文档介绍：《三国演义》第二讲:
《三国演义》的主旨、人物刻画与叙事艺术
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一、三国演义的主旨
《三国演义》就主导倾向而言,总结历史经验、歌颂明君贤相与表达悲剧意识无疑在作品中占了更为重要的位置。
1、《三国演义》是一部兴亡史。
面对百年的分合兴替,作者没有将之归因于“天命”,而是更多地看重了人心、人才、谋略在历史发展中的作用。
2、“拥刘反曹”的思想倾向。
罗贯中把刘备作为实行“仁政”的代表,寄托了“仁君贤相”的政治理想;把曹操作为“霸道”的代表,在承认其雄才大略的同时,又严厉地指责他专横暴虐一面。
滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。是非成败转头空,青山依旧在,几度夕阳红。
白发渔樵江渚上,惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢,古今多少事,都付笑谈中。
——寄调《临江仙》
话说天下大势,分久必合,合久必分。
—《三国演义》第1回
纷纷世事无穷尽,天数茫茫不可逃,鼎足三分已成梦,后人凭吊空牢骚。
—《三国演义》第120回
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“拥刘反曹”倾向形成于民间,被作者继承并强化。其产生的原因有二:
一是人心思汉,厌恶战乱分裂。
二是对于仁义立国的渴望。
3、《三国演义》的道德悲剧:
作者在政治上向往“仁政”,在人格上注重道德,在才能上崇尚智勇。
然而他鲜明的“拥刘犯曹”倾向换来的却是暴政战胜了仁政,奸邪压倒了忠义。理想的幻灭、道德的失落,价值的颠倒使得作者带着一种悲怆和迷惘的心理,呼唤民族大众传统文化精神的回归。在这个意义上,《三国演义》是一部不折不扣的悲剧。
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二、典型性(类型化)人物的塑造
1、典型性人物具有以下两个特点:
(1)都有一个(或两个)以某种道德品质为核心的主要性格特征。
(2)这些人物的性格特征基本上稳定不变,缺少纵横方面的发展变化,即所谓“一出场就定型”。
(3)各个性格要素之间一般都是和谐的而不是矛盾的。
如孔明的忠与智,关羽的义和勇,曹操的奸与雄。
毛宗岗在《读三国志法》中说:“吾以为三国有三奇,可称三绝。诸葛孔明一绝也,关云长一绝也,曹操亦一绝也:”
类型化人物形象往往根由于对人物远视角的关照,因而也带来了人物形象的模式化倾向。其所产生的静穆、明快与单纯的雕塑式美学效应正是古典式的。
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2、典型性人物塑造的背后其实又蕴含着人物性格的复杂性(或成为性格分裂)与悲剧性。
曹操:奸猾残忍处:知而故杀吕伯奢、为报父仇屠杀徐州百姓、“借头”杀仓官王垕、坑杀袁绍7万降卒、威杀董承等五家700余人、“梦中”***等等。
宽宏勇毅:刺杀董卓、促成关羽斩华雄、官渡之战后赦免通敌者、割发代首等等。
刘备:宽厚仁德处:桃园三结义、三顾茅庐、携民渡江、三让徐州、报关羽之仇兴兵伐吴。
坚韧果敢:由辗转流离而终成霸业。
韬略非凡而时见矫饰:煮酒论英雄、吕布被杀前向曹操进言、摔阿斗、白帝城托孤。
举兵伐吴又见出他的刚愎自用。
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关羽:神威勇武:温酒斩华雄、千里走单骑、华容道义释曹操、单刀赴会、水淹七军。
逞强好胜、刚愎自用:欲入川与马超比武、耻与黄忠列爵、“虎女安肯嫁犬子”、失荆州。
诸葛亮:智慧超群:隆重对策、火烧博望、舌战群儒、草船借箭、借东风、空城计、陇上妆神,死诸葛退生仲达。
鞠躬尽瘁、死而后已的献身精神: 知其不可而为之、“扶汉有志,回天无力”的悲剧色彩。夸父追日的壮美。
3、塑造人物的方法:
1、出场定型。反面人物而不回避写他的优点
2、反复渲染人物的主要性格特征。
3、夸张与对比烘托手法的使用。
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三、军事文学的开山之作。
1、丰富、生动、深刻的战争叙事。
《三国演义》全书写了大大小小40多次战争。以三大战役为例:官渡之战(第30回)、赤壁之战(第43--第50回)、彝陵之战(第81--84回)。
(1)三大战役的相同点:都是以弱对强,在战争中都用了火攻,战争的过程都发生了强弱的转化,而最后都是以弱胜强。(生动性)
(2)三大战役同中有异,每个战役的具体矛盾不同: (丰富性)
官渡之战的主要矛盾在粮草,火烧的是粮库;
彝陵之战的主要矛盾是军队的劳逸问题,火烧的是七百里军营;
赤壁之战的主要矛盾,是北军不****水战,火烧的是战船。
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赤壁之战
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赤壁之战:
第43回诸葛亮舌战群儒鲁子敬力排众议(説服投降言论,对孙权只可激,不可说。)
第44回孔明用智激周瑜孙权决计破曹操(以“江东二乔”智激周瑜)(军事斗争之前的一场外交斗争)
第45回三江口曹操折兵群英会蒋干中计(反间计)
第46回用奇谋孔明借箭(插入孔明与周瑜的矛盾) 献密计黄盖受刑(苦肉计)
第47回阚泽密献诈降书(阚泽之果敢、善辩,令人可敬。诈降计)庞统巧授连环计(说服曹操连战船,利于火攻)
第48回宴长江曹操赋诗(地动山摇中又忽出柳丝花朵)锁战船北军用武(韩当、周泰出战