文档介绍：西安话剧分析
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西安话剧发展之我见
西安话剧这几年如雨后春笋,掘地而出。虽演出不少,但票房率确实不高。往往投资演出话剧是入不敷出。事实情况是,话剧在中国的确已经变成少数白领阶层的奢侈品,美国人能在周末乘飞机从洛杉矶飞往百老汇去看一场话剧,中国有几个人能这样生活?西安有几个人能这样生活?不管哪种形式,让普通人能看懂,能理解,能与日常生活息息相关,就能在第一步博得观众的好感。
如果把单纯的话剧做大做全,做得所有人都爱看,那是不可能的,比如电影电视剧也无法达到这种效果,依然有人捧有人骂。所以,无论什么话剧,只有一条主线,一个中心思想就足够,观众不是来看电视连续剧的,多与杂的故事情节不单让人印象不深刻,也无法抓住观众的心。要想在短短一部电影的时间内让观众形成共鸣,就需要主线为红花,辅线做绿叶,喧宾夺主在话剧中是最常见的。常常一部戏看下来,谁都是主角。乐呢,也挺可乐,演员呢,也挺卖力,演得不错,可到底讲的什么呢?谁也说不清楚。
从这点来说,比如“喻江”早期编剧的话剧《到现在还没有想好》,当时有句台词,两年后的今天依然记忆深刻“只有一根烟了,我还要过一夜的,只有一点爱了,我还要过一生的”,那么淡淡,轻轻的,让人产生了共鸣。所以,话剧创作,故事重要,台词更重要。说一些大段大段的白话告白,就好像加长版的小品。没了话剧艺术该有的底蕴与深沉。
《到现在还没有想好》给我留下了极为深刻的印象,演员在台上并没大哭大闹,她讲的像是个笑话,让我们笑过后留下了悲伤的泪水。当时许多人都流泪了,让人一边哽咽一边笑着流泪,直到编剧,导演,上场谢幕,那雷鸣般的掌声里满是感激的成份,原来共鸣是如此重要的事情。在这个世上有人懂你,有人和你一样,有人告诉你那样的岁月她怎么走过,你要怎么走过也就突然有了方向。这才是成功。这才是话剧上真正的成功!让人从心底产生感激,感恩的正面情绪。这种感情就叫深度。
话剧是一种讲故事的方式。被称为编剧教父的美国大师罗伯特·麦基在《故事》一书中写道:“故事不仅仅是我们做多生产的一种一书形式,而且要超过人类在醒着的时候所做的任何活动,工作,游戏,吃饭,锻炼。我们讲故事,听故事的时间一点都不必睡觉的时候少,甚至在睡梦中还在编故事。为什么人生有那么多时间都在故事中呢?因为故事就是生活的特征”。故事确实是无所不在的,而讲故事的方式,也就是叙事的方式,有是多种多样的,在各种叙事形式中,人类历史上影响最大的也最能让人清楚地意识到故事存在的就是话剧。一般来说,在各种文学类型中,由于话剧艺术在时间,空间方面的限制,话剧对结构的要求显得最为严格;具体的说,在话剧理论中,结构问题是不同于一般文学理论而更具特色成分的。
《在底层》、《北京人》、《茶馆》等剧中,“外在是事物”都起着极其重要的作用。由于这些物的条件配合导演,舞台,设计师在舞台上最后完成的,人们往往把它当成是演出形式方面的事,其实,这完全是由剧作形式决定的。《茶馆》,突破传统的
“一人一事”的话剧结构,采用了“多人多事”的结构。
现代的话剧虽掀起了一阵小高潮,但还是希望看到有深度的话剧。话剧是中国艺术的魂魄。我们不能让这些魂魄无处体现。
横向的比较,纵向的发展。新时代的话剧应该在于它的创造与表现。创造想象是真正能够欣赏各类戏剧的观众都不可少的一种心理活动