学方法、结构主义和解构主义(后结构主义)分析法、新马克思主义分析法和精神分析学方法等等。这些新方法层出不穷,日新月异,大有“乱花渐欲迷人眼”之势。不过,方法论本身并不具有本体意义,人们是要通过新的方法抵达被遮蔽的艺术本体,揭示艺术本体的深层内涵,从而展示出人本然的处境和存在的意义。
诚然,要洞悉一件艺术品的艺术本体,还需要创作者和观者拥有一定的独创性认识,这依赖于他们的学识和美学修养,它可以反映一个人的社会、政治、经济甚至性的观念。此外,观者观赏一件美术作品的时间和空间,也是解读一件艺术品的重要参照。本文试图借助于一些艺术史分析方法,考察荷兰画家文森特•凡•高(VincentvanGogh,1853-1890)自画像艺术本体的意义和解读无限的可能。
凡•高,19世纪后期印象主义代表性画家,他从1886年至1890年艺术成熟期自画像作品多达四十几件,这在自画像艺术史上无疑是突出的,同时,也因凡•高对现代艺术产生的重大影响和受到现代社会的普遍关注。因此选取这一题材作为参照具有一定的价值。
形式主义分析法
形式主义分析者他们认为,形象出自线条、形态和色彩上观察到的一点,再进一步讲,是出自线条、形态和色彩排列的美学效果。
【图1:《戴草帽的自画像》,木版油画,×,1887年夏于巴黎,阿姆斯特丹凡•高博物馆藏。Self-portraitwithStrawHat,×,AmsterdamVanGoghMuseum】
如图,是一张凡•高1887年《戴草帽的自画像》,用这种观念来分析凡•高的这幅自画像时,我们就能注意到:整幅画面都是明亮的黄色,纯色面积较大,无论人物和背景,黄色是基本的色调,画家用明确的红色线条勾勒出人像的轮廓,人像旁用粗略且不规则的蓝色短线条交代出背景。即有一定的视觉真实感,又有很强烈的平面效果。凡•高说:“我始终固定一个位置作画,注意掌握画中最本质的东西,然后在轮廓线所限定的每块空白处填满色彩。不管它是否表达了什么,反正是能感觉到的色彩,也是简化了的色彩。”1这段话反映了凡•高对线条和色彩的个性化理解,同时,也传达了他创造的视觉语言的独特特征。