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徐特立8班
崔紫滢
吹笛少年
【作者】马奈
           【质地】画布，油彩
           【时间】1866年
           【尺寸】160X98厘米
           【藏处】巴黎，奥赛美术馆
目录
1、作者简介
2、绘画时代背景
3、形式分析
4、绘画特征
5、色彩特征
6、画家意图
作者简介
爱德华·马奈（法文：Édouard Manet，1832年1月23曰－1883年4月30曰），法国写实派与印象派画家。马奈1832年生于巴黎，是19世纪印象主义的奠基人之一，他虽从未参与过印象派的展览，但他深具革新精神的艺术创作态度，却深深影响了莫奈、塞尚、凡高等新兴画家，进而将绘画带入现代主义的道路上。受到曰本浮世绘及西班牙画风的影响，马奈大胆采用鲜明色彩，将绘画从追求三次元立体空间的老式束缚中解放出来，朝二元次的平面创作迈出革命性的一大步。马奈亦以自然主义式的想像来处理创作的题材与构图，体现出友好、清晰而简约的风格。
时代
背景
《吹笛少年》这幅油画，展出在1866年的沙龙，是马奈的杰作。 在当时的法国，西班牙事物、西班牙风格十分流行。艺术界不单出现了不少以西班牙生活为题的作品，也有不少人借鉴西班牙艺术家的成就。马奈同样如此，很早就描绘过西班牙女性、西班牙演员、西班牙斗牛等西班牙风格的作品。《吹笛少年》与委拉士开兹的名作《小丑巴勃罗·德·巴拉多利德》有着亲密的联络，它的单纯的构图就模仿了先辈的做法。 在空无所有的背景上，出现着穿制服的吹笛少年。
形式分析
《吹笛少年》描绘的是近卫军乐队里的一位少年吹笛手的肖像。画家在探索形与色的统一时，注意到人物个性特征的刻画。在色彩上追求一种稳定的、几乎没有变化的亮面，然后忽然转入暗部，将人物置于浅灰色、近乎平涂的明亮背景中进行描绘，用比较概括的色块将形体显示出来。少年的形象由洁净利落的笔触塑造而成，大红、金黄、黑、白等响亮的颜色形成美妙的组合，纯净的黑白两色更使画面显得十分明快有力。这幅极为完整友好的作品，充足体现出马奈塑形运色的精湛功力。 在这幅画中没有阴影，没有视平线，没有轮廓线，以最小程度的主体层次来作画，否认了三度空间的深远感。杜米埃说过马奈的画平得像扑克牌同样。
绘
画
特
征
这幅画最故意义的地方不在上述状况，而在处理人物和空间的态度。自文艺复兴以来，画家一直致力在二维平面上发明出三维的立体人物和深度空间，可马奈的作品却展现出回归平面的趋势，而回归平面正是西方现代绘画的一种重要特征。马奈放弃运用侧光突出立体感的老式方式，让正面的光直射在少年的手、脸及身体上，从而减少明暗的变化，也就减少了立体的效果。虽然个别地方仍有投影，仍有立体的暗示，但就总体而言，由纯净的色彩描绘的少年形象，显得相称平面化。这平面化的形象，像剪纸同样贴在同样没什么纵深感的虚拟背景上。这一切，在当时的画坛上，是十分新奇的东西。难怪库尔贝这位老一代的大师，会敏锐地指出它像扑克牌的黑桃皇后，谁都懂得，扑克牌的图形是平面性的图形。正是这种新奇的特点，显示出对文艺复兴以来确立的神圣法则的挑战。在这个意义上，虽然马奈不乐意，他不得不接受革命者的称号。
色
彩
特
征
这幅画中运用三种基本色调--红色裤子、黑色上衣以及赭石色的背景。红色裤子两边的黑色边线，与黑色上衣连成一气，红、黑两色间的关系，被马奈以金黄色的衣扣和吹笛少年肩上的白色披带突显出来。赭石色的背景，是既无横面又无竖面的抽象背景，赭石色的底色，以人物为中心，渐次向外加深，使吹笛少年处在明亮的空间中。马奈没有加进任何轶事性背景成分。孩子、服装及短笛构成画的惟一主题。
小
结
《吹笛少年》用几乎没有影子的平面人物画法，体现人物的实在，从这里我们可以看到马奈的才气和自负感。
謝謝！