文档介绍：古典诗词的翻译
组员:曾明张俊徐庭
周静朱先琴张袁
Contents
文本析
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古典诗词的分类
文体特征
句法特点
文本分析
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古典诗词的特点
文本分析
中国古典诗词分类
一、按表达方式分
依据诗歌所使用的主要表达方式,可以把诗歌大致分为抒情诗
与叙事诗。
二、按表现形式分(体裁)
四言古诗、五言古诗、七言古诗、杂言古诗、乐府诗
(形成于唐代)
绝句五言绝句、七言绝句
律诗五言律诗、七言律诗、排律
[小令和套数(散套)]
三、按内容分(题材)
三美(意象美,语言美,结构美)
三讲(讲韵律,讲节奏,讲结构)
中国古代诗词强调意象创造的特点,是情景结合,内在感情和外在景物相对应
意象是古典诗词的表情符号,意境是其主观情感与客观物象相互交融而形成的艺术境界和审美境界
最基本的特点是其抒情性
词句的重复与修辞格的广泛运用
中文古典诗词文体特征
广泛运用修辞手法(比喻,拟人,互文,列锦,以小见大,以大见小,引用典故,虚实结合,动静结合,叠词,夸张、排比、对偶反问、对比、联想,反复、顶针、回环、通感、双关、借代、反复等)
互文:“迢迢牵牛星,皎皎河汉女”(《古诗十九首》),其上句省去了“皎皎”,下句省去了“迢迢”。即“迢迢”不仅指牵牛星,亦指河汉女;“皎皎”不仅指河汉女,亦指牵牛星。“
列锦:所谓“列锦”,就是全部用名词或名词性短语,经过选择组合,巧妙地排列在一起,构成生动可感的图像,用以烘托气氛,创造意境,表达情感的一种修辞手法。例:一去二三里,烟村四五家,亭台六七座,八九十枝花
对偶: 芳树无人花自落,春山一路鸟空啼
中国古典诗词句法特点
句法特点
破格与变异
(诗人是语言运用最自由的人。为了适应节奏格律的需要,诗人可以使用一些特殊的缩略形式,以减少音节数;还可以灵活调整语序,主谓倒置,动宾倒置及对修饰词与被修饰词进行换位。其结果就是更具表现力的破格。变异是对语言常规的有意偏离,可以发生在诗歌语言的各个层面上,如语音,拼写,词汇,语法,诗式等。)
词语的省略
。例如:浮云游子意,落日故人情。(李白《送友人》)
(可补足为:“浮云如游子意,落日似故人情。”意思是“漂浮的白云有如游子的心意,西下的太阳满含故人的情感”。前句是从浮云漂忽无定引申出来的,后句是从诗人的联想(西下的太阳依恋山峦,犹如故人不忍相别)而得出的理解。)
。由于字数、声律的限制,有的诗句在对举两件相关事物时,往往只在表达前一事物时使用相关的动词或其它词语,而在表达后一事物时把相同的词语略去。
中国古典诗词句法特点
例如:深处种菱浅种稻,不深不浅种荷花。阮元《吴兴杂诗》
(前一句意思是“深处种菱,浅处种稻”,由于字数的限制,只好把对举两件事的后一件中的名词“处”省去。)
。
例如:映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音。(杜甫《蜀相》)
(两句的意思是“祠堂中虽有映阶碧草,也无心观赏,让它自为春色;隔叶黄鹂鸣叫,也无心倾听,任其空作好音”。因有状语“自”、“空”而省略了“为”、“作”之类的动词谓语。)
这里所说的相关,一般体现为词语的搭配,比如“风”经常和“吹”相联用,“雨”经常和“淋”、“打”相联用,“日”经常和“晒”相联用等。由于词语中存在着这种比较固定搭配关系,所以在诗歌中就往往因此而省去相应词语。
例如: 小雨丝丝欲网春,落花狼藉近黄昏。李弥逊《春日即事》
(下句意思是“落花一片狼藉,天色接近黄昏”,“黄昏”一般和“天色”相关,因此这句省去了主语“天色”)
中国古典诗词句法特点
语序的倒置
。
例如:竹喧归浣女,莲动下渔舟。(王维《山居秋暝》)
(应为“竹喧浣女归,莲动渔舟下”)
(动补)倒装。
例如: 柳色春山映,梨花夕鸟藏。(王维《春日上方即事》
(上句是动宾倒装,顺装应是“春山映柳色,夕鸟藏梨花”)
(状)中(中心语)倒装。
例如:莫自使眼枯,收汝泪纵横。(杜甫《新安吏》)
(“泪纵横”是“纵横泪”的倒装,属定中倒装)
。在古典诗词中,诗人或者追求语言艺术的奇巧,或者为了创造某种独特的气氛,或者适应格律的需要,往往别具匠心,创造出各种各样词语倒置的诗句。例如:香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝。(杜甫《秋兴八首》之八)
文本分析
江雪
柳宗元
千山鸟飞绝,
万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁,
独钓寒江雪。
这首诗描写身穿蓑衣,头戴笠帽的老渔翁,坐着一叶小