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文档介绍：绪论
一、电影史的外围理论
世上不存在唯一正确的电影史研究方法,不存在只要采取“正确”的观点去写作,所有电影史中的“事实”便会真相大白的超历史。
在究竟是什么东西使历史得以“运作”这一问题上,所有的模型和方法都有各自既定的假说,而且都基于某些特定的概念。
历史学家在全部可用的历史资料中仅选择那些他们认为重要的历史事实。过去的事实并不“自己说话”;是历史学家把它们作为历史论据的一部分让他们说话的。
电影是一种过去和现在都是多面性的现象,它同时是艺术形式、经济结构、文化产品和技术系统。
理解这一系统是怎样运作的以及它是怎样随时间进程发生变革的,意味着不仅要理解电影中个体成分的运作情况,而且要理解它们之间的相互作用。
电影史包括一般称为“影片”现象的研究。另外还包括从某个特殊的视点并抱有某种特殊目的所进行的电影研究。
传统观点把电影看作是电影研究的三个主要分支之一;另外两支是电影理论和电影批评。
电影理论对电影进行共性研究,而电影批评则从事于个别影片或若干组影片的特质研究。
电影史学家并不分析某部影片或思考所有电影的本性和潜质,而是试图解释电影自源起以来所发生的变革,并说明一些经久未变的电影外观。
电影史学家们不仅是一位电影学者,还必须是一位历史学者。
电影史不单由可见现象的单向度领域构成;
世界由机制构成,而不是由事件构成。(基特和尤利《作为科学的社会理论》)
电影史上的特殊现象和事件并不是一个单向度的事物,而是历史作用力诸方面的汇合点。
需要对这个事件进行因果分析,即为了揭示导向这一事件的合理的因果机制,而对这一事件进行重新描述。
这些生成机制或因果要素并不是由此到彼孤立的运作的,而是交互发生作用的。
美学电影史
研究的是电影作为艺术形式的历史。不仅包括对导演、创作风格和电影界艺术运动的研究,而且也需要思考为什么有些电影的艺术手法在电影史上一直居于主导地位。