文档介绍：小号口型的建立与发展
陈锐
小号的演奏方法较二十年来已有了长足的进步与发展,这主要体现在正确的高音吹奏方法已被越来越多的人所掌握,上高音难已不是困扰小号演奏者的主要难题之一。先进的吹奏方法已使演奏者在耐力上有了成倍的增长,身体,嘴唇肌肉和气息在演奏中所扮演的角色更加协调合理,小号的音色也有了本质的变化,? 正确的口型就是人的嘴唇肌肉组织,根据演奏小号的需要而建立的一种最适合吹奏小号的口型,也称嘴型。由于它科学的设计并顺应了嘴唇肌肉的运动形式,使演奏者的嘴唇和号嘴能够尽可能的协调融为一体, 能相对自然的吹奏高音和低音。这样的
口型吹出的音色是明亮、富于表现力和穿透力的,它应是一种值得发展的口型.
正确口型的建立有赖于多方面因素的协调与统一。
上下齿的布局与调整。
正确口型的建立是在人体口腔牙齿布局的基础上,对嘴唇肌肉进行相应紧张度的布局。小号的号嘴是直接放在嘴唇上的,这就要求口腔中的牙齿尤其是上下门牙是相对平整的,否则号嘴将无法放在嘴上。除了上下门牙各自的平整外,上下齿也需要根据不同人的具体情况进行相应的调整。我们知道,人的上下牙齿是用来咀嚼东西的,而大多数人在正常情况下,上齿在前,下齿在后,而吹奏小号就需要上下齿相对的平整,这就需要将下齿稍微向前推出,以造成上下齿相对的平整,而不同的人的调整幅度是不同的。而有的人,天生下巴靠前,俗称“地包天”,这样的嘴型条件就不需要再将下巴向前进行调整了。上下颚的角度以上下嘴唇在一个平面为宜。
嘴唇口型的建立
在上下齿角度调整好的情况下,正确口型的建立也就相对容易了。人的嘴唇条件因人而异,有薄厚之分。而嘴唇的薄厚就是嘴唇不同肌肉的形式。我们知道,人的肌肉可大致分为红肌肉和白肌肉两种,白肌肉较硬,适用于耐力和力量型的运动。而红肌肉较软,适用于弹性和爆发力型的运动。而在嘴唇振动这一点,红肌肉振动的声音柔和,但耐力较差,尤其是在吹奏高音和强音时,有一定的局限性。而白肌肉在嘴唇振动上,耐力和紧张度较好,但是柔韧度较差,所以振动发出的声音也就相对的较硬,这也是它的局限性之所在。为了使嘴唇能够较充分的震动,并有一定的柔韧性和紧张度,这就需要嘴唇肌肉在建立吹号的嘴型时,既要保证嘴唇能有较好的柔韧性,又要保证嘴唇在吹奏高音时有较强的紧张度,并在长时间的吹奏中有较强的耐力。一般吹号的最佳口型是上唇抿好,从外表上看,上唇白肌肉和红肌肉交替处变成一线,上唇收束的多少可根据不同人的嘴型特征进行相应的调整,下唇自然收缩即可。这样的口型既可以保证高音的紧张度,又有中低音的松弛和柔韧性。
3、号嘴的位置
传统的教科书认为号嘴在嘴唇上的位置是上唇占三分之一,下唇占三分之二。而现在有很多著名的小号演奏家他们的号嘴在嘴唇上的位置是上唇占三分之二,下唇占三分之一。而最新的理论又认为号嘴在嘴唇上的位置是上下各占一半为最佳。这些观点都有它们的道理。这是由于不同人的嘴型条件是不同的,而每一种方法都是根据不同的人的口型条件而总结出来的。而不同人的嘴型条件不同,发展起来也会有差异。而刚开始练****小号时的嘴型以及教师所选用的方法对演奏者将来嘴型的发展有很大的关系,它决定了演奏者号嘴的位置。而开始时口型的好坏及号嘴的位置对演奏者将来的发展有着至关重要的作用。所以,初学者在刚起步时,一定要在有经验的教师的指导下,建立起适合自己发展的嘴型及号嘴位置。这样才能保证在将来的练****中少走弯路。好的口型就象盖楼时有好的地基和好的设计一样,对将来的发展起决定作用。否则,等将来一切都定型后再想改动就晚了。
而号嘴在嘴唇的什么位置为最佳哪?对于初学者来说以号嘴在嘴唇的中央为最佳,也就是从上下左右看,号嘴都在嘴唇的中央。号嘴在中央,便于上下嘴唇的收缩和运动,这样,嘴唇的运动力量平衡了,吹号时的耐力和上高音时相对的紧张度也就可以得到更好的发展了。
而有些人由于牙齿的关系,为了躲避突出的虎牙或牙齿不平,号嘴不在嘴唇的中央,对于这种情况,只要是号嘴位置偏的不多,嘴唇两边不会出现大的偏差,这样的口型也是可以发展的。
号嘴与嘴唇的角度
在上下齿的调整和正确口型建立的同时,号嘴与嘴唇的角度也就基本上确定了。吹号的角度不同,对音高和音色有着很大的影响。一般说来,拿号的角度太低,音色柔和、暗淡,缺乏穿透力,而且音频的振动也容易偏高,这样的演奏者在大乐队中,就会因为声音缺乏穿透力,而无法胜任第一小号声部,即使胜任了,也需要付出很艰苦的努力。而拿号角度偏高者则有些相反,他吹出的声音明亮,但音色由于过于亮而有些偏薄,或者有些“贼”,这样的演奏者,在大乐队中有穿透力,但由于音色较突出,和其他小号及乐队的声音上不太容易融合。所以,演奏小号的最佳角度以70-80之间为最佳,大部分的演奏者****惯