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镜头的分类:
通常我们按镜头焦距的长短把镜头分为短焦镜头、标准镜头和长焦镜头(也叫远摄镜头)。
按镜头的视场角(像角),可以把镜头分为广角镜头、标准镜头和窄角镜头。
视场角的大小由底片大小和焦距的长短来决定,由于底片大小固定,视场角与焦距建立起了一一相应的反比关系。而由于这种一一相应关系,我们可以把长焦镜头叫窄角镜头,把广角镜头叫短焦镜头。
按135相机的对角线视角,标准镜头的焦距在50MM左右,还可用视场角度相应表现为46度48分。长焦距镜头的焦距一般在85MM以上,还可用视场角度相应表现为30度以下。短焦距镜头的焦距在35MM以下,还可用视场角度相应表现为60度以上。
2/3英寸CCD摄像机的标准镜头的焦距为25MM,()。大于25MM为长焦距镜头,小于为广角镜头。
按焦距能否连续变化分为变焦镜头和固定镜头。
各种镜头的特点及应用:
标准镜头
定义:摄像中使用的各类镜头,其视角凡是接近于24度(人眼水平视角)的镜头,均称为该系列镜头中的标准镜头。
特点:观看景物显得自然,与人眼正常视角观测景物是的感受一致,无变形、无透视关系的改变、无对空间的压缩或扩展。成像质量好,清楚度高、色还原好、反差适中、透光性好。
功用:由于标准镜头能最自然最真实还原景物,在需要客观再现的拍摄情况下,多采用标准镜头;适应范围广,且效果好。
注意事项:不宜近距离拍摄人物,以免人物透视变形。(物距与影像放大率成反比)
长焦距摄影镜头
定义:又称望远摄影镜头,窄角摄影镜头,其焦距比标准镜头长,其水平视角通常在10-12度左右。
特点:
能在离物体较远的地方拍摄影像放大率较大的画面。(视角缩小到本来的1/2,影像的高度增长一倍)
景深小,视场角小,画面涉及的景物范围小(两方面引起)。
在光量相同的情况下,相场照度小于标准镜头。
长焦距镜头压缩了现实中的纵向距离(画图说明压缩)。
在表现运动时,长焦距镜头夸张横向速度,压缩纵向速度。
功用:
(1)、调拍被摄对象,追求真实自然的艺术效果。
偷拍不乐意曝光的新闻人物、新闻事件。
偷拍不能接近的被摄体(如胆怯惊扰的动物)
能消除被摄人物面对镜头的紧张情绪,保证真实客观的再现。(曹;白的两种情况)
、运用长焦距镜头远距离拍摄小景别画面的造型特点,跨越复杂空间拍摄和表现不易接近或无法接近的人物场面。(主体突出且能拍到,组织画面秩序、电视重要的景别为中近景)
、长焦距镜头适合表现人物的面部特写(对的的还原五官比例无畸变;能虚化背景,把人物从纷乱的背景中摘出来);
、运用长焦距镜头压缩纵向空间的特点,使画面形象饱满,烘托环境气氛。(远侧拍的道理,许)
运用长焦距镜头景深小的特点,组织观众思维、实现变焦转场。(最后例子常用,虚入与虚出,碟)
长焦距镜头可以表现运动。
运用长焦距镜头发明虚焦点画面。(朦胧、含蓄美,空纳万境、无相、《大红灯笼高高挂》高光点,六边形,从实到虚可在短时间平稳完毕)
长焦距镜头可以摄取人眼不常见的景象,发明诗意画面。(远摄可看到人看不到的景象;压缩纵向空间、金顶日出、电影化)
注意:
A、由于长焦距镜头景深小,在拍摄中一定要注意准确调焦。
B、由于长焦距镜头视场角小,拍摄时要防止画面抖动,介意用三角架。(相对振幅=振幅/视场角)
C、相对孔径有限,不宜在低照度下拍摄
D、不宜拍摄多层次画面。
广角镜头
定义:又称短焦距镜头,其焦距比标准镜头短,又比鱼眼镜头长,又分普通广角镜头和超广角镜头。视角大约在40-60度之间,焦距在10-12毫米之间。
特点:
视角宽、景深大,能近距离拍摄具有一定景深范围的较大场面。
景物有变形现象(近处越明显)
广角镜头夸张透视效果,能扩展纵向空间。
在表现运动时,广角镜头夸张纵向速度,压缩横向速度。(画图说明、马如龙)
广角镜头适宜肩扛拍摄,稳且清楚。
色还原好,清楚度、透光性好。
功用:
有助于近距离表现大范围景物。
广角镜头有助于表现主体和环境的关系。
大景深画面可对被摄物可多层次表现。(1941、奥逊玮尔斯《公民凯恩》长镜头的两个方面,三大经典)
广角镜头视野广,并能扩展纵向空间的特点,广角镜头有助于表现景物的纵深感和空间感。
运用广角镜头视场角大的特点,可以近距离的偷拍和抢拍。
运用广角镜头视场角大,相对振幅小,肩抗拍摄。
运用广角镜头夸张透视变形,形成某种特殊的表现意义。(如运用它夸大景物的透视关系,可以使景物显的雄伟高大,体现力量;也可以丑化人物。《天使》616/49,近距离可强化这种夸张)
可在折射率大于空气的介质中拍摄()
4、注意
A、注意主体的突出、画面的有序。(地平线等横线)
B、广角镜头变形大的问题也要引起摄影师的高度注意。
摄像构图
什么是构图:
定义:是指在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排,以塑造视觉形象,构成画面样式的一种创作活动。
构图的首要任务是突出主体形象,这就规定摄像人员对的地选择和安排主体的位置,解决好主体与陪体、主体与环境的关系,以恰当的拍摄角度和景别,配置好光、色、影调、线、形等造型元素,以获取形式与内容高度统一的电视画面。
电视画面的造型元素涉及景别、拍摄角度、画面长度、画面运动、构图的形式元素(光线、色彩、影调、线条、形状)等。
电视画面构图的结构元素:主体、陪体、前景、背景、空白、均衡等。
二、静态构图的定义:
在固定的视点上,描述、组织、安排静止的拍摄对象和运动对象暂处的静止状态。是构图的基本功。
二、视觉趣味中心:
定义:从观众的视觉心理出发,画面中最能引人注目的部分。
一般来说趣味中心和主体位置重合,在画面的黄金分割点上。但也有特殊情况。(留影、远景)
视觉中心往往偏于一侧,不在画面的中心。画面中心为视觉通道,一般应当空置,假如“通道”不畅,观众的视觉会有窒息之感。
视觉中心的在画幅中的位置不同,往往有不同的表意功能。
三、黄金律在构图中的应用:
黄金分割律:即把一条线提成两段之后,使其中较长的一段与全长的比值,等于较短一段与较长一段的比值,。
按黄金分割点来安排主体位置,根据黄金分割率来分派画面空间,画面就会令人赏心悦目(按黄金分割来安排画面中的地平线位置,按黄金分割来安排人眼位置,)。
寻找黄金分割点的方法:
九宫格(井字形)法:将画面横向和纵向各提成三等份,这样就得到四个交叉点,这四个点分别近似于所在线段的黄金分割点。
在画框中任意选两个角,画一条对角线,然后再从此外两个角向该线做垂直线得到两个交点,用同样的方法得到此外两个点。这四个点也近似于画面的黄金分割点。
四、画面空白:
空白的作用:
空白的面积越大越具写意效果。B、空白在画面上是产生意境、帮助联想的条件,空白是沟通画面与观众的情感纽带。(广告)C、空白在构图中可当作主体使用。D、能有效的突出画面主体。E、使画面视觉通畅舒适。
留白的一些经验:
拍摄时,应在物体的前方留有较多的空白,使之有前进的余地。
在运动、视线方向要留下空白。
画面留白要注意画面平衡。
五、形体与疏密:
在拍摄相似性物体时,应通过疏密得当的布局,形态的合理设立来生动画面、突出主体。
六、对称与均衡:
对称与均衡是平衡的两种形式,平衡给人以稳定之美感。(美感形成的几种途径—历史的沉淀;我心即美—山中花、水中鱼;实用主义;羊;均衡包具有秩序美、人体的生理美)
对称也叫平衡对称,是沿画面中心轴两侧有等质、等量的相同景物形态。
所谓均衡,它不追求物体数量、形体、重量上的平等对称,而是寻找感觉上的平衡。是指沿画面中心轴两侧,有不等质、不等量、不同形的物体在视觉重量上形成均势。
对称给人以稳定感、庄重感,有评判的意味,是一种客观的角度。但过于呆板、拘谨。
均衡同样给人以稳定之感,但较对称偏于灵活,使人有轻松感。
在画面的上下结构中,感觉重的色彩应放在画面的下方,以求的平衡与稳定。
七、前景与背景:
(一)、前景:位于主体与镜头之间的景物。
前景作用:
A、交代环境特性,表现环境特点,交代季节。(向辉)
B、通过前景展现画面纵向空间,表现画面的空间感、透视感。
C、前景有一定的点题作用,帮助主体更好的表现主题。(打气筒)
前景有一定的象征意义、暗喻效果。(石头、城市街头)
从审美的角度而言,前景有很强的装饰性。
*运动的前景可强化韵率、节奏。
2、选择前景要注意:A、前景在画面上不能独立存在,它依托于主体内容存在。B、前景的生命力体现在它于画面其他部分形成的呼应关系,以及画面的整体效果。
(二)、背景:指画面中位于主体背后的景物。可以理解为在画面中距离摄像机镜头最远的景物,它与画面主体构成了“图”“底”关系。
背景的作用:A、交代环境特性,表现环境气氛。(基调)
通过画面的背景、环境能不断增长画面的信息量。(大屏幕、活动背景的两种情况)
通过环境、背景来展现临场、现场真实感,对新闻片来讲,可增长其新闻价值。
选择背景的注意事项:
影调、色调应与主体形成一定对比。B背景应坚持减法原则,要运用各种手段简化背景。C、背景的趣味性、清楚度不能超过主体。
简化背景的方法:
视点:仰、俯角度可净化背景。B、镜头:运用长焦距镜头虚化背景、缩小背景范围。C、光线:选择逆光、侧逆光(显要、隔离;强化透视效果;大光圈)。D、运用光线、天气条件,对杂乱背景遮挡。
八、主体与陪体: