文档介绍：写什么,怎么写
今天的题目叫“写什么,怎么写”。写什么的问题确实也是一个很古老的问题。前两年在上海有过一次讨论,有批评家说写什么是一个问题吗?!无论是曹雪芹的时代,还是我们现代,一个作家在写作的时候可以不去考虑写什么。面对复杂多变的世界,面对像万花筒一样、令人头昏眼花的现实生活,一个作家只能选取一点点素材来写,不能写出一本包罗万象的小说。你也不能把你在社会上所看到、所经历的所有事件,你熟悉的所有人物都写一遍。高明的作家就是选择一个好的题材、选择一个最适合自己的题材,讲述一个能够令人有切身感受的故事,这个选择毫无疑问是正确的。如果选择了一个尽管很热门、很时髦但不适合自己的一个故事,我想,这很难写好。
作家写什么有时候也是身不由己的,有时候,本来选择写一部历史题材的小说,尽管看起来写的是历史人物,但实际上写的却是当下人物。作家在选择中、在创作中出现矛盾的现象,应该是经常的事,我觉得这是很好的事情。但是,我们在大学里学文学,或者我们在读书、读文学作品的时候,还是要去关注题材。我们在进行文学评论的时候,要把诸多的文学作品分成各种各样的类型,如军事题材、工业题材、农村题材,等等。不过,作家在写作的时候未必这样想。我本来想,曹雪芹写《红楼梦》的时候会考虑写什么?其实,他之所以要写这些人物,是因为他熟悉这些人物。我很难想象蒲松龄写《聊斋》的时候会考虑写什么的问题,他写鬼怪,写他所生活的时代,只有写出这种东西,才能让他获得安全感。
沈从文在云南昆明联大教书的时候说过,文学要贴着人写,不管写什么小说,题材不是绝对的,绝对的是你要根据人物自身的逻辑和心理来写。去年获得“茅盾文学奖”后,我把沈从文的话改造了一下,改成了文学要“盯着人写”,更加强调要把写人当做文学作品最首要、最重要的内容,把人写出来,让读者难以忘记。这也是小说应该追求的最高、最理想的标准。一部作品,如果没有把人写活,就始终不可能成为好作品。怎么样把人写好写活?我觉得只有一点,就是作家一定要写自己熟悉的人,即便是虚构的人,你也要熟悉。当你虚构的人在头脑里构思许久,让你像跟一个陌生的朋友慢慢相处最后变得很熟悉,熟悉得就像你自己的家人、亲戚甚至你自