文档介绍：摘要:本篇论文选取元代山水画大家王蒙的《青卞隐居图》和倪瓒的《秋亭嘉树图》,关键词:《青卞隐居图》,《秋亭嘉树图》,山水画,繁密,疏简作为中国山水画繁密、疏简二体的范本进行研究。着重于分别细致地分析这两件作品在构图、笔致及笔墨结构等方面的具体特色与艺术手法,进而比较各自不同的意境、共同的清逸审美倾向,并阐述山水画繁密、疏简二体在基本艺术规律上的共通。无论繁密还是疏简,均体现出古人对形式美规律认识与把握的深入。对山水画疏密二体具体范本的分析与研究,有益于我们当今的创作。
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附图清单:图��王蒙的《青卞隐居图》图��《青卞隐居图》脉络交构图��《青卞隐居图》中的“耸头”图��《青卞隐居图》气脉总势呈反“�毙危�图��《青卞隐居图》在严实中营造“气眼”图��《青卞隐居图》的山脊图��《青卞隐居图》房舍下面的小树之疾滑用笔图��《青卞隐居图》底部有些散锋点苔略感急躁图��倪瓒的《秋亭嘉树图》图��《秋亭嘉树图》气脉总势呈一条反复连绵的“�毕�图��《秋亭嘉树图》二处画上皴擦之后图��倪瓒《容膝斋》图��倪瓒《六君子图》
言第一章、王蒙《青卞隐居图》的分析研究引��《青卞隐居图》的构图我国古代山水画的繁密与疏简�蛔鳌凹蚴琛苯鑫:河镆艚谙肮撸�纭捌交骸薄ⅰ扒逅�薄�“开朗”等��魑A酱蠓绺窭啾穑�丛读鞒ぃ���褡�诺穆凼霾欢啵�话阒�髦械募�短阐述,不便于理解与借鉴。因此,结合具体作品的笔墨形态专注地分析、比较,将对我们进行山水画创起到较为直接的学习与借鉴作用。尽管北宋以来,文人画家就在创作上强调表现了,但直到文人普遍失意的元代,创作动机才更加纯粹,文人逸气与笔墨的发展才臻于成熟。也直到元代,文入画在形式上与诗、书、印的结合才真正确立,这时文入画家也才成为画坛的主流。此外,画家普遍以宣纸作画也始于元代,精绝的纸本笔墨对后世的影响更加直接。元代山水画是中国绘画史上的一座高峰,而在元四家中,王蒙、倪瓒二家生活的年代很接近,对山水画的影响至今仍然显突。因此,本文试以王蒙、倪瓒这两位写意山水画疏密二体代表性大家之典型作品《青卞隐居图》、《秋亭嘉树图》为例,来试论山水画之繁密与疏简体式,更为王蒙的《青卞隐居图》��.�系纸本、水墨,纵���厘米,横�.�迕祝��孟频和元初画家钱选,据记载都画过“卞山图”,这可能是引发画家创作的契机。据画年四月黄鹤山人王叔明画青卞隐居图。”至正二十六年为公元��年。这是他风格成熟期的精心之作。明人董其昌在诗塘题为“天下第一王叔明”,画幅中又有清高宗弘历题诗,裱边有近代多人题款。王蒙师法董、巨而独出机杼,喜欢构写重山复水的繁景。在前人原有繁景山水画风之基础上,又朝繁密迈进了一步。“作画莫难于邱壑,邱壑之难在夺势,势不夺则境无险夷也”⋯。《青卞隐居图》画面盈满,高远与深远结合构景,在拱抱中回旋、层层上推,有一种气脉扶摇的流动感。最高处的险峻之势,几欲令人仰观。“主山来龙起伏有环抱,客山朝揖相随,阴阳向背,俱各分明”。“盖山之体势似人,人有行走坐卧之形,山有偏正欹斜之势”,细加分析,此图有数条脉络交构�糽���鹑缂柑跤瘟��嗵谠尽S绕淙舾上喽越系汀�在较大的峰峦间,也增添了节奏。《画筌》所云“众山拱伏,祖山始尊;群峰盘互,祖峰合适些。藏上海博物馆。该图写作者家乡吴兴的卞山�庑宋鞅笔�死锎�景色。他的外祖父赵上收藏印推测,这幅画可能是赠给表弟赵麟的。画中山脚有客曳杖而行,山坳深处茅庐数间,堂内一人抱膝倚床而坐,表现了文人适性悠闲的隐居生活。图上自题:“至正廿六重岩叠嶂,深邃幽雅。山体“一山有一山之形势,群山有群山之形势川”。象如意上的钩子似的“耸头”��.�,不仅附衬了主峰、生动了脉向的起伏流转,间隔乃厚。土石交覆以增其高,支陇勾连以成其阔”。��山ǜ猛甲魑7独�恕�
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图��《青卞隐居图》气脉总势呈反⋯����肚啾逡�油肌分械摹八释贰�固�
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也这样,但系解索皴积墨而成——这条山脊波贯而下时由正势转侧势,并在其间以丛另�!!U庋�焕矗��忌舷碌淖苁瞥史础皊”形,气脉融贯而流转�缤�.�;其二,��《青卞隐居图》的笔墨结构狭长的画幅内,山麓至山顶气势通贯,雄奇秀拔。前山脚的矾头布置较显;后山脚处在画面中段,矾头较隐;最高峰顶上也安置了一片明显的矾头,与前山脚遥相呼应。通幅最下方那条狭长的小洲岸,