文档介绍：南京师范大学
硕士学位论文
罗西尼对歌剧戏剧性的拓展
姓名:高静
申请学位级别:硕士
专业:音乐学
指导教师:俞子正;张志瑛
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、请吣剧的薪视野。最后是对罗西尼戏剧观的总结��务。姘突破前人传统,大胆吸收外来音乐元素,开拓了意大利歌中文摘要本文从罗西尼对意大利古典歌剧的戏剧表现力的拓展方面入手,从题材、人声、歌剧管弦乐以及对德法歌剧的兼收并蓄等几个方面,进行论述。分析他在意大利音乐处于低潮的局面中,如何从拓展戏剧表现力上,挽救意大利歌剧的颓势。在继承意大利古典歌剧优秀传统的同时,在题材上选择典型的人物和事件,在人物塑造上力求丰满,表现个性冲突和矛盾;对歌剧的内部结构进行了合理的调整,改革了以往咏叹调和宣叙调交替出现,统领一部歌剧的现象;改变了歌唱家为了炫耀技巧而随意改动旋律声部,破坏剧作的统一和完整的现象;增加了重唱与合唱的分量;在歌剧管弦乐的表达上与剧作内容紧密结合,管弦乐为戏剧服戏剧一关键词:罗西尼歌剧
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副『舌利歌剧的前一阶段,为新的民族乐派奠定了基础。”“罗西尼的《威廉·退尔》为英雄历史题材的浪漫派歌剧这一新的体裁奠定了基础”。而另一些作品则开拓了新的天地⋯⋯”�张洪岛在《欧洲音乐史》中写道,“十八世纪末,意大利的正歌剧和喜歌剧的确,十八世纪末到十九世纪初,意大利歌剧处于一个相对低靡的时期。歌剧无论从数量上到质量上,再也不能出现莫扎特������—���杈绺�嗣谴��歌剧都是在为歌唱家们的技术和兴趣度量而作,作曲家和词作者无奈地处在次要位置他们无法越过这样的潮流,无法与之抗争。音乐中过多的技巧性装饰使音乐获得外在光彩的同时,失去了创作中所应具有的那种感情充沛的表现力,歌剧的叙调只具有形式上联接各声乐唱段的性质,多是为了陈述情节和故事的发展。而由于技巧性歌唱家的统治地位,人们对剧作内容的注意力也越来越减弱。弱化了戏剧与音乐的相互共存关系,甚至被称之为“化了妆的音乐会”,很少有人考虑调能有所借口的底衬。尽管喜歌剧曾蓬勃发展,但奇玛罗萨�����������和帕伊西艾罗�����,��—����鄣囊虏Р⑽吹玫郊坛校�哺杈绲姆⒄挂�受到了制约,其传统正在消褪。作曲家把修改过的梅塔斯塔西奥�������索洛芙佐娃�樟�在其著作《意大利歌剧史纲要》中指出“罗西尼����,��.���拇醋鳌��且獯罄�杈绶⒄怪械牧�踊方凇K�崾�艘獯�“在罗西尼身上,还能见到传统流派的影子,若干作品在传统的基础上发展,都已进入衰落时期⋯⋯罗西尼复兴了意大利的歌剧艺术⋯⋯”以上的种种论述基本概括了罗西尼����.��.���诟杈缡飞系牡匚弧�的欢乐和艺术享受,歌唱家、或者说歌唱的技巧在歌剧中占领了极其重要的地位,内容基本上是咏叹调和宣叙调的交替,重唱和戏剧冲突的场面不占重要地位。宣剧作的艺术问题,歌剧脚本情节也简单,往往局限在一些毫不生动的恋爱私情、英雄牧歌式的主题,取自神话和中世纪的题材成为只不过是使辉煌技巧性的咏叹��.���钠U禄蚱淞倌∑酚糜谝衾郑��谡庑┮衾种械湫偷氖�耸兰托问接�更进步的特征无法维持其应有的平衡:老的歌剧系列的结构安排无法适应更为复译自凯鲁巴鲁特�粢�所作《罗西尼是终点还足转折点》,日本《音乐艺术》��年第一期第�页
杂的场景和合唱数目增长的需要。当歌剧剧本从经典的历史题材转向现实题材时,中世纪的史诗、十八世纪的管弦乐队也无法适应新的发展的要求。歌剧中的人物不仅仅是早期的那些,它被要求赋予新的精神和风貌。这些逐渐形成的似乎是某种特色的传统给作曲家提出了挑战。制约了他们的创作空间,但没有引起大作曲家们太多的关注。他们还没有决心放弃已经基本形成的歌剧通行的结构,摒弃毫无内容玩弄技巧的咏叹调。而同一时期,由于受法民举起的最为鲜明的旗帜。文艺方面的浪漫主义思想成为这~运动在美学上的体现。在这一文艺思想的推动下,歌剧也必然受到时代潮流的影响,它亟待产生新罗西尼就是在这一片危机之中出现在歌剧舞台的。与他同时代的人把他看作是那个时代意大利最伟大的作曲家,他的成就给意大利歌