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文档介绍：影视作品的剪辑

任何形式、体裁的影视作品,都离不开剪辑这一艺术再创造的过程,但是剪辑并不是简单的技艺性操作。一部优秀的作品,在深刻的理解作品思想内容和艺术表现形式以及导演总体构思的基础上,将前期摄制的画面素材和声音素材加以整理并根据情节进行取舍,并运用蒙太奇技巧进行有机结合,从而使整个作品具有较强的艺术表现力和感染力。因此,后期剪辑在作品中起到至关重要的作用。
《寻觅老舍故居》是以老舍为主人公的记录型影片。剧中的剪辑方式,符合整个影视作品的特色、风格。在影视作品制作中,剪辑工作者的职责首先是要把拍好的镜头按照分镜头剧本的总体设计和顺序排列,将每个镜头组组接起来,使人觉得这是完整的故事。但是为了使得影视作品达到结构严谨、节奏张弛有度,镜头剪辑遵循了以下原则进行剪辑:
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镜头的组接要符合生活的逻辑、思维的逻辑。影视作品要表达的主题与中心思想一定要明确,在这个基础上才能确定根据观众的心理要求。《寻觅老舍故居》是以时间展开的,符合受众的认识事物的规律,围绕这个规律,剪辑中将拍摄的镜头进行选择。
“循序渐进”的方法。
循序渐进地变换不同视觉距离的镜头,可以造成顺畅的连接,形成了各种蒙太奇句型。
《寻觅老舍故居》大部分采用前进式句型:这种叙述句型是指景物由远景、全景向近景、特写过渡。用来表现由低沉到高昂向上的情绪和剧情的发展。在镜头组接的时候,如果遇到同一机位,同景别又是同一主体的画面是不能组接的。因为这样拍摄出来的镜头景物变化小,一副副画面看起来雷同,接在一起好像同一镜头不停地重复。在遇到这样的情况,除了把这些镜头从头开始重拍以外,最好的办法是采用过渡镜头。这样组接后的画面就不会产生跳动、断续和错位的感觉。《寻觅老舍故居》中“老舍故居”和“芭蕉叶”的衔接就是运用一个运动的镜头进行衔接,使得画面看起来有所区别,不仅仅是镜头景物简单的变化,更多的是情绪的一种变化。
“动接动”、“静接静”的规律。
《寻觅老舍故居》的开始几组镜头的组接,都是以不同主体的动作组接,使得主体的动作连贯,达到顺畅,简洁过渡的目的。这就是“动接动”。如果两个画面中的主体运动是不连贯的,或者它们中间有停顿时,那么这两个镜头的组接,必须在前一个画面主体做完一个完整动作停下来后,接上一个从静止到开始的运动镜头,这就是“静接静”。“静接静”组接时,前一个镜头结尾停止的片刻叫“落幅”,后一镜头运动前静止的片刻叫做“起幅”,起幅与落幅时间间隔大约为一二秒钟。运动镜头和固定镜头组接,同样需要遵循这个规律。如果一个固定镜头要接一个摇镜头,则摇镜头开始要有起幅;相反一个摇镜头接一个固定镜头,那么摇镜头要有“落幅”,如影片最后面,给老舍故居一个摇镜头,后面接题词,这组镜头的组接就遵循了这样的原则,
否则画面就会给人一种跳动的视觉感。
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由于画面选择景物不同,包含在画面的内容也不同,因此每个镜头停滞的时间长短不一。远景中景等镜头大的画面包含的内容较多,观众需要看清楚这些画面上的内容,所需要的时间就相对长些,而对于近景,特写等镜头小的画面,所包含的内容较少,观众只需要短时间即可看清,所以画面停留时间可短些。另外,一幅或者一组画面中的其他因素,也对画面长短直到制约作用。比如