文档介绍：南京师范大学
硕士学位论文
论文人画观指导下的工笔人物画
姓名:王雪峰
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:黄柔昌
作者签名:立雪磅期:�乒,回声明本人郑重声明:�⒓岢忠浴扒笫怠⒋葱隆钡目蒲Ь�翊邮卵芯抗ぷ鳌��⒈韭畚氖俏腋鋈嗽诘际χ傅枷陆�械难芯抗ぷ骱�取得的研究成果。�⒈韭畚闹谐��耐猓��惺笛椤⑹�莺陀泄夭牧�均是真实的。�⒈韭畚闹谐��暮椭滦坏哪谌萃猓�话��渌��或其它机构已经发表或撰写过的研究成果。�⑵渌��径员狙芯克�龅墓毕拙�言诼畚闹凶髁�声明并表示了谢意。日
摘要关键词:文人画观��裙け嗜宋锘瓆赵孟颁;陈洪绶,人物画的发展树立了又一座丰碑,其影响一直延及今天的画坛。�梗琇—/魏晋时期顾恺之的“传神”论和谢赫总结的“六法”为人物画的发展提供了一面又和时风相结合朝着意象写实主义的高峰迈进。唐朝、五代所确立的工笔重彩人物画的高峰为后世的工笔重彩人物画的发展确立了典范。~种画风的成熟,理论的自觉,促进了工笔重彩人物画的分化。文人李公麟的出现,他挑起历史赋与他的责任,总结和创立了“白描”画风,开创了文人工笔人物画的先河。宋之后,文人画占据画坛主流,赵孟烦《调良图》的出现,标志着文人画观与工笔人物画的成功结合,《调》图应视为文人工笔人物画的经典之作。明末清初,陈洪丫/本文主要研究在中国古代这样一个文官治政的国度里,作为工笔人物画是如何在文人画观的指导下,走向高峰和分化的。同时通过对三个主要文人工笔画家的画风研究,探寻文人画观与工笔人物画相结合所产生的形制与特色。试图通过对艺术性更强的文人工笔画的规律的探索,对当代工笔重彩画风和淡彩画风的发展作一些有益的启示。理论前提。工笔人物画在这个理论的指导下,一面不断的完善着自身的技法因素往往也是它的尽头,所谓盛极亦衰之始。宋初,山水画、花鸟画的成熟及文人画绶“高古奇骇”的画风出现,一扫三百年来人物画创作的“柔靡”风气。老莲以其深厚的文哲修养,不屈的个性,高超的技巧,为工笔人物画同时也是文人工笔√■��;�����/\
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前言二�二年十一月,由中国美术家协会、中国美术家协会:�驶�Щ帷⒔夥�水平和创作状况。这样的展览作为对传统两古老的工笔画种来说,是对它在当代发很大,我对传统工笔画在当代文化语境下的发展与流弊进行深刻了思考。了可能,这一过程经过了几代人的努力,但它的最终成熟在二十世纪八十年代,物画中,色�炝说贝�け市词抵饕宓牡浞丁U庵中词抵饕迨窃诒3肿畔拭鞯拿褡�艺术精神的前提之下的。北方则是以天津美院何家英为代表,他创造的写实主义军艺术学院和浙江省慈溪市人民政府共同主办的“奇迪杯�谖迓湃ü�け驶��展”在北京市炎黄艺术馆拉开了帷幕,这次展览共展出了来自全国各地的���幅工笔画作品,可以这么说,这样全国规模的展览完全代表了当代工笔画的创作展的研讨会。这次活动对于我一个专门从事工笔人物画技法研究的硕士研究生启传统的工笔人物画的发展是沿着“传神”这一指导思想向着意象写实主义高峰发展的,这一过程在历史上的唐、五代时期已经完成。时至近代,当西方的具象写实主义表现手法传入中国时,这样对于挖掘工笔人物画的人物表现能力提供一批经科学训练的学院派青年画家将西方绘画因素成功的引入到传统的工笔人重彩画风,直接远承唐、五代时所确立的工笔重彩人物画的经典。造型追求唯美古典,色彩缜密而雅致。南方刚以江浙一带的卢辅圣、马小娟、徐乐乐等人为代表,继承宋代李龙眠所开创的文人一路淡彩工笔。但是在当代的文化背景之下,似乎北方的重彩画风更适合商品经济大潮中躁动不安的时人审美风尚。于是当代工笔重彩画风,呈现出欣欣向荣的景象。好象工笔重彩画便是整个当代工笔画的形式,而具有文人意趣的工笔淡彩画则成了南方几个工笔画家的个人雅事。一时难成气候。:��魑V泄�婊�分械闹髁鳌拔娜嘶�痹谇宕�J迹�虺鲁孪嘁蛑�O啊�逐渐走向衰微地步,时至近代黄宾虹、齐白石、傅抱石等几位大师的出现,树立了“文人画”的最后高峰。而现代的画家很难再象传统文人那样有着的深厚文哲文化背景下的~次检阅和