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简介柳永
柳永 (约980--约1053年)，原名三变，字耆卿，福建崇安人。       柳永大概在公元1 0 1 7 年，宋真宗天禧元年时到京城赶考。以自已的才华他有充足的信心金榜题名，并且幻想着有一番大作为。谁知第一次考试没有考上，他不在意，轻轻一笑，填词道：“富贵岂由人，时会高志须酬。”等了5 年，第二次开科又没有考上，这回他忍不住要发牢骚了，便写了那首著名的《鹤冲天》：
鹤冲天（10）
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，怎样向? 未遂风云便，争不恣狂荡? 何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸故意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。
柳永这首牢骚歌不胫而走，传到了宫里，宋仁宗一听大为恼火，并记在心里。柳永在京城又挨了三年，参与了下一次考试，这次好不容易通过了，但临到皇帝圈点放榜时，宋仁宗说：“且去浅斟低唱，何要浮名? ”又把他给勾掉了。这次打击实在太大，柳永就更深地扎到市民堆里去写他的歌词，并且不无解嘲地说：“我是奉旨填词。”
之后柳永流落于汴京、苏州、杭州等地，每到一地都流连于秦楼楚馆，为歌伎填词作曲。
最终，他在饱受世态炎凉，“怪胆狂情”逐渐消退时，才更名柳永，至景佑元年（1034年）54岁时方才考取进士，官屯田员外郎，世称柳屯田、柳郎中。
柳永终客死襄阳，家无余财，群伎合金葬之南门外。
宋词是唐末盛行起的一种新的文体，短小的叫小令，稍长一点的叫慢词，再长某些称之为三叠或是四叠。在当时，是有曲调的，也是可以唱出来的。不过目前大多失传了。亦被称为曲词、曲子词和长短句。
宋词大体从风格上分为两类，那就是以柳永李清照为代表的婉约派，和以苏轼辛弃疾为代表的豪放派。两大派各俱千秋，虽然在元、明、清，又有许多小的派别产生，但仍是万变不离其宗。
人生一世谁不想让有限的生命发挥最大的光热? 有职才能有权，才能施展理想，改造世界，名垂后世。那时没有像目前这样成就多元化，要成名只有一条路——去当官。因此就出现了多种各样在从政大路上跋涉着的而被扭曲了的人。像李白、陶渊明那样求政不得而求山水；像苏轼、白居易那样政心不顺而求文心；像王维那样躲在终南山里而窥京城；像诸葛亮那样虽说不求闻达，布衣躬耕，却又暗暗积聚内力，一遇明主就出来建功立业。柳永是另一类的人物，他先以极大的热情投身政治，碰了钉子后没有像大多数文人那样转向山水，而是转向市井深处，扎到市民堆里，在这里成就了他的文名，成就了他在中国文学史上的地位，他是中国封建知识分子中一种仅有的类型，一种特殊的代表。                  ——梁衡《读柳永》
柳永是中国历史上第一种到民间去的词作家。也许我们可以责怪柳永没有大志，同为词人不像辛弃疾那样：“男儿到死心如铁，看试手，补天裂。”不像陆游那样：“自许封侯在万里。有谁知，鬓虽残，心未死。”时势不一样，柳永所处的时代合法北宋开，经济文化正复苏繁华。京城汴京是当时世界上最大的都市，新兴市民阶层迅速形成，都市通俗文艺对应发展，恩格斯论欧洲文艺复兴时说，这是需要巨人并且产生了巨人的时代。市民文化呼唤着自已的文化巨人。这时柳永出现了，他是中国历史上第一种专业的市民文学作家。他在市井这块沃土里酣畅淋漓地发挥了自已的才华。                 ——梁衡《读柳永》
最有名的还是莫过于李清照，是宋最杰出的女词人。《醉花阴》“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。” “这次第，怎一种愁字了得！”那些寻愁的人，常常说这句话引以自慰……伤感的婉约词如同悲怆的宋史同样，血和泪相交融着。
婉约：《雨霖玲》中“便纵有千种风情，更向何人说？”《蝶恋花》中的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”为那些为情所困，多情的人们道出了想说又说不出的话语来。晏殊：宋人叫他“大晏”。《浣溪沙》中写道：“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回；无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。”一种伤春的感觉，跃然纸上。
王静安说：“一切景语皆情语。”在文学创作中情是最可贵的，这使我想起了白居易《与元九书》中的一段话：“感人心者，莫根乎情，莫始乎言，莫切乎声，莫深乎义。……诗者，根清，苗言，花声，实义。”
苏东坡说过一句著名的话：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”此言虽然是评价王维的，用于本文也极为合适，假如让同学们选出柳词中最值得画画的一句诗，你们准备选哪一句？为何？柳词除了可供画画外，非常适合欣赏，你最欣赏哪一句？为何？