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诗人把当时的黑暗而沉闷的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”。这里没有声音，没有快乐，没有阳光。而诗人自己，就是这样的雨巷中彷徨的孤独者。他在孤寂中怀着一个美妙希望。希望有一种美妙的志向出现在自己面前，下面为大家细心整理了一些关于雨巷读后感中学生，欢迎查阅。
雨巷读后感中学生1
戴望舒先生的《雨巷》，是一首令人惆怅的诗。一个江南少女和“我”的邂逅，在雨巷中飘然而过。在“我”的等待中，她像丁香一样出现、飘过，然后消散在“雨的哀曲”中。相逢，只是想象;错身而过，是不行避开的悲剧。细碎的文字中，“她”和“我”出现了，“我”却眼睁睁地看着她消逝，仿佛一场梦境。诗人撑着油纸伞，彷徨在寂寥的雨巷中，幻想逢着一个希望逢着的姑娘。这并非是现实的巧遇，而是幻觉的邂逅。而那如丁香般的江南少女或许是前清宰相府后代的少女，也可能是诗人以前的邻家少女。
其实，是谁已经不重要了，她最终要消散在诗人的视线中。它是一首美丽的抒情诗。在浓重的象征色调衬托下，赤裸裸地反映了诗人曲折幽微的内心世界，在低沉而美丽的调子里，一幅梅雨季节的江南小巷的阴沉图景呈现在面前。带着哀伤，诗人把自己放在悠长的雨巷中，做一个反复彷徨的孤独者。没有声音，没有快乐，也没有阳光，只有彷徨和哀怨，这就是悠长、狭窄而又寂寥的“雨巷”，也是当时黑暗而沉闷的社会现实。他在孤寂中怀着一个美妙的希望，希望自己心中的美妙志向能够实现。但是，诗人明显知道，美妙的愿望是很难实现的。于是，它转瞬即逝，只留下自己在黑暗的现实中彷徨。在这里，诗人把握不住志向又不甘心放弃志向的困难心情显露无遗。《雨巷》中的“丁香”意象，使诗歌呈现出一种迷离的美境。丁香结，即丁香的花蕾，象征人们的愁心。李璟也写过一曲关于丁香的《浣溪沙》：“手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主?思悠悠!青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。”丁香结和雨中愁在这位南唐后主的笔下已经连结在一起。而在诗人的手中，丁香有了进一步的含义。他想象了一个丁香一般地结着愁怨的姑娘，有“丁香一样的颜色”，“丁香一样的芳香”，也有“丁香一样的忧愁”。于是，它成了含有忧愁的美妙志向的化身，包含诗人对美的追求，也包含诗人美妙愿望幻灭的苦痛。诗人曾经说过：“诗是由真实经过想象而出来的，不单是真实的，也不单是想象。”雨中丁香一样的姑娘在他的思想影响下，最终消散，体现了诗人当时志向的幻灭。
在新诗中，《雨巷》是一个“忧愁”的文本。诗中的“丁香”意象、迷离的音乐美和心情的抑扬顿挫，使它呈现出一种异样的美感。在文学的雨巷中，读者往往不满意于“希望逢着一个丁香一样结着愁怨的姑娘”，而还想企图捉住她，于是，她“像梦中飘过一支丁香”般飘过我们的身旁，消散在我们的视线中……这，就是它的“愁怨”所在。
雨巷读后感中学生2
戴望舒只有一个，所以，那飘满丁香花芳香的小巷，也只有他才走得出那份独道的悠长与寂寥。那结着愁怨、有着丁香花般芳香与忧愁的姑娘，只能在他的笔下，才会款款而行，摇曳生香。
看过一首诗，大意是这样的：以前我们狼狈为奸，狼还在，狈没了。以前我们衣冠禽兽，衣冠还在，禽兽没了。以前我们酒肉挚友，酒肉还在，挚友没了。以前我们寻欢作乐，我们还在，快乐没了。
据说狼和狈是一类动物。狼的前腿长，后腿短;狈则相反，前腿短，后腿长。狈每次出去都必需依靠狼，把它的前腿搭在狼的后腿上才能行动，否则就会寸步难行。有一次，狼和狈走到一个人家的羊圈外面，虽然里面有很多只羊，但是羊圈既高又坚实，于是它们想出了一个好办法：让狼骑在狈的颈项上，再由狈用两条长的后腿直立起来，把狼驮得很高，然后，狼就用它两条长长的前脚，攀住羊圈，把羊叼走。
同样是撑着一把伞，一样的独自彷徨在这悠长的雨巷。可任凭你从黎明走到黄昏，把小巷走穿，把巷子踏平，那丁香花一样结着愁怨的姑娘也未能出现。或许，她被永久地停驻在了戴望舒的雨巷，那是一个只属于戴望舒的女人，那朵漂亮芳香的丁香花只为他一个开放。
谁都可以，撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，就象是人都可以华裳锦衣一样，却不肯定能穿出神韵和气质来。满街清一色的低胸低腰装，可不是谁都能穿出性感与火辣的，其间不乏飞机场与水桶的败笔。
谁也都希望逢着，那个丁香一样的、结着愁怨的姑娘。惋惜的是，如今的丁香不是在宝马里哭泣，就是在深闺中怒放，香了别人，苦了良心。纵使我们每天游荡在雨巷，也只能逢着些个的庸花俗草。
狈不在了，狼还要接着活下去。无以为奸，与狐狸共舞，裹腹怡情两适宜。
只要雨巷还在，就会有撑着油纸伞的过客。丁香般的姑娘没了，总会有茉莉、桅子花般的姑娘，与你一样撑着油纸伞从雨巷走过。你可以不是戴望舒，她也可以不是丁香花样的姑娘，但故事，信任会一样的凄美、缠绵。
雨巷读后感中学生3
打开诗篇，诗人就给我们描绘了一幅梅雨季节江南小巷的图景：白墙黑瓦的建筑物之间，小巷曲折而悠长;正是梅雨季节，天空阴沉沉的，小雨淅淅沥沥地下个不停。小巷里空荡荡的，只有诗人一人在雨巷中独行;而他彷徨不定的步态则分明透露着他内心的孤寂和苦闷之情。在这样阴郁而孤寂的环境，他心里怀着一点朦胧而苦痛的希望：“希望逢着一个丁香一样结着愁怨的姑娘”。这个姑娘被诗人给予了漂亮而又愁苦的色调。她虽然有着“丁 香一样的颜色，丁香一样的芳香”，但是也“丁香一样的忧愁”。
丁香花开在仲春季节，花色或白或紫，给人柔弱、娇美而又纯净、庄重的感觉。丁香花娇美却易凋谢，中国古代的诗人们对着丁香往往伤春，说丁香是引愁之物。中国古代的诗歌中有不少吟咏丁香的名句，如：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”(南唐李璨《浣溪纱》词);“丁香体柔弱，乱结枝犹坠”;“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”等等。由于中国古代诗人们的反复吟咏和广泛传唱，在文人心中，丁香渐渐成为漂亮、高洁、柔弱、愁怨之类性质的象征。丁香一样的姑娘，是做着脆弱的梦的姑娘，她的愁怨自然少不了。
在许久的期盼中，姑娘最终来了，在雨中哀怨，“她静默地走近”，然而又最终悲观了，“又投出太息一般的眼光”，最终从身边飘过去，二人间的距离又重新拉开。这两位彷徨者都得了同一种抑郁病，因而同病相怜。然而，正因为病症相同，不行能相互挽救，只得分手。他们是在彷徨，更是在彷徨中接着追求。其实戴望舒诗中的姑娘形象就是他的志向的化身。他彷徨求索，就是为了找寻姑娘――志向。姑娘出现了，但是，“像梦中飘过”一样，只在面前一闪，转瞬便消逝了，连同她的颜色，她的芳香，她的太息与她的惆怅，空留下主子公自己在雨巷独自彷徨。
在这里，诗人把当时的黑暗而沉闷的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”。这里没有声音，没有快乐，没有阳光。而诗人自己，就是这样的雨巷中彷徨的孤独者。他在孤寂中怀着一个美妙希望。希望有一种美妙的志向出现在自己面前。诗人笔下的“丁香一样的”姑娘，就是这种美妙志向的象征。然而诗人知道，这美妙的志向是很难出现的。她和自己一样充溢了愁苦和惆帐，而且又是倏忽即逝，像梦一样从身边飘过去了。留下来的，只有诗人自己依旧在黑暗的现实中彷徨，和那无法实现的梦一般飘然而逝的希望。
在这里我们听不到现实苦难的描述和反叛黑暗的呼号。可是这却是低沉的倾诉，悲观的自白。然而从这倾诉和自白里，我们可以看到失去美妙希望的苦痛在诗句里流淌。
人们读了《雨巷》，并不是要恒久彷徨在雨巷。人们会憎恶这雨巷，渴望离开这雨巷，走到一个没有阴雨，没有愁怨的宽敞光明的地方。
雨巷读后感中学生4
第一次读到《雨巷》，它给我的感觉不怎么美，但我却深深的喜爱上它。一首好的抒情诗，应当是艺术美的结晶。它会超越时间和空间的限制而唤起人们审美的感情。《雨巷》就是这样!
《雨巷》创设了一个富于浓重点象征色调的抒情意境。在这里，诗人把当时的黑暗而沉闷的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”。这里没有声音，没有快乐，没有阳光。而诗人自己，就是这样的雨巷中彳亍彷徨的孤独者。他在孤寂中怀着一个没好的希望。希望有一种美妙的志向出现在自己面前。诗人笔下的“丁香一样的”姑娘，就是这种美妙志向到象征。然而诗人知道，这美妙的志向是很难实现的。她和自己一样充溢了愁苦和惆怅，而且又是倏忽即逝，像梦一样从身边飘过去了。留下来的，只有诗人自己依旧在黑暗的现实中彷徨，和那无法实现的梦一般飘然而逝的希望!《雨巷》就是一部分进步青年这种心境的反映。戴望舒写这首诗的时候只有二十一二岁。一年多以前，他与同学杜衡、施蛰存、刘呐鸥一起从事革命的文艺活动，并加入了共产主义青年团，用他的热忱的笔投入了党的宣扬工作。1920年3月，还因宣扬革命而被反动当局逮捕拘留过。“四·一二”政变后，他隐居江苏松江，在孤寂中嚼味着“在这个时代做中国人的苦恼”。诗里那撑着油纸伞的诗人，那寂寥悠长的雨巷那像梦一般地飘过有着丁香一般忧愁地姑娘，并非真实生活本身地详细写照，而是充溢象征意味地抒情形象。我们不肯定能够详细说出这些形象所指的全部内容，但我们可以体会这些形象所抒发但朦胧的诗意。那个社会现实的气氛，那片孤独徘徊的心境，那种追求二不行得的希望，在《雨巷》描写的形象里，是既明白又朦胧的，既确定有飘忽地展示在读者眼前。
在《雨巷》中，诗人创建了一个丁香一样的就着愁怨的姑娘的象征性的抒情形象。这明显是首古代诗词中一些作品的启发。用丁香结，即丁香的花蕾来象征人们的愁心。
戴望舒之为戴望舒，唯恐大抵是因为《雨巷》，这并非是说他别的诗不好，或有质疑他的才华。完全是因为这首实在是太美了，光辉太过绚丽，以致衬托得其它诗稍显黯淡。
《雨巷》就像太阳，其它月光之诗的亮竟都隐没于烈烈阳光下了。而别的诗人虽有很多也还不错的诗，但终非绝篇，充其量算繁星点点，间或也有月光般的诗作出现，但终究创作不出太阳般光辉的华章。这，或许就是宏大的诗人与诗人之间的区分。
雨巷读后感中学生5
一首好的诗，应当是艺术美的结晶。它会超越时间和空间的限制而唤起人们审美的感情。戴望舒的《雨巷》就是这样一首美丽的抒情诗。《雨巷》是戴望舒早期的成名作和代表作。诗歌发表后产生了较大影响，诗人也因此被人称为“雨巷诗人”。
诗歌描绘了一幅梅雨季节江南小巷的阴沉图景，借此构成了一个富有浓重象征色调的抒情意境。在这里，诗人把当时黑暗阴沉的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”，没有阳光，也没有朝气和活气。而抒情主子公“我”就是在这样的雨巷中孤独的ㄔ亍着的彷徨者。“我”在孤寂中仍怀着对美妙志向和希望的向往与追求。诗中“丁香一样的姑娘”就是这种美妙志向的象征。但是，这种美妙的志向又是渺茫的、难以实现的。这种心态，正是大革命失败后一部分有所追求的青年学问分子在政治低压下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真实反映。在艺术上，本诗也显明地体现了戴望舒早期诗歌的创作特色。它既采纳了象征派重示意、重象征的手法，又有格律派对于音乐美的追求。诗中的“我”、“雨巷”、“姑娘”并非是对生活的详细写照，而是充溢了象征意味的抒情形象。全诗还回荡着一种流畅的节奏和旋律。旋律感主要来自诗韵，除每节大体在第3、6行押韵外，每节的诗行中选用了很多与韵脚呼应的音组。诗中重叠反复手法的运用也强化了乐效果。《雨巷》中有两个意象特别美。一是雨巷。梅雨季节，江南的小巷阴沉潮湿，两边是孤独的人家，间或有人匆忙走过。这一形象具有很强的视觉效果，给人丰富的想像空间。我们可以把它“虚化”为一条“追求之路”，怀着渺茫希望的“我”在雨巷里徘徊不前，让人不禁发问，“我”期盼着什么?二是丁香。
丁香是古典诗词里常见的意象。丁香花常见白色、紫色两种，外形单薄细弱，往往用来代表孤高、漂亮和忧愁。诗人将这种美给予姑娘，“丁香一样的姑娘”，姑娘即丁香，丁香即姑娘。丁香可以象征诗人心中的志向，这种志向是高洁、漂亮的。但这种志向即如丁香或姑娘一样，稍纵即逝，不行把握，给人短暂的劝慰，留下的却是永久的怀恋和无限的惆怅。
《雨巷》这首诗音调和谐，节奏舒缓。全诗七节，每节六行，每行虽然长短不一，有的一句一行，有的一句排成几行，但诗句的停顿却很有规律。诗中多处运用重叠和反复的手法，如“在雨中哀怨，/哀怨又彷徨”“像我一样，/像我一样地/静默行着”“像梦一般的，/像梦一般的凄婉迷茫”。而首尾两节，除“逢着”换“飘过”外，其他语句完全相同。诗句的重叠反复，构成声音和感情的回环往复，强化了节奏，增加了诗歌的抒情色调。全诗每节第3、6行押韵，一韵究竟，保证了音韵的和谐一样，使诗从头至尾保持了一种显明的音乐效果。
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