文档介绍：第二章电视语言
一种新思维
本章内容提要:
本章主要是对影视语言方法——蒙太奇的阐述
1、蒙太奇是影视艺术的语言手段(语法规则)
2、蒙太奇是影视语言的一种思维方式
3、影视语言载体是:视觉信息的载体——影像,听觉信息的载体——声音来叙事和表意的
4、电视画面蒙太奇表意特性(美学理论体系)
第一节蒙太奇: 作为一种叙事语言的由来与发展
一、蒙太奇定义与发展
这是一种组合技巧到思维方式的发展历程,也是蒙太奇从发生、发展到成熟的历史过程。
(一)、蒙太奇发展过程
:1895年法国人卢米埃尔兄弟第一次公开放映了电影
:鲍特制作了一部《一个美国消防队员的生活》这种叙事方法是格里菲斯首先发现的
:以苏联库里肖夫、普多夫金、爱森斯坦等为代表的一批电影导演建立美学理论
:长镜头
再现——叙事——表意的过程。
1920年,库里肖夫曾把下面一些场面连接起来:
(一)一个青年男子从左向右走来。 
(二)一个青年女子从右向左走来。
(三)他们相遇了,握手。青年男子用手指点着。 
(四)一幢有宽阔台阶的白色大建筑物。
(五)两个人走向台阶。
“库里肖夫效应”试验
20世纪20年代初,库里肖夫作了一个有名的试验,试验描述如下: 从某一部影片中选了苏联著名演员莫兹尤辛的静止的没有任何表情的特写。把这些完全相同的特写与其它影片的小片断连接成三个组合:
第一个组合是莫斯尤金的特写——一张桌上摆了一盘汤
第二个组合是莫斯尤金的特写——棺材里面躺着一个女尸
第三个组合是莫斯尤金的特写——一个小女孩在玩着一个滑稽的玩具狗熊。
结果在三个组合中,莫兹尤辛有了表情,这说明了:
这一个实验表明,一个中性镜头,当他与不同的情况的镜头组接后就不再是中性得了,而形成了新的概念
——即一个独立镜头(汤、人头、女尸等),本身并不能有完整的叙事或表意功能,只有把它们与别的镜头组合在一起才有完整的意义——
这个特性也就是著名的“库里肖夫效应”,是爱森斯坦蒙太奇理论的有力证据,是蒙太奇表意的特点之一。
(二)蒙太奇定义
蒙太奇——是法文montage的译音,原本是建筑学上的用语,意为装配、构成。影视理论家将其借用到影视艺术领域中变成了“组接”、“构成”之意,指影视作品创作过程中的剪辑组合。(通用定义)
“蒙太奇”的含义有广义、狭义之分:
狭义的蒙太奇:专指对镜头画面、声音、色彩诸元素编排组合的手段,即在后期制作中,将摄录的素材根据文学剧本和导演的总体构思精心排列,构成一部完整的影视作品。其中最基本的意义是画面的组合。
广义的蒙太奇:不仅指镜头画面的组接,也指从影视剧作开始直到作品完成整个过程中艺术家的一种独特的艺术思维方式。
蒙太奇定义:
蒙太奇:是电影反映现实生活的艺术方法,也是作为电影基本结构手段、叙述方式和镜头组合的艺术技巧,它是在电影创作中根据表达意义的需要以及情节发展,观众注意力和关心之程度,把全片内容分解成不同的段落、场面和镜头,分别进行拍摄,然后再根据原定的创作构思,运用艺术技巧将这些镜头、场面和段落作合乎逻辑、富有节奏的重新组合,使之通过形象间相辅相成的关系产生多种艺术效果,构成一个连绵不断的有机艺术整体。
——分解至组合的方法
对蒙太奇定义的理解
从定义中我们可以知道蒙太奇包含以下几种含义
(1)作为一种独特的形象思维,蒙太奇指导着导演、摄像以及编辑人员对形象体系的建立;(思维方法)
(2)它是指影片结构的总体安排。包括叙述方式、时空结构、场景、段落的布局(章法——作品结构)
(3)它还可以指画面与画面之间、声音与声音之间、声音与画面之间的组合关系,以及由这些关系产生的意义(句法——段落构成法)
(4)它还可以指镜头的运用(内部蒙太奇)镜头的分切组合以及场面段落的组接和切换等等。(句法——叙事段落构成法)
第二节蒙太奇:作为一种形象思维 (蒙太奇思维方式的特点)
过去说蒙太奇就是画面的组接,现在知道除了艺术技巧方式,还是一种思维方式,下面看看蒙太奇作为一种思维方式它的特点。
特点是自己独有的,是与其它艺术比较而言的,这里与文字语言比较而言;这是两种不同的思维方式,之间存在很大差异。
蒙太奇思维特点有以下三个方面:
一、直观形象化思维;
二、文字图像信息共时传播;
三、视听语言与屏幕造型