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镜头的分类：
通常我们按镜头焦距的长短把镜头分为短焦镜头、标准镜头和长焦镜头（也叫远摄镜头）。
按镜头的视场角（像角），可以把镜头分为广角镜头、标准镜头和窄角镜头。
视场角的大小由底片大小和焦距的长短来决定，由于底片大小固定，视场角与焦距建立起了一一相应的反比关系。而由于这种一一相应关系，我们可以把长焦镜头叫窄角镜头，把广角镜头叫短焦镜头。
按135相机的对角线视角，标准镜头的焦距在50MM左右，还可用视场角度相应表现为46度48分。长焦距镜头的焦距一般在85MM以上，还可用视场角度相应表现为30度以下。短焦距镜头的焦距在35MM以下，还可用视场角度相应表现为60度以上。
2/3英寸CCD摄像机的标准镜头的焦距为25MM，（）。大于25MM为长焦距镜头，小于为广角镜头。
按焦距能否连续变化分为变焦镜头和固定镜头。
各种镜头的特点及应用：
标准镜头
定义：摄像中使用的各类镜头，其视角凡是接近于24度（人眼水平视角）的镜头，均称为该系列镜头中的标准镜头。
特点：观看景物显得自然，与人眼正常视角观测景物是的感受一致，无变形、无透视关系的改变、无对空间的压缩或扩展。成像质量好，清楚度高、色还原好、反差适中、透光性好。
功用：由于标准镜头能最自然最真实还原景物，在需要客观再现的拍摄情况下，多采用标准镜头；适应范围广，且效果好。
注意事项：不宜近距离拍摄人物，以免人物透视变形。（物距与影像放大率成反比）
长焦距摄影镜头
定义：又称望远摄影镜头，窄角摄影镜头，其焦距比标准镜头长，其水平视角通常在10-12度左右。
特点：
能在离物体较远的地方拍摄影像放大率较大的画面。（视角缩小到本来的1/2，影像的高度增长一倍）
景深小，视场角小，画面涉及的景物范围小（两方面引起）。
在光量相同的情况下，相场照度小于标准镜头。
长焦距镜头压缩了现实中的纵向距离（画图说明压缩）。
在表现运动时，长焦距镜头夸张横向速度，压缩纵向速度。
功用：
（1）、调拍被摄对象，追求真实自然的艺术效果。
偷拍不乐意曝光的新闻人物、新闻事件。
偷拍不能接近的被摄体（如胆怯惊扰的动物）
能消除被摄人物面对镜头的紧张情绪，保证真实客观的再现。（曹；白的两种情况）
、运用长焦距镜头远距离拍摄小景别画面的造型特点，跨越复杂空间拍摄和表现不易接近或无法接近的人物场面。（主体突出且能拍到，组织画面秩序、电视重要的景别为中近景）
、长焦距镜头适合表现人物的面部特写（对的的还原五官比例无畸变；能虚化背景，把人物从纷乱的背景中摘出来）；
、运用长焦距镜头压缩纵向空间的特点，使画面形象饱满，烘托环境气氛。（远侧拍的道理，许）
运用长焦距镜头景深小的特点，组织观众思维、实现变焦转场。（最后例子常用，虚入与虚出，碟）
长焦距镜头可以表现运动。
运用长焦距镜头发明虚焦点画面。（朦胧、含蓄美，空纳万境、无相、《大红灯笼高高挂》高光点，六边形，从实到虚可在短时间平稳完毕）
长焦距镜头可以摄取人眼不常见的景象，发明诗意画面。（远摄可看到人看不到的景象；压缩纵向空间、金顶日出、电影化）
注意：
Ａ、由于长焦距镜头景深小，在拍摄中一定要注意准确调焦。
Ｂ、由于长焦距镜头视场角小，拍摄时要防止画面抖动，介意用三角架。（相对振幅＝振幅／视场角）
C、相对孔径有限，不宜在低照度下拍摄
D、不宜拍摄多层次画面。
广角镜头
定义：又称短焦距镜头，其焦距比标准镜头短，又比鱼眼镜头长，又分普通广角镜头和超广角镜头。视角大约在40-60度之间，焦距在10-12毫米之间。
特点：
视角宽、景深大，能近距离拍摄具有一定景深范围的较大场面。
景物有变形现象（近处越明显）
广角镜头夸张透视效果，能扩展纵向空间。
在表现运动时，广角镜头夸张纵向速度，压缩横向速度。（画图说明、马如龙）
广角镜头适宜肩扛拍摄，稳且清楚。
色还原好，清楚度、透光性好。
功用：
有助于近距离表现大范围景物。
广角镜头有助于表现主体和环境的关系。
大景深画面可对被摄物可多层次表现。（1941、奥逊玮尔斯《公民凯恩》长镜头的两个方面，三大经典）
广角镜头视野广，并能扩展纵向空间的特点，广角镜头有助于表现景物的纵深感和空间感。
运用广角镜头视场角大的特点，可以近距离的偷拍和抢拍。
运用广角镜头视场角大，相对振幅小，肩抗拍摄。
运用广角镜头夸张透视变形，形成某种特殊的表现意义。（如运用它夸大景物的透视关系，可以使景物显的雄伟高大，体现力量；也可以丑化人物。《天使》616/49，近距离可强化这种夸张）
可在折射率大于空气的介质中拍摄（）
4、注意
Ａ、注意主体的突出、画面的有序。(地平线等横线)
Ｂ、广角镜头变形大的问题也要引起摄影师的高度注意。
摄像构图
什么是构图：
定义：是指在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。
构图的首要任务是突出主体形象，这就规定摄像人员对的地选择和安排主体的位置，解决好主体与陪体、主体与环境的关系，以恰当的拍摄角度和景别，配置好光、色、影调、线、形等造型元素，以获取形式与内容高度统一的电视画面。
电视画面的造型元素涉及景别、拍摄角度、画面长度、画面运动、构图的形式元素（光线、色彩、影调、线条、形状）等。
电视画面构图的结构元素：主体、陪体、前景、背景、空白、均衡等。
二、静态构图的定义：
在固定的视点上，描述、组织、安排静止的拍摄对象和运动对象暂处的静止状态。是构图的基本功。
二、视觉趣味中心：
定义：从观众的视觉心理出发，画面中最能引人注目的部分。
一般来说趣味中心和主体位置重合，在画面的黄金分割点上。但也有特殊情况。（留影、远景）
视觉中心往往偏于一侧，不在画面的中心。画面中心为视觉通道，一般应当空置，假如“通道”不畅，观众的视觉会有窒息之感。
视觉中心的在画幅中的位置不同，往往有不同的表意功能。
三、黄金律在构图中的应用：
黄金分割律：即把一条线提成两段之后，使其中较长的一段与全长的比值，等于较短一段与较长一段的比值，。
按黄金分割点来安排主体位置，根据黄金分割率来分派画面空间，画面就会令人赏心悦目（按黄金分割来安排画面中的地平线位置，按黄金分割来安排人眼位置，）。
寻找黄金分割点的方法：
九宫格（井字形）法：将画面横向和纵向各提成三等份，这样就得到四个交叉点，这四个点分别近似于所在线段的黄金分割点。
在画框中任意选两个角，画一条对角线，然后再从此外两个角向该线做垂直线得到两个交点，用同样的方法得到此外两个点。这四个点也近似于画面的黄金分割点。
四、画面空白：
空白的作用：
空白的面积越大越具写意效果。B、空白在画面上是产生意境、帮助联想的条件，空白是沟通画面与观众的情感纽带。(广告)C、空白在构图中可当作主体使用。D、能有效的突出画面主体。E、使画面视觉通畅舒适。
留白的一些经验：
拍摄时，应在物体的前方留有较多的空白，使之有前进的余地。
在运动、视线方向要留下空白。
画面留白要注意画面平衡。
五、形体与疏密：
在拍摄相似性物体时，应通过疏密得当的布局，形态的合理设立来生动画面、突出主体。
六、对称与均衡：
对称与均衡是平衡的两种形式，平衡给人以稳定之美感。(美感形成的几种途径—历史的沉淀；我心即美—山中花、水中鱼；实用主义；羊；均衡包具有秩序美、人体的生理美)
对称也叫平衡对称，是沿画面中心轴两侧有等质、等量的相同景物形态。
所谓均衡，它不追求物体数量、形体、重量上的平等对称，而是寻找感觉上的平衡。是指沿画面中心轴两侧，有不等质、不等量、不同形的物体在视觉重量上形成均势。
对称给人以稳定感、庄重感，有评判的意味，是一种客观的角度。但过于呆板、拘谨。
均衡同样给人以稳定之感，但较对称偏于灵活，使人有轻松感。
在画面的上下结构中，感觉重的色彩应放在画面的下方，以求的平衡与稳定。
七、前景与背景：
（一）、前景：位于主体与镜头之间的景物。
前景作用：
A、交代环境特性，表现环境特点，交代季节。（向辉）
B、通过前景展现画面纵向空间，表现画面的空间感、透视感。
C、前景有一定的点题作用，帮助主体更好的表现主题。（打气筒）
前景有一定的象征意义、暗喻效果。（石头、城市街头）
从审美的角度而言，前景有很强的装饰性。
*运动的前景可强化韵率、节奏。
2、选择前景要注意：A、前景在画面上不能独立存在，它依托于主体内容存在。B、前景的生命力体现在它于画面其他部分形成的呼应关系，以及画面的整体效果。
（二）、背景：指画面中位于主体背后的景物。可以理解为在画面中距离摄像机镜头最远的景物，它与画面主体构成了“图”“底”关系。
背景的作用：A、交代环境特性，表现环境气氛。（基调）
通过画面的背景、环境能不断增长画面的信息量。（大屏幕、活动背景的两种情况）
通过环境、背景来展现临场、现场真实感，对新闻片来讲，可增长其新闻价值。
选择背景的注意事项：
影调、色调应与主体形成一定对比。B背景应坚持减法原则，要运用各种手段简化背景。C、背景的趣味性、清楚度不能超过主体。
简化背景的方法：
视点：仰、俯角度可净化背景。B、镜头：运用长焦距镜头虚化背景、缩小背景范围。C、光线：选择逆光、侧逆光（显要、隔离；强化透视效果;大光圈）。D、运用光线、天气条件，对杂乱背景遮挡。
八、主体与陪体：