文档介绍：一、导演:
1、简历:1951年出生,从事过导演、摄影师、演员。陕西西安人。1978年入北京电影学院摄影系学****br/>2、担任摄影:1984年,张军钊《一个和八个》,陈凯歌《黄土地》,充分调动摄影手段,以独特的造型表现出黄土高原的质朴浑厚,1985年获第五届中国电影金鸡奖最佳摄影奖。1986年,陈凯歌《大阅兵》。
3、演出的影片:1987年,吴天明《老井》,获第二届东京国际电影节最佳男演员奖,1988年获第八届中国电影金鸡奖最佳男主角奖,第十一届电影百花奖最佳男演员奖。1989年,《古今大战秦俑情》。影片获法国巴黎奇情动作电影展大奖。
4、导演故事片:
1987年,《红高粱》,以浓烈的色彩、豪放的风格,颂扬中华民族激扬的民族精神,融叙事与抒情、写实与写意于一体,充分发挥了电影语言的独特魅力,于1988年获第八届中国金鸡奖最佳故事片奖,第十一届电影百花奖最佳故事片奖,第三十八届西柏林国际电影节最佳故事片金熊奖。
1988年,《代号美洲豹》,失败。
1990年,《菊豆》,获法国第四十三届戛纳国际电影节首届路易斯-布努力埃尔特别奖。
1991年,《大红灯笼高高挂》,获意大利第四十八届威尼斯国际电影节银狮奖、国际影评人协会大奖。
1992年,《秋菊打官司》,获意大利第四十九届威尼斯国际电影节金狮奖。
1994年,《活着》,第四十七届法国戛纳电影节评委会大奖。
1995年,《摇啊摇,摇到外婆桥》。
1996年,《有话好好说》。
1997年,《图兰朵》(歌剧,意大利)
1998年,《图兰朵》(歌剧,中国紫禁城太庙)
1998年,《一个都不能少》,获第56届意大利威尼斯国际电影节金狮奖,获中国电影华表奖优秀故事片奖和优秀导演奖、1998年大学生电影节最佳故事片奖。
1999年,《我的父亲母亲》,获第20届金鸡奖最佳故事片奖和最佳导演奖,百花奖最佳故事片奖和最佳导演奖。2000年,《幸福时光》。
2002年,《英雄》,获美国影评学会最佳外语片奖、多伦多影评学会最佳外语片奖。
2003年,《十面埋伏》,获波士顿影评学会最佳导演奖。
2004年,《千里走单骑》。
2005年,《满城尽带黄金甲》。
5、创作特色:
(1)形式主义大师,他本身是摄影师出身,对于电影的启蒙也是从摄影机的适口来看待,擅长通过形式的东西来表达内涵。(构成电影造型有四大要素:色彩、光线、构图、运动。)
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张艺谋惯于在他的电影中使用各种象征性强的造型来烘托电影的气氛,增强视觉效果。这些造型可能是一幕场景、一些道具、也可能是一些动作,它们和故事情节紧密结合,不光给予观众强大的视觉冲击,也象征性的传递了导演想在电影中表现的主题。
《红高粱》中,选取了一系列独特的造型:抬轿的狂颠,酿酒时热闹繁忙的场面,伙计们抱着酒罐向着日本的汽车冲去,太阳下爷爷泥塑般的造型,孩子声嘶力竭的哭喊和日食等。《红高粱》中无边无际的高粱地,黄土弥漫的土围墙,火光、水汽冲天的酒坊,都表现了原始生命力的蓬勃旺盛和热烈张扬。
“颠轿”的那场戏中,黄土高原的空旷,崎岖的道路,滚滚的黄尘,轿夫近似疯狂的动作,以及轿中“我奶奶”的表情,鲜活的呈现出了一种张扬生命的力量。颠轿是一种狂乐的纯自然的表现,光头的陕西汉子有在异性面前表现的强烈欲望,在空旷寂寥的黄土地上的那种狂热时缺乏理性的、完全凭感觉的、粗犷的、原始性的情绪,自然地流露。
“酿酒”的那场戏中,作坊里的大酒缸、大海碗、烟气和来回走动的人,营造出一种热气腾腾的气氛,来表现一种强烈的力量美。
给观众强烈震撼的是“剥皮”那场戏,鲜血淋淋,控诉了侵略者的暴行和中华民族的英勇不屈。“剥皮”是自然主义的展示,有一些暴力美学倾向,是一种令人震惊的感人造型。
总之,《红高粱》中这些造型体现了人的力量、情绪和生活方式,展示了人的活力、死的悲壮和民族气节。这些热烈鲜明的造型,增强了电影的形象直观冲击力,是作品在总体上透出了一种强悍的、狂野的、生机勃勃的气质。
《大红灯笼高高挂》改编自苏童小说《妻妾成群》。
《大红灯笼高高挂》增加了小说《妻妾成群》中所没有的点灯、封灯、吹灯、灭灯的仪式。
这个大院没有生气,永远不变的是每天的仪式。这个仪式虽然真实性不行,但是代表性和象征性很强。象征了整个中国封建社会的历史,大红灯笼在喜庆、光明、祥和的虚伪面具下,成为一种文化,一个悲剧的象征,又暗示出中国封建士大夫阴暗、卑鄙、病态的心理。
深宅大院是影片的故事发生地。旧宅院中那些极度规矩的构图与故宫的建筑有完全相同的意味,都显示出一种异常稳定,简单延续的秩序和这种秩序的强大力量。
影片中采用俯拍角度的纵深构图,使院子狭长,横向高而窄,又增加了封闭感。深宅大院是最传统的铁屋子的意向,是“宅院中国”的模型,象征着森严、稳定、坚